{"id":4849,"date":"2022-02-25T06:39:32","date_gmt":"2022-02-25T06:39:32","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=4849"},"modified":"2022-02-25T16:41:22","modified_gmt":"2022-02-25T16:41:22","slug":"domingo-di-nubila-en-la-decada-del-30-si-en-el-cine-aparecia-un-personaje-acaudalado-no-hacia-falta-aclarar-que-se-trataba-del-malo-de-la-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/02\/25\/domingo-di-nubila-en-la-decada-del-30-si-en-el-cine-aparecia-un-personaje-acaudalado-no-hacia-falta-aclarar-que-se-trataba-del-malo-de-la-pelicula\/","title":{"rendered":"Domingo Di N\u00fabila: “En la d\u00e9cada del ’30, si en el cine aparec\u00eda un personaje acaudalado no hac\u00eda falta aclarar que se trataba del malo de la pel\u00edcula”"},"content":{"rendered":"\n

En 1996, Adri\u00e1n Muoyo entrevist\u00f3 para la revista<\/em> La Maga a Domingo Di N\u00fabila, periodista y autor de importantes libros sobre cine (<\/em>Historia del cine argentino I y II, y <\/em>Cuando el cine fue aventura, sobre Federico Valle). El art\u00edculo surgido de la entrevista se public\u00f3 en la edici\u00f3n del 25 de septiembre de 1996. En \u00e9l, Muoyo repasa la trayectoria de Di N\u00fabila, desde sus inicios en publicaciones como <\/em>Cine y <\/em>Heraldo del Cinematografista, en la d\u00e9cada del ’40, hasta sus incursiones televisivas en el noticiero <\/em>M\u00f3nica Presenta y el programa <\/em>Bailando con Michael Jackson. Se trata, tambi\u00e9n, de una de las \u00faltimas notas ofrecidas por el periodista antes de su fallecimiento, en febrero de 2000. La reproducimos en <\/em>Taipei \/ Cr\u00edtica de cine, con m\u00ednimas modificaciones y un apartado (“Nin\u00ed Marshall y la radio”) que no figura en la publicaci\u00f3n original. Agradecemos al autor y a Pablo Marchetti, editor de la secci\u00f3n de cine de <\/em>La Maga, por permitirnos compartirla.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Los editores<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

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Publicaci\u00f3n original del art\u00edculo en la revista La Maga<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Domingo Di N\u00fabila, un cin\u00e9filo que alcanz\u00f3 fama con el programa de televisi\u00f3n Bailando con Michael Jackson<\/em>, aventura una teor\u00eda que explica esta repercusi\u00f3n: “Creo que sirvi\u00f3 para iniciar y afianzar la relaci\u00f3n entre padres e hijos. Muchos padres me agradecieron que, debido al programa y al concurso de baile breakdance <\/em>que inclu\u00eda, hab\u00edan podido interesarse por algo en com\u00fan con sus hijos, lo que dio el puntapi\u00e9 inicial para una relaci\u00f3n familiar \u00edntegra, visceral y cotidiana”. La producci\u00f3n de Bailando con Michael Jackson<\/em> contaba con tan s\u00f3lo una hora y media de videos musicales del cantante norteamericano. Para extender la duraci\u00f3n del ciclo, el env\u00edo incorpor\u00f3 los primeros videoclips de estrellas de rock que llegaron a la Argentina e inici\u00f3 el concurso de breakdance<\/em>, cuyo premio era ir a un recital de Jackson en los Estados Unidos. El desarrollo de esta competencia juvenil depar\u00f3 otra sorpresa para el conductor de Bailando…<\/em>: “Al no tener hijos, hasta ese momento no ten\u00eda experiencia en relaci\u00f3n con los ni\u00f1os. El concurso me hizo descubrir que los chicos son personas en una etapa incipiente de su desarrollo que tienen el enorme problema de tener que demostr\u00e1rselo a los dem\u00e1s y a ellos mismos. En este caso, la danza les permiti\u00f3 hacerlo”. A medida que el ciclo avanzaba, Di N\u00fabila opt\u00f3 por reducir al m\u00ednimo su aparici\u00f3n en la pantalla para incrementar el protagonismo de los j\u00f3venes y “aumentar la comunicaci\u00f3n entre ellos y la audiencia hogare\u00f1a”.<\/p>\n\n\n\n

Cuando condujo este ciclo, ya hab\u00edan pasado 41 a\u00f1os desde que hab\u00eda llegado a Buenos Aires con tan s\u00f3lo 19 y una breve experiencia en el diario El Tiempo<\/em> de Pergamino, donde trabajaba su t\u00edo. All\u00ed fue “corrector de pruebas, reportero, muchacho multifuncional, cebador de mates en la redacci\u00f3n”. Finalmente lleg\u00f3 la oportunidad de hacer cr\u00f3nicas de cine en un momento en que el diario necesitaba llenar p\u00e1ginas “ya que el papel era muy barato entonces”. Desde su infancia, Di N\u00fabila hab\u00eda cimentado su relaci\u00f3n con el cine, adonde su familia lo mandaba para alejarlo de los potreros y tenerlo controlado. En el momento de comenzar con sus art\u00edculos cinematogr\u00e1ficos hab\u00eda ya visto muchas pel\u00edculas y empezaba a tener una amplia cultura human\u00edstica con la que compensaba la imposibilidad de cursar el secundario por motivos econ\u00f3micos.<\/p>\n\n\n\n

