{"id":5032,"date":"2022-03-22T12:50:16","date_gmt":"2022-03-22T12:50:16","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=5032"},"modified":"2022-05-24T16:55:36","modified_gmt":"2022-05-24T16:55:36","slug":"welles-antes-de-kane-joseph-mcbride","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/03\/22\/welles-antes-de-kane-joseph-mcbride\/","title":{"rendered":"Welles antes de Kane (Joseph McBride)"},"content":{"rendered":"\n

A fines de los 60, el historiador Joseph McBride descubri\u00f3 un cortometraje dirigido y protagonizado por Orson Welles en 1934, cuando ten\u00eda diecinueve a\u00f1os. El corto, titulado <\/em>The Hearts of Age, hab\u00eda sido donado a la Greenwich Public Library de Connecticut por su codirector y productor, William Vance. En la primavera de 1970, McBride anunci\u00f3 el descubrimiento en el presente art\u00edculo, “Welles Before Kane”, publicado en el n\u00famero 3 del vigesimotercer volumen de la revista <\/em>Film Quarterly. Esta es, hasta donde sabemos, la primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol disponible en Internet.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n: Agust\u00edn Durruty<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Welles en The Hearts of Age<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Orson Welles jam\u00e1s le mencion\u00f3 a ning\u00fan entrevistador que haya hecho alguna experimentaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica antes de su llegada a Hollywood \u2014prefiriendo, sin dudas, que el mundo piense que irrumpi\u00f3 en la escena con Citizen Kane<\/em>. A un entrevistador que hace poco le pregunt\u00f3 c\u00f3mo lleg\u00f3 a las \u201cinnovaciones cinematogr\u00e1ficas\u201d de Kane<\/em>, respondi\u00f3 airosamente: \u00abSe lo debo a mi ignorancia. Si esta palabra le parece inadecuada, reempl\u00e1cela con \u201cinocencia\u201d\u00bb. Pero Welles estaba lejos de la inocencia f\u00edlmica. Ha habido algunas pocas menciones furtivas, ampliamente desatendidas por historiadores del cine, de una pel\u00edcula que film\u00f3 en 1938 para utilizarla en una producci\u00f3n teatral del Mercury Theatre, la farsa Too Much Johnson<\/em> de William Gillette, que dur\u00f3 dos semanas en el Stony Creek Summer Theatre en Nueva York antes de que Welles decidiera no llevarla a Broadway. Se supone que film\u00f3 un pr\u00f3logo mudo de veinte minutos para la obra, y pel\u00edculas de diez minutos para introducir el segundo y tercer acto. En el elenco estaban Joseph Cotten, Edgar Barrier, Marc Blitzstein y Virginia Nicholson, la primera esposa de Welles. No pude ver una copia de Too Much Johnson<\/em>. Welles tiene una, pero dice que no vale la pena verla sin la obra. Tambi\u00e9n film\u00f3 una pel\u00edcula como pr\u00f3logo para su espect\u00e1culo de vodevil de 1939, The Green Goddess<\/em>, \u201cque representa un accidente a\u00e9reo en el Himalaya\u201d, seg\u00fan su socio Richard Wilson. Esta pel\u00edcula tambi\u00e9n fue imposible de localizar hasta ahora.<\/p>\n\n\n\n