Fue un hecho casi fortuito lo que le permiti\u00f3 continuar su carrera period\u00edstica en la capital argentina. En 1941 el director Mario Soffici, quien por entonces era el due\u00f1o del \u00fanico “estudio ambulante” del pa\u00eds, lleg\u00f3 a Pergamino para filmar Yo quiero morir contigo<\/em>, con \u00c1ngel Maga\u00f1a y Elisa Galv\u00e9. En cuanto se enter\u00f3 de la presencia del equipo de filmaci\u00f3n, Di N\u00fabila fue a entrevistar al realizador y a las figuras del elenco. Un poco m\u00e1s tarde, una tormenta hizo posponer por algunos d\u00edas el rodaje. “En aquella \u00e9poca \u2014recuerda el periodista\u2014 se dec\u00eda que Soffici viajaba por la Argentina con una nube tormentosa detr\u00e1s y que cuando se deten\u00eda a rodar se desataba un temporal”. El alargamiento de la estad\u00eda de los visitantes permiti\u00f3 que el joven cronista tomara confianza con Soffici, a quien le sugiri\u00f3 realizar el pre-estreno del film en Pergamino. El director acept\u00f3. “El aumento de la pavimentaci\u00f3n de las rutas, sumado al auge del cine y la radio deriv\u00f3 en que se hicieran habituales las avant-premi\u00e8re<\/em> en las salas del interior”, recuerda Di N\u00fabila. En auto llegaban los principales responsables de la pel\u00edcula, figuras destacadas del cine nacional y los cronistas m\u00e1s importantes. El acontecimiento era transmitido por radio a todo el pa\u00eds”. Cuando se concret\u00f3 el pre-estreno de Yo quiero morir contigo <\/em>arribaron a Pergamino los periodistas Israel Chas de Cruz \u2014fundador y responsable del semanario Heraldo del Cinematografista<\/em> y del programa radial Diario del Cine<\/em>\u2014 y Manuel Pe\u00f1a Rodr\u00edguez, editor del peri\u00f3dico Cine <\/em>y jefe de la secci\u00f3n especializada del diario La Naci\u00f3n<\/em>. “Chas de Cruz era el m\u00e1s popular de los periodistas y Pe\u00f1a Rodr\u00edguez el m\u00e1s prestigioso. Eran los \u00fanicos que cada a\u00f1o viajaban a Hollywood”, destaca Di N\u00fabila, quien de inmediato se contact\u00f3 con ellos. Al poco tiempo empez\u00f3 a escribir notas para Cine <\/em>desde Pergamino y m\u00e1s tarde se entusiasm\u00f3 e inquiri\u00f3 a Pe\u00f1a sobre la posibilidad de trasladarse a Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fica, radio… y TV<\/span><\/p>\n\n\n\n

En el oto\u00f1o de 1943, tras hacer unas pruebas period\u00edsticas para Pe\u00f1a y Chas de Cruz, y con la aprobaci\u00f3n familiar mediante, Di N\u00fabila comenz\u00f3 a trabajar en Cine <\/em>y en el Diario del Cine<\/em>, por Radio Belgrano. Si bien en materia escrita no tuvo inconvenientes porque siempre fue un h\u00e1bil redactor, los inicios en radio fueron accidentados. Una vez afirmado en el medio radial, ayud\u00f3 a organizar los concursos en b\u00fasqueda de nuevas figuras. “Con la guerra mundial se impuso la moda de las ingenuas, se buscaban chicas de imagen virginal, ya que el cine argentino no las ten\u00eda entre las actrices que hab\u00edan surgido del teatro”. En esos concursos radiales surgieron, por ejemplo, Silvia y Mirtha Legrand. Durante sus veintid\u00f3s a\u00f1os de participaci\u00f3n en Diario del Cine<\/em>, Di N\u00fabila tambi\u00e9n hizo su aporte personal al lanzamiento de nuevas caras para la pantalla nacional. “En una oportunidad en que no estaba Chas de Cruz nos pidieron diez chicas para los estudios San Miguel. Yo las eleg\u00ed entre el p\u00fablico asistente al programa, integrado en su mayor\u00eda por adolescentes que sal\u00edan del colegio. M\u00e1s tarde supe que entre las muchachas que hab\u00eda seleccionado estaban Mar\u00eda Aurelia Bisutti, Anal\u00eda Gad\u00e9, Irma Roy, Nelly Meden. Cuando despu\u00e9s esta gente hac\u00eda carrera en el cine era como si la hiciera yo”.<\/p>\n\n\n\n

Su panorama laboral en periodismo gr\u00e1fico tambi\u00e9n se ampli\u00f3 r\u00e1pidamente. En la d\u00e9cada del ’40 empez\u00f3 a hacer cr\u00edticas en el Heraldo<\/em>. “Eso entra\u00f1\u00f3 un ejercicio \u00fanico, porque el semanario de Chas de Cruz fue una parte interesante del periodismo cinematogr\u00e1fico argentino. Inspirado en un peri\u00f3dico norteamericano \u2014Harrison Report<\/em>\u2014, el Heraldo<\/em> hab\u00eda surgido en 1931 con los comienzos del sonoro, en un momento de expansi\u00f3n del cine y estaba destinado a los due\u00f1os de salas. Estos eran personas que, entusiasmadas con el \u00e9xito del negocio cinematogr\u00e1fico, se volcaban a la exhibici\u00f3n. Poco o nada sab\u00edan del cine y la \u00fanica informaci\u00f3n que ten\u00edan sobre las pel\u00edculas era la interesada que le mandaban las distribuidoras. El Heraldo <\/em>surgi\u00f3 para informar lealmente a todos los empresarios de cine del pa\u00eds”. La diagramaci\u00f3n de la nota sobre cada pel\u00edcula era similar en todos los casos. Luego del t\u00edtulo del film se encolumnaba, en una escala de 1 a 5, el valor comercial, art\u00edstico y argumental de la obra. A continuaci\u00f3n, se inclu\u00edan datos que pudieran interesarle al exhibidor, como reparto, duraci\u00f3n, g\u00e9nero y director. Se agregaba una breve sinopsis del argumento y luego iba ubicada la cr\u00edtica. “El comentario \u2014destaca Di N\u00fabila\u2014 deb\u00eda obedecer a patrones determinados. Cada cosa que se dec\u00eda deb\u00eda permitir visualizar la pel\u00edcula. Se describ\u00eda un producto y a la vez se hac\u00eda el comentario del mismo”. Al final de la cr\u00edtica, se completaba el informe con un par de frases para colocar en el programa de la sala. “Eso se hac\u00eda \u2014explica el veterano periodista\u2014 porque los due\u00f1os de sala no sab\u00edan qu\u00e9 poner, en muchos casos eran gente casi analfabeta. Se les daba un servicio”. Para Di N\u00fabila, el trabajo en el Heraldo <\/em>fue “un ejercicio desafiante que daba un training <\/em>fabuloso, ten\u00eda la obligaci\u00f3n de hacerle visualizar al lector la pel\u00edcula sobre la que uno escrib\u00eda”. Claro que la pr\u00e1ctica cotidiana del periodismo rindi\u00f3 sus frutos y Di N\u00fabila fue nombrado en 1948 secretario de redacci\u00f3n del semanario. Tiempo despu\u00e9s ascendi\u00f3 a subdirector de la publicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En tanto que continuaba con su carrera period\u00edstica \u2014que inclu\u00eda colaboraciones en revistas y en campa\u00f1as publicitarias de pel\u00edculas\u2014 el cr\u00edtico acrecentaba su formaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Ve\u00eda los films que Pe\u00f1a Rodr\u00edguez ten\u00eda guardados en el Primer Museo Cinematogr\u00e1fico Argentino y asist\u00eda a las funciones del cineclub Cine Arte<\/em>, dirigido por Le\u00f3n Klimovsky y El\u00edas Lapzeson.<\/p>\n\n\n\n

Ya en los a\u00f1os ’50, dividido entre la actividad radial y gr\u00e1fica, Di N\u00fabila consigui\u00f3 la corresponsal\u00eda de la revista norteamericana de espect\u00e1culos Variety <\/em>y lleg\u00f3 a conducir y dirigir el Suplemento de los S\u00e1bados del Diario del Cine<\/em>, que combinaba entrevistas con entretenimientos. Fue en ese tiempo que comenz\u00f3 su larga relaci\u00f3n con la televisi\u00f3n. “Estuve en ese medio desde el vamos”, recuerda. “En los primeros tiempos, como hab\u00eda pocas horas de transmisi\u00f3n, cuando hab\u00eda alg\u00fan acontecimiento hac\u00edamos emisiones especiales del Diario del Cine<\/em>. Eran env\u00edos eventuales y frecuentes, pero no eran peri\u00f3dicos”. Cuando la televisi\u00f3n ampli\u00f3 sus horarios, Jaime Yankelevich ofreci\u00f3 la posibilidad de que se hicieran emisiones semanales del programa. “En esa \u00e9poca no hab\u00eda tandas, por lo que hab\u00eda que conseguir un sponsor<\/em>. Conseguimos una f\u00e1brica de heladeras y firmamos contrato por dos meses. A las tres semanas de estar en el aire, nos llamaron de esa firma muy contentos porque hab\u00edan vendido toda la producci\u00f3n del a\u00f1o pasado y del a\u00f1o en curso, y nos avisaron que por esa raz\u00f3n no quer\u00edan seguir anunciando. Nosotros les pedimos que mantuvieran el contrato hasta conseguir otro sponsor <\/em>y ellos aceptaron. Esta situaci\u00f3n se repiti\u00f3 con otros anunciantes hasta que Diario del Cine<\/em> alcanz\u00f3 la regularidad en televisi\u00f3n cuando lleg\u00f3 a un acuerdo por seis meses con un frigor\u00edfico que quer\u00eda publicitar el lanzamiento de una l\u00ednea de dulces”.<\/p>\n\n\n\n

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Di N\u00fabila en la d\u00e9cada del ’60<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuevas perspectivas<\/span><\/p>\n\n\n\n

A comienzos de los ’60, la labor profesional de Di N\u00fabila se desarrollaba en radio, televisi\u00f3n y gr\u00e1fica sin demasiados sobresaltos. Hasta que lleg\u00f3 1965, un a\u00f1o de notorios cambios en su vida period\u00edstica. “Chas de Cruz comenz\u00f3 a tener problemas de salud y nuestra relaci\u00f3n, que era como la de un padre con un hijo, se deterior\u00f3 mucho. Lleg\u00f3 un momento en que le plante\u00e9 que quer\u00eda irme para seguir mi camino”. Sin trabajo luego de la renuncia, viaj\u00f3 a R\u00edo de Janeiro, invitado para asistir al primer festival de cine de esa ciudad. La calidad de la competencia dej\u00f3 tan satisfecho a Di N\u00fabila que este viaje le permiti\u00f3 superar m\u00e1s f\u00e1cilmente el trauma provocado por dejar un trabajo en el que hab\u00eda estado durante poco m\u00e1s de dos d\u00e9cadas. De regreso en Buenos Aires, sigui\u00f3 con sus colaboraciones en Variety <\/em>y se integr\u00f3 al programa televisivo de Canal 11 La hora de la mujer<\/em>, en el que tambi\u00e9n participaban Mar\u00eda Elena Walsh y Geno D\u00edaz.<\/p>\n\n\n\n