Pero s\u00ed he podido desenterrar un peque\u00f1o film mudo extremadamente interesante titulado The Hearts of Age<\/em>, conservado en una colecci\u00f3n privada, que aparentemente fue la primera incursi\u00f3n de Welles en el cine. Dura alrededor de cuatro minutos y est\u00e1 protagonizado por Welles y Virginia Nicholson. La copia que vi, tal vez la \u00fanica existente hasta hace poco, era la original de 16mm. Fue donada, como parte de la colecci\u00f3n Vance, a la Greenwich Public Library de Connecticut. El sonido de los empalmes en el proyector era exasperante \u2014pese a que la pel\u00edcula est\u00e1 en muy buenas condiciones\u2014 pero mi aprensi\u00f3n a proyectarla fue m\u00e1s que mitigada por la emoci\u00f3n del descubrimiento. Fue como encontrar una obra juvenil de Shakespeare. Ahora se le dio acceso a la pel\u00edcula al American Film Institute (AFI), y se present\u00f3 un negativo duplicado para su conservaci\u00f3n en la Library of Congress, que hizo una copia de estudio que los acad\u00e9micos pueden ver en las instalaciones de la biblioteca. Tambi\u00e9n se puede ver una copia de estudio en la Greenwich Library. Probablemente se la incluya, adem\u00e1s, en la retrospectiva de Welles organizada por el AFI en Washington esta primavera.<\/p>\n\n\n\n

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Welles fotografiado por Cecil Beaton en 1937<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Los cr\u00e9ditos de la pel\u00edcula solo exponen el t\u00edtulo y los actores, pero est\u00e1n escritos a mano por Welles. Otra persona que vio The Hearts of Age<\/em> llam\u00f3 a Welles cuando estuvo en Hollywood recientemente y le pregunt\u00f3 por ella. Al principio no la recordaba, pero cuando le aseguraron que aparec\u00eda en la pel\u00edcula record\u00f3 que, s\u00ed, hab\u00eda sido realizada en el verano de 1934, cuando ten\u00eda diecinueve a\u00f1os, en el festival de teatro que patrocin\u00f3 en la Todd School en Woodstock, Illinois, donde se hab\u00eda graduado tres a\u00f1os antes. Neg\u00f3 haberla dirigido o editado, alegando que se trataba solo de una home movie<\/em>. Sin embargo, los registros de la colecci\u00f3n Vance consignan que Welles codirigi\u00f3 el film con William Vance (quien la produjo y hace una breve aparici\u00f3n), y hay mucha evidencia interna que lo respalda.<\/p>\n\n\n\n

Vance era un estudiante universitario cuando conoci\u00f3 a Welles; m\u00e1s tarde pas\u00f3 a producir y dirigir comerciales televisivos. Vi una adaptaci\u00f3n de diez minutos de Dr. Jekyll and Mr. Hyde<\/em> realizada en 1932, que \u00e9l protagoniz\u00f3 y dirigi\u00f3. No es m\u00e1s que una pel\u00edcula estudiantil tosca y algo risible. The Hearts of Age<\/em>, sin embargo, es algo m\u00e1s. Aunque sufre de un simbolismo elemental y una oscuridad trivial, hay varias marcas de direcci\u00f3n y fotograf\u00eda que apuntan de manera inequ\u00edvoca al trabajo posterior de Welles. Algunos de los planos remiten a Kane <\/em>de forma inquietante. La pel\u00edcula muestra, incluso m\u00e1s que Kane<\/em>, hasta qu\u00e9 punto Welles fue influenciado por el expresionismo alem\u00e1n teatral y cinematogr\u00e1fico, en particular por el Nosferatu<\/em> de F. W. Murnau. Y, si bien parte del trabajo de c\u00e1mara resulta superficial (en especial cuando Welles no est\u00e1 en pantalla), muchos de los planos est\u00e1n bellamente compuestos e iluminados, y la falta general de coherencia casi se ve compensada por el humor de la actuaci\u00f3n de Welles.<\/p>\n\n\n\n