“En el D\u00eda del Periodista de 1966, durante una tertulia con colegas, surgi\u00f3 la idea de editar un semanario como el Heraldo <\/em>pero que abarcara la televisi\u00f3n y el cine publicitario. Ese fue el origen de La Gaceta de los Espect\u00e1culos<\/em>, que fundamos con Jos\u00e9 Dominiani, Isidro Gabriel y Salvador Sald\u00edas”, cuenta Di N\u00fabila, quien tambi\u00e9n ejerci\u00f3 la direcci\u00f3n de la revista. “No fue un gran negocio, pero me permiti\u00f3 sacar unos pesos y reubicarme en el ambiente period\u00edstico”. Fue en esos tiempos tambi\u00e9n que el autor de la Historia del cine argentino<\/em> se incorpor\u00f3 al Fontana Show<\/em>, el programa radial conducido por Jorge “Cacho” Fontana. Debido al tiempo que le insum\u00eda la producci\u00f3n y conducci\u00f3n de la audici\u00f3n, el locutor le pidi\u00f3 a Di N\u00fabila que se hiciera cargo de la coordinaci\u00f3n period\u00edstica. “Asum\u00ed esa funci\u00f3n y poco despu\u00e9s me lleg\u00f3 una carta de Alejandro Romay \u2014a quien conoc\u00eda, como a Fontana, de los tiempos en que ven\u00edan a trabajar de locutores en Diario del Cine<\/em>\u2014 donde me nombraba asesor f\u00edlmico de Canal 9 y me propon\u00eda que yo mismo me fijara el sueldo. Era la primera vez que el canal se dispon\u00eda a pasar pel\u00edculas, porque hasta ese momento hab\u00eda emitido solo producciones nacionales. Pero Romay quer\u00eda dar descanso al personal y hacer mantenimiento de los equipos, y me envi\u00f3 una lista de films y series para que seleccionara qu\u00e9 se iba a pasar durante ese receso veraniego. De esta manera, mi carrera se consolidaba nuevamente”.<\/p>\n\n\n\n

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En 1972, Di N\u00fabila hab\u00eda logrado un gran prestigio como asesor f\u00edlmico de canales y tuvo uno oferta que motiv\u00f3 otro cambio dr\u00e1stico en su carrera. Pas\u00f3 del canal 9 al 13, que en ese momento pasaba por una mala \u00e9poca. Sus tareas eran las de seleccionar pel\u00edculas y series, presentarlas y armar ciclos. Incluso cre\u00f3 la Matine\u00e9 de cine y series<\/em> de los s\u00e1bados por la tarde que cubri\u00f3 el espacio que hab\u00eda dejado Nicol\u00e1s Mancera cuando se fue de la emisora. El \u00e9xito de estos env\u00edos motiv\u00f3 que Constancio Vigil, entonces gerente de programaci\u00f3n t\u00e9cnica y operaciones del canal, le ofreciera un contrato de exclusividad por una cantidad de dinero que duplicaba la suma de los ingresos por todos sus otros trabajos. Luego de algunos titubeos, Di N\u00fabila acept\u00f3 la proposici\u00f3n. Tiempo despu\u00e9s introdujo las miniseries en la TV argentina, cuando puso en el aire QB VII<\/em>, basada en una novela de Leon Uris. “Al comienzo me fue personalmente mal porque esta primera miniserie provoc\u00f3 que me echaran de la televisi\u00f3n”, recuerda el periodista. “El problema fue que se trataba de una obra antinazi y eso molest\u00f3 a la banda fascista que estaba en el poder con el gabinete dominado por [Jos\u00e9] L\u00f3pez Rega. Quisieron prohibirla, pero como la miniserie ten\u00eda buen rating <\/em>en un momento malo de la TV, no pudieron levantarla y pidieron una cabeza”. En prevenci\u00f3n de este tipo de inconvenientes, Di N\u00fabila le hab\u00eda dicho al interventor del canal, antes de comenzar a emitir QB VII<\/em>, que renunciar\u00eda si surg\u00eda alg\u00fan problema. Presi\u00f3n gubernamental mediante, el responsable de la emisora debi\u00f3 aceptar la renuncia del asesor f\u00edlmico para descomprimir la situaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s del golpe de 1976, Di N\u00fabila volvi\u00f3 a Canal 9 y tuvo su revancha al lograr un importante suceso con miniseries como El p\u00e1jaro canta hasta morir<\/em>, El amo del juego<\/em> y Pedro, el grande<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Desde 1977 a 1980, el cr\u00edtico form\u00f3 parte del equipo period\u00edstico de M\u00f3nica Presenta<\/em>, por canal 13. “Fue el \u00fanico programa period\u00edstico con lenguaje dram\u00e1tico de la televisi\u00f3n argentina \u2014recuerda\u2014, se buscaba la acci\u00f3n, se viajaba adonde fuera para encontrar y entrevistar a los protagonistas de la noticia. Quer\u00edamos que ellos mismos le transmitieran a la gente en forma directa qu\u00e9 era lo que estaba pasando”. El \u00e9xito del programa deriv\u00f3 en un aumento presupuestario que permiti\u00f3 hacer mejores notas con equipos m\u00e1s modernos. Di N\u00fabila recuerda muchas investigaciones que tuvieron derivaciones insospechadas y que dan cuenta de las caracter\u00edsticas del programa. En una oportunidad debi\u00f3 viajar a Bolivia para buscar un objeto misterioso que hab\u00eda ca\u00eddo del cielo y que luego result\u00f3 ser el tanque de combustible de un sat\u00e9lite. La nota parec\u00eda trivial, pero a trav\u00e9s de ella el p\u00fablico argentino pudo conocer las extremas condiciones de pobreza del pueblo boliviano. En algunas ocasiones, la b\u00fasqueda del giro dram\u00e1tico llevaba a que el protagonista fuera un objeto. Eso pas\u00f3 con el reportaje al “tel\u00e9fono que se jubila”, cuyo tema giraba en torno a la instalaci\u00f3n de una central telef\u00f3nica que reemplazaba al \u00fanico tel\u00e9fono existente en Yapey\u00fa. La historia estaba “narrada” por el propio tel\u00e9fono, cuya supuesta voz hac\u00eda de enlace entre los testimonios de diferentes habitantes del pueblo. Seg\u00fan Di N\u00fabila, este tipo de innovaciones fue la base de la repercusi\u00f3n de M\u00f3nica Presenta<\/em>. “Fue un per\u00edodo muy gratificante para m\u00ed”, recuerda.<\/p>\n\n\n\n

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C\u00e9sar Mascetti, Di N\u00fabila, Tico Rodr\u00edguez Paz, M\u00f3nica Cahen D’Anvers y Roberto Maidana (M\u00f3nica Presenta<\/em>, Canal 13, 1977)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A partir de 1985, luego de la finalizaci\u00f3n de Bailando con Michael Jackson<\/em>, Di N\u00fabila condujo por Canal 9 otro ciclo exitoso: La pel\u00edcula de la semana<\/em>. El conductor conoce las claves de ese suceso: “Fue un programa revolucionario porque emit\u00eda films alternativos, originados en nuevas l\u00edneas de producci\u00f3n creadas por los grandes estudios norteamericanos. Por ese tiempo, en Hollywood, los productores somet\u00edan a los directores y a los autores. La producci\u00f3n de films para los cines tom\u00f3 sesgos espectaculares. Desaparec\u00eda el drama y la comedia. La Universal y luego el resto de los estudios empezaron a fomentar la realizaci\u00f3n de films para la televisi\u00f3n. Para hacer esto, contrataban a talentosos autores j\u00f3venes y les daban libertad y facilidades para hacer su trabajo. Esos escritores se convert\u00edan en productores de sus pel\u00edculas, nadie les ordenaba nada y ten\u00edan el respaldo de los estudios. El resultado de estas experiencias fueron pel\u00edculas que contaban conflictos que pod\u00edan ser viejos como el mundo pero que estaban ambientados en la \u00e9poca actual, con las pautas culturales contempor\u00e1neas. Estos fueron los films que, previa selecci\u00f3n, se exhibieron en La pel\u00edcula de la semana<\/em>. A los directivos de Canal 9 mucha gente les lleg\u00f3 a decir que no pod\u00edan dejar de ver el ciclo porque las pel\u00edculas les ense\u00f1aban a vivir”. Despu\u00e9s que Di N\u00fabila se fue de la emisora de Alejandro Romay, La pel\u00edcula de la semana<\/em> continu\u00f3 siendo uno de los programas m\u00e1s vistos del canal.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, por problemas de salud, Di N\u00fabila se encuentra alejado de la radio y la pantalla de televisi\u00f3n y se desempe\u00f1a como gerente de programaci\u00f3n de la empresa de televisi\u00f3n por cable Imagen Satelital S.A.. Sin embargo, contin\u00faa con sus ganas de hacer periodismo e historia del cine, por lo que ahora est\u00e1 ocupado en la escritura de varios libros.<\/p>\n\n\n\n

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Di N\u00fabila, Anselmo Marini, Juan Carlos Mareco y N\u00e9stor Ibarra (Radio Mitre, d\u00e9cada del ’80)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La labor como historiador<\/span><\/p>\n\n\n\n

Aunque en general menos conocido que su faceta period\u00edstica, el trabajo como historiador del cine es una parte muy importante de la carrera profesional de Di N\u00fabila. Al poco tiempo de llegar a Buenos Aires, en tanto que comenzaba a afianzarse como periodista, empez\u00f3 a familiarizarse con el ambiente art\u00edstico y este fue el punto de partida para su labor como cronista de la Historia. Sus primeros contactos fueron con la denominada “barra del Ateneo”, llamada as\u00ed debido a que eran figuras del cine argentino que se reun\u00edan en el bar El Ateneo, en Cangallo (actual Pte. Per\u00f3n) y Carlos Pellegrini. Este grupo estaba formado por los fundadores de Artistas Argentinos Asociados (A.A.A.), y para el entonces joven cronista eran “seres m\u00edticos”. Eran miembros de la “barra” El\u00edas Alippi, \u00c1ngel Maga\u00f1a, Enrique Mui\u00f1o, Lucas Demare, Homero Manzi y otros integrantes de A.A.A. “De pronto \u2014recuerda Di N\u00fabila\u2014 me encontraba tomando caf\u00e9 con Mui\u00f1o y escuch\u00e1ndolo embobado. Con el tiempo me di cuenta que esto que \u00e9l me contaba a m\u00ed ya se lo hab\u00eda contado mil veces a los otros, quienes estaban contentos conmigo porque hab\u00eda alguien que estrenaba o\u00eddos con \u00e9l. Pero lo que me relataba era fabuloso, as\u00ed como eran importantes los momentos en que en el caf\u00e9 se discut\u00eda sobre los estrenos de pel\u00edculas argentinas, se chimentaban cosas y se gestaban proyectos. Toda esa efervescencia era algo que me fascinaba, aunque en ese momento no ten\u00eda conciencia de que estaba viviendo la Historia”. Despu\u00e9s, cuando emprendi\u00f3 la escritura de la Historia del cine argentino<\/em>, el periodista se lament\u00f3 por no haber sabido en ese tiempo algunos datos que conoci\u00f3 m\u00e1s tarde. “Por ejemplo, no sab\u00eda que un se\u00f1or gordo que siempre ve\u00eda en el cine Monumental donde se estrenaban las pel\u00edculas argentinas era Mario Gallo, uno de los pioneros del cine nacional. Cuando comenc\u00e9 a escribir la Historia…<\/em>, Gallo hab\u00eda muerto. Algo parecido me pas\u00f3 con el actor Enrique Serrano, quien hab\u00eda trabajado en algunas obras de Gallo. \u00c9l me habl\u00f3 mucho sobre esas pel\u00edculas, pero al momento de escribir s\u00f3lo recordaba dos o tres cosas y Serrano tambi\u00e9n hab\u00eda fallecido. No obstante esto, quedaban muchos protagonistas de la historia vivos y pude rescatar de ellos lo que esta publicado en el libro”.<\/p>\n\n\n\n