Al principio, la pel\u00edcula parece irremediablemente opaca, uno de esos hijos bastardos del vanguardismo franc\u00e9s de los a\u00f1os veinte que todav\u00eda nos afligen hoy. Pero gradualmente emerge un patr\u00f3n. Se vuelve evidente que el film es una alegor\u00eda de la muerte. El plano inicial es de una bola de \u00e1rbol navide\u00f1o que gira, luego repetido como un eco cuando una figura vestida de blanco hace girar un globo terr\u00e1queo; Kane<\/em>, por supuesto. Despu\u00e9s del plano de apertura, vemos un montaje r\u00e1pido (demasiado r\u00e1pido para ese proyector agitado) de campanas sonando, con algunos de los planos en negativo. Luego vemos a una anciana \u2014Virginia Nicholson con un maquillaje grotesco\u2014 balance\u00e1ndose hacia adelante y hacia atr\u00e1s. La c\u00e1mara en mano, manipulada de manera sutil en contraste con la espasm\u00f3dica Dr. Jekyll<\/em>, retrocede despacio para mostrar que ella est\u00e1 sugestivamente sentada con las piernas abiertas sobre una de las campanas. Los planos siguientes muestran a un hombre en blackface<\/em>, con peluca, y vestido con un disfraz de ni\u00f1o peque\u00f1o incongruentemente combinado con pantalones deportivos, tirando de la cuerda de la campana, con la anciana en el techo que est\u00e1 encima suyo. Despu\u00e9s del segundo plano de la bola que gira vemos un plano inclinado de una l\u00e1pida sepulcral con tres sombras alargadas que se mueven lentamente en el terreno que est\u00e1 detr\u00e1s, y luego una l\u00e1pida inclinada en la direcci\u00f3n opuesta, con una mano que se desliza sobre ella.<\/p>\n\n\n\n

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Esferas en The Hearts of Age<\/em> y Citizen Kane<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La sombra de una mano hace sonar la sombra de una campana sobre un fondo de luz filtrada por una celos\u00eda; nos recuerda que Welles, a la edad de diecinueve a\u00f1os, ya hab\u00eda dirigido e iluminado m\u00e1s de una veintena de obras de teatro, tanto en la compa\u00f1\u00eda estudiantil de la Todd School como en Dubl\u00edn, donde hab\u00eda sido uno de los int\u00e9rpretes de los teatros Gate y Abbey, y director en el Gate Studio. No hay nada en Dr. Jekyll<\/em> que se compare con la ductilidad de la iluminaci\u00f3n de esta pel\u00edcula. En el siguiente plano, la campana de mano cae bruscamente al suelo \u2014ya no como una sombra\u2014 y regresamos a la anciana que monta la campana con una expresi\u00f3n de dolor obscena mientras el hombre en blackface<\/em> tira de la cuerda en\u00e9rgicamente. Ella abre un paraguas sobre su cabeza (a Welles tambi\u00e9n le gustaba [Buster] Keaton, quien sol\u00eda jugar con paraguas cuando no llov\u00eda). Vemos un plano detalle de una mano haciendo girar un globo, y luego un plano llamativo, digno de Murnau: una l\u00e1pida gris, vertiginosamente inclinada, con la sombra de una mano arrastr\u00e1ndose sobre ella (una sombra blanca, ya que el plano est\u00e1 en negativo) y haciendo se\u00f1as con un dedo alargado, mientras una mano corp\u00f3rea recorre el borde de la piedra. Vemos el teclado de un piano \u2014que resulta ser un flashforward<\/em>\u2014 y luego a Orson Welles abriendo la puerta sobre unos desvencijados escalones.<\/p>\n\n\n\n