La Historia del cine argentino<\/em>, escrita entre 1955 y 1959, es una detallada cr\u00edtica del desarrollo de la cinematograf\u00eda local desde el per\u00edodo mudo hasta 1959. En la parte que abarca la etapa sonora, cada cap\u00edtulo corresponde a un a\u00f1o. “Realic\u00e9 esta obra en un momento en que el cine pasaba por una etapa de enfrentamientos feroces producidos en gran parte por ignorar su propia historia”, comenta el autor. “En esas circunstancias, escrib\u00ed el libro con una postura cr\u00edtica para que en el futuro no se cometieran los mismos errores que se hab\u00edan cometido antes”. Aunque pudo profundizar sus investigaciones hist\u00f3ricas, Di N\u00fabila decidi\u00f3 publicar los dos vol\u00famenes del libro en 1960, debido a que las circunstancias eran favorables por la realizaci\u00f3n del Festival de Cine de Mar del Plata y por la celebraci\u00f3n de sesquicentenario de la Revoluci\u00f3n de Mayo. “Era un buen momento para lanzar un libro de estas caracter\u00edsticas”, destaca el escritor. La obra est\u00e1 agotada desde hace a\u00f1os y s\u00f3lo se puede consultar en bibliotecas especializadas o conseguir ejemplares en librer\u00edas “de viejo”. Recientemente, Ediciones del Jilguero puso a la venta ejemplares del segundo tomo de la Historia… <\/em>Di N\u00fabila afirma que el enfoque con que encar\u00f3 su trabajo lo oblig\u00f3 a “criticar algunas pel\u00edculas que me hab\u00edan ca\u00eddo muy simp\u00e1ticas” y que ten\u00edan valores para rescatar. “Me cost\u00f3 mucho tomar la distancia necesaria para hacer la cr\u00edtica porque me sent\u00eda parte de ese Olimpo o esa familia que eran los que hac\u00edan d\u00eda a d\u00eda el cine argentino”, reflexiona. Es por esa raz\u00f3n que ahora se apresta a publicar una nueva historia que saldr\u00e1 a la luz en abril de 1998. “Voy a combinar lo que est\u00e1 en el primer tomo de la Historia… <\/em>y un poco m\u00e1s con un ciclo de trece clases que hice en el Centro Cultural Recoleta a comienzos de los ’80, a pedido del cr\u00edtico Roland [Rolando Fusti\u00f1ana]. El tema de este seminario era algo que me hab\u00eda quedado pendiente cuando cerr\u00e9 la Historia…<\/em> para publicarla: la relaci\u00f3n de las pel\u00edculas argentinas con la \u00e9poca en que fueron hechas”. En el marco de esta cuesti\u00f3n, a Di N\u00fabila le preocupa la falta de desarrollo psicol\u00f3gico de los personajes en muchas pel\u00edculas que fueron exitosas. “En la d\u00e9cada del ’30 \u2014destaca el historiador\u2014 la desigualdad entre pobres y ricos se hab\u00eda profundizado y hecho m\u00e1s notoria. El cine y la radio \u2014que llegaban a los pueblos m\u00e1s alejados\u2014, el tango y un periodismo cr\u00edtico y l\u00facido hab\u00edan concientizado a la gente acerca de que el dinero que le faltaba a los pobres lo ten\u00edan los ricos. Por eso, en esa \u00e9poca si en el cine aparec\u00eda un personaje acaudalado no hac\u00eda falta aclarar que se trataba del malo de la pel\u00edcula. En Isabelita<\/em> (Manuel Romero, 1940), por ejemplo, el personaje de Paulina Singerman debe ocultarle a su novio pobre (Juan Carlos Thorry) su condici\u00f3n de mujer rica. Ese es el gran conflicto de la pel\u00edcula. Esto coincid\u00eda tambi\u00e9n con las tendencias de la pantalla internacional”. A trav\u00e9s de este nuevo trabajo hist\u00f3rico, Di N\u00fabila busca rescatar aspectos del desarrollo del cine nacional “que alguien que no vivi\u00f3 la \u00e9poca dif\u00edcilmente pueda percibir jam\u00e1s”.<\/p>\n\n\n\n

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El nuevo trabajo se llamar\u00e1 La \u00e9poca de oro del cine argentino <\/em>y abarcar\u00e1 el per\u00edodo comprendido entre Nobleza gaucha<\/em> (Humberto Cairo, Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo, Eduardo Mart\u00ednez de la Pera y Ernesto Gunche, 1915) hasta La calle grita<\/em> (Lucas Demare, 1948). La elecci\u00f3n de estos dos films para enmarcar el trabajo responde a la necesidad de seleccionar dos obras significativas que delimiten el estudio. Nobleza gaucha<\/em> refleja su \u00e9poca y fue un enorme \u00e9xito comercial. La calle grita <\/em>es la primera pel\u00edcula que habla sobre la inflaci\u00f3n en la misma \u00e9poca en que el fen\u00f3meno comenzaba a afectar la vida econ\u00f3mica argentina. Di N\u00fabila eligi\u00f3 analizar en profundidad este per\u00edodo porque “en esos a\u00f1os el cine fue libre y estuvo ligado al momento que se viv\u00eda. Luego, con el proteccionismo estatal, las pel\u00edculas dejaron de ser cr\u00edticas de los hechos contempor\u00e1neos. Salvo excepciones, los films mostraron los defectos de \u00e9pocas pasadas. Con la presencia del Estado en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, nadie se atrevi\u00f3 a morder la mano que le da de comer”.<\/p>\n\n\n\n

En las mismas l\u00edneas de este trabajo, Di N\u00fabila tambi\u00e9n tiene un proyecto para extender su an\u00e1lisis hist\u00f3rico hasta nuestros d\u00edas en otro libro. “Ya lo tengo casi escrito, lo \u00fanico que tendr\u00eda que hacer es traducir y adaptar las notas que hice para Variety<\/em> en estas \u00faltimas d\u00e9cadas y cubrir los baches que puedan aparecer con nuevos escritos”.<\/p>\n\n\n\n

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Nin\u00ed Marshall y la radio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si bien Domingo Di N\u00fabila se ha destacado siempre por su facilidad para desenvolverse en la televisi\u00f3n y la radio, no siempre fue as\u00ed. En sus primeros pasos en Radio Belgrano estuvo a punto de ser despedido. Por esos tiempos \u2014los a\u00f1os ’40\u2014 los programas radiales ten\u00edan una enorme popularidad. La repercusi\u00f3n de los \u00e9xitos del medio era similar a la de los programas de gran suceso de la televisi\u00f3n actual. Fue justamente esta la raz\u00f3n de ese primer mal momento en la carrera de Di N\u00fabila. Hab\u00eda llegado a Diario de Cine <\/em>como una presencia juvenil en la audici\u00f3n, en reemplazo de Le\u00f3n Klimovsky, quien quer\u00eda iniciarse en la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Pero al tomar conciencia de que era escuchado por un gran p\u00fablico, que inclu\u00eda a la gente conocida de su pueblo natal, empez\u00f3 a cometer “furcios”. “Lleg\u00f3 un momento \u2014recuerda el periodista\u2014 que el due\u00f1o de Belgrano, Don Jaime Yankelevich, le dijo a Chas de Cruz que yo no pod\u00eda hacer m\u00e1s micr\u00f3fono. Klimovsky \u2014interesado en que yo triunfara para poder empezar a filmar\u2014 me increp\u00f3 y me dijo que c\u00f3mo pod\u00eda ser que tuviera una buena formaci\u00f3n cultural y no pudiera hablar normalmente. Eso me hizo reflexionar, le ped\u00ed una nueva oportunidad a Yankelevich y no tuve m\u00e1s problemas”.<\/p>\n\n\n\n

Durante los primeros d\u00edas de labor radial, Di N\u00fabila tuvo una experiencia que tambi\u00e9n lo ayud\u00f3 a tomar la decisi\u00f3n de pedirle una segunda oportunidad al due\u00f1o de la radio. “Al no haber grabadores, las entrevistas se realizaban en vivo, con los actores en los estudios. En una ocasi\u00f3n, Nin\u00ed Marshall vino a un reportaje. Era muy h\u00e1bil componiendo tipos y leyendo libretos, que ella misma escrib\u00eda. Adem\u00e1s ten\u00eda un ladero talentoso como Juan Carlos Thorry. Sin embargo, le ten\u00eda terror al micr\u00f3fono. Temblaba tanto en el estudio que las pulseras que llevaba golpeaban sobre la mesa y no dejaban entender lo que dec\u00eda. El t\u00e9cnico se puso furioso y me encargaron tenerle agarradas las mu\u00f1ecas a Nin\u00ed para que no se escucharan las pulseritas. Me impresion\u00f3 la fuerza que tuve que hacer para dominarla. Tan enorme era el miedo al micr\u00f3fono que ten\u00eda Nin\u00ed Marshall, ‘la reina del micr\u00f3fono’. Cuando me prohibieron salir al aire, record\u00e9 este episodio y tom\u00e9 fuerzas para seguir. Me di cuenta de que, si a Nin\u00ed Marshall le pasaba esto, yo no era el \u00fanico que ten\u00eda ese tipo de problemas”.<\/p>\n\n\n\n

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Nin\u00ed Marshall y Juan Carlos Thorry<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Valle, Sabato y un libro postergado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1943, al poco tiempo de comenzar a trabajar en el peri\u00f3dico Cine<\/em>, Pe\u00f1a Rodr\u00edguez envi\u00f3 a Di N\u00fabila a reportear a Federico Valle (1880-1960), uno de los pioneros del cine argentino que por entonces ya llevaba muchos a\u00f1os fuera de la actividad y hab\u00eda sido olvidado por la gente del medio. Luego de realizar la entrevista, el joven periodista se dio cuenta de que la importancia del personaje era tal que se pod\u00eda hacer un libro sobre sus testimonios. Poco despu\u00e9s desestim\u00f3 la idea por considerarse inexperto. Fue la insistencia de Ernesto Sabato, colaborador por entonces de Cine<\/em>, lo que lo convenci\u00f3 para encarar la tarea. Sabato conoc\u00eda en persona a Valle, porque por entonces le alquilaba al cineasta parte de la casona de Santos Lugares donde vive actualmente.<\/p>\n\n\n\n

Di N\u00fabila tuvo varios encuentros con Valle, donde este le cont\u00f3 diferentes aspectos de su vida profesional. A veces las sesiones se completaban con la presencia de antiguos colaboradores del entrevistado. Las notas tomadas en estas charlas fueron ordenadas y corregidas no s\u00f3lo por el propio biografiado sino por otros testigos de la \u00e9poca. El resultado de este trabajo fue el libro Cuando el cine fue aventura<\/em>. “Estaba muy contento con esta labor \u2014comenta su autor\u2014. De pronto me convert\u00eda en un Quijote al darle la alegr\u00eda a Valle de sacarlo del olvido”. Pero no pudo ser. La obra no se public\u00f3 porque ninguna editorial se interes\u00f3 por ella. A la distancia, a Di N\u00fabila no le sorprende lo ocurrido. “Era la \u00e9poca del peronismo, aquella de ‘Alpargatas s\u00ed, libros no’. Despu\u00e9s, en los a\u00f1os ’60 vino la moda de las nuevas olas cinematogr\u00e1ficas y no interesaba un libro sobre un viejo pionero del cine. Durante mucho tiempo no hubo mercado para una obra as\u00ed”. Reci\u00e9n ahora este trabajo pudo ser publicado debido a que una nueva editorial \u2014Ediciones del Jilguero\u2014 se interes\u00f3 por \u00e9l. “Creo que hoy s\u00ed existen potenciales compradores de este tipo de libros \u2014aventura Di N\u00fabila\u2014 ya que con el desarrollo de la producci\u00f3n audiovisual hay muchos estudiantes de cine a quienes les interesa el aspecto hist\u00f3rico”. Para publicarlo, la \u00fanica modificaci\u00f3n que el autor introdujo en el manuscrito original tiene que ver con una adaptaci\u00f3n a la \u00e9poca. “Hice un ‘adjetivicidio’, es decir elimin\u00e9 la mayor parte de los adjetivos para modernizar el texto”, explica.<\/p>\n\n\n\n

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Cuando el cine fue aventura<\/em> es un relato entretenido, din\u00e1mico y muy instructivo, que revela un personaje y un per\u00edodo fundacional del cine. Es informaci\u00f3n de primera mano, ya que se basa en el testimonio directo de un protagonista fundamental de las primeras d\u00e9cadas de la cinematograf\u00eda argentina. Nacido en Italia, Valle se inici\u00f3 en el cine en Francia y m\u00e1s tarde vino a la Argentina. Su carrera \u2014m\u00e1s inclinada al documental que a la ficci\u00f3n\u2014 se extendi\u00f3 desde la d\u00e9cada del ’10 hasta comienzos de los a\u00f1os ’30, cuando lleg\u00f3 el cine sonoro. Fue un adelantado a su tiempo y un innovador permanente. Su empresa cinematogr\u00e1fica realiz\u00f3 El ap\u00f3stol<\/em> (1917) el primer film de dibujos animados, de 50 minutos de duraci\u00f3n, hizo una pel\u00edcula de animaci\u00f3n con mu\u00f1ecos (Una noche de gala en el Col\u00f3n<\/em>) y produjo Film Revista Valle<\/em>, el primer semanario cinematogr\u00e1fico latinoamericano. Este noticiero cubri\u00f3 toda la d\u00e9cada del ’20 y lleg\u00f3 a las 657 emisiones. Estos fueron algunos de los aportes de Valle a la historia del cine nacional. Lamentablemente, gran parte de su obra se perdi\u00f3 para siempre. Un incendio destruy\u00f3 su archivo en 1926.<\/p>\n\n\n\n

Con su libro, Di N\u00fabila rescata a esta figura de un olvido injusto. Para completar su trabajo, intercal\u00f3 cap\u00edtulos que explican la evoluci\u00f3n del cine mundial durante el per\u00edodo tratado y agreg\u00f3 colaboraciones escritas por el cr\u00edtico Paran\u00e1 Sendr\u00f3s \u2014quien entrevista a Marina, la hija de Valle\u2014; Mario Sabato; el cineasta y coleccionista V\u00edctor Iturralde R\u00faa; la historiadora de cine Mar\u00eda Alejandra Portela, y Jorge Dubatti, quien se encarga de analizar el contexto dram\u00e1tico de la \u00e9poca de Valle.<\/p>\n\n\n\n

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Una de las pocas im\u00e1genes existentes de El ap\u00f3stol <\/em>(Quirino Cristiani, 1917)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 1996, Adri\u00e1n Muoyo entrevist\u00f3 para la revista “La Maga” a Domingo Di N\u00fabila, periodista y autor de importantes libros sobre cine (“Historia del cine argentino” I y II, y “Cuando el cine fue aventura”). El art\u00edculo surgido de la entrevista se public\u00f3 en la edici\u00f3n del 25 de septiembre de 1996. En \u00e9l, Muoyo repasa la trayectoria de Di N\u00fabila, desde sus inicios en publicaciones como “Cine” y “Heraldo del Cinematografista”, en la d\u00e9cada del ’40, hasta sus incursiones televisivas en el noticiero “M\u00f3nica Presenta” y el programa “Bailando con Michael Jackson”.<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":4855,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[733,736,58,729,716,730,737,740,739,727,384,732,731,724,728,738,726,725,347],"class_list":{"0":"post-4849","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-exploraciones","8":"tag-alejandro-romay","9":"tag-artistas-argentinos-asociados","10":"tag-cine-argentino","11":"tag-diario-del-cine","12":"tag-domingo-di-nubila","13":"tag-el-heraldo-del-cinematografista","14":"tag-enrique-muino","15":"tag-ernesto-sabato","16":"tag-federico-valle","17":"tag-israel-chas-de-cruz","18":"tag-jaime-yankelevich","19":"tag-jorge-cacho-fontana","20":"tag-la-gaceta-de-los-espectaculos","21":"tag-la-maga","22":"tag-manuel-pena-rodriguez","23":"tag-mario-gallo","24":"tag-mario-soffici","25":"tag-michael-jackson","26":"tag-nini-marshall"},"yoast_head":"\nDomingo Di N\u00fabila: "En la d\u00e9cada del '30, si en el cine aparec\u00eda un personaje acaudalado no hac\u00eda falta aclarar que se trataba del malo de la pel\u00edcula" - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/02\/25\/domingo-di-nubila-en-la-decada-del-30-si-en-el-cine-aparecia-un-personaje-acaudalado-no-hacia-falta-aclarar-que-se-trataba-del-malo-de-la-pelicula\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Domingo Di N\u00fabila: "En la d\u00e9cada del '30, si en el cine aparec\u00eda un personaje acaudalado no hac\u00eda falta aclarar que se trataba del malo de la pel\u00edcula" - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"En 1996, Adri\u00e1n Muoyo entrevist\u00f3 para la revista "La Maga" a Domingo Di N\u00fabila, periodista y autor de importantes libros sobre cine ("Historia del cine argentino" I y II, y "Cuando el cine fue aventura"). 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