Siempre es una experiencia extra\u00f1a encontrarse con la primera aparici\u00f3n en pantalla de uno de los monstres sacr\u00e9s<\/em>. Esa primera entrada no implica solo el impacto del reconocimiento: es como el atisbo de una forma plat\u00f3nica. Estamos viendo un drama privilegiado; cada paso, cada gesto es arriesgado y emocionante, porque lo que est\u00e1 en juego es la formaci\u00f3n de una leyenda. A veces nos sorprendemos, como cuando vemos a [Charles] Chaplin sin el disfraz del vagabundo, caracterizado como un afable villano con sombrero de copa. \u00bfSabe lo que nosotros sabemos? \u00bfO somos testigos del momento mismo en que el gran secreto se da a conocer? Encantada de ver a Katharine Hepburn bajar una escalera en A Bill of Divorcement<\/em>, la c\u00e1mara de [George] Cukor recorre toda una habitaci\u00f3n para interceptar su trayecto; pero, \u00bfc\u00f3mo reaccionar\u00edamos si pudi\u00e9ramos ver a [Greta] Garbo en la pel\u00edcula publicitaria que hizo para una tienda de almacenes, demostrando c\u00f3mo no se debe vestir? Con la bravura que le ser\u00e1 caracter\u00edstica, el Welles director retrasa la aparici\u00f3n del Welles actor hasta que estamos lo suficientemente expectantes de una gran entrada, una aparici\u00f3n que va a cautivar nuestra atenci\u00f3n y a convocar nuestra admiraci\u00f3n incondicional.<\/p>\n\n\n\n

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Chaplin en Making a Living<\/em> \/ Garbo en Herrskapet Stockholm ute p\u00e5 ink\u00f6p<\/em>, corto publicitario para la tienda PUB (1920)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Cualquier duda que podamos tener sobre la autoconciencia de Welles es disipada de inmediato por su apariencia afectada e imp\u00fadica, en una especie de vestuario irland\u00e9s chistoso, con el rostro grotescamente avejentado como el de la anciana y el cabello cubierto por una peluca de payaso que sobresale de sus sienes. Comienza a bajar las escaleras y hace una reverencia a la anciana. Lleva un sombrero de copa y un bast\u00f3n \u2014que m\u00e1s tarde ser\u00eda el talism\u00e1n de otros personajes wellesianos, desde Bannister en The Lady from Shanghai<\/em> a Mr. Clay en The Immortal Story<\/em>. Desciende las escaleras, visto desde una variedad de \u00e1ngulos intercalados con la mirada cautelosa de la anciana. Luego Welles muestra al personaje bajando las escaleras tres veces sucesivas, una afectaci\u00f3n com\u00fan de la vanguardia aunque apropiada en este caso para subrayar la naturaleza fat\u00eddica de la llegada del personaje. Despu\u00e9s asistimos a breves apariciones de Virginia Nicholson caracterizada como un Keystone Kop(1)<\/a><\/sup> y de William Vance como un indio envuelto en una manta (haciendo muecas ante la c\u00e1mara), ninguna de las cuales tiene demasiada conexi\u00f3n con un argumento de por s\u00ed endeble.<\/p>\n\n\n\n

Pareciera que el personaje de Welles es una figura de la muerte, ya que altera a la anciana (que se balancea infatigablemente) al aparecer en la terraza del edificio contiguo haciendo un gesto de asfixia con su bast\u00f3n al hombre en blackface<\/em> \u2014un gesto repetido veinticinco a\u00f1os despu\u00e9s por Quinlan en Touch of Evil<\/em>. Uno de esos pintorescos inserts <\/em>tan estimados por [D. W.] Griffith y [Erich von] Stroheim interrumpe la acci\u00f3n: una mano arroja monedas al suelo desde un caracol y una escoba las barre. (Luego vemos una mano soltando un arrugado billete de cinco d\u00f3lares al suelo, pero nada m\u00e1s suceder\u00e1 con eso). La Muerte aparece en la ventana, espiando con malicia y agitando dos chupetines con forma de coraz\u00f3n, tortuosamente envueltos entre s\u00ed. Esto enfurece particularmente a la anciana, quien acelera su balanceo. De la Muerte sonriente, Welles corta a una calavera, una cuerda tirante, un par de pies colgando en el aire, y la cabeza del campanero en blackface<\/em> ahorcado con la soga. Luego vemos el dibujo del campanero colgado; una mano entra en el cuadro y dibuja una peque\u00f1a campana debajo como firma.<\/p>\n\n\n\n

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The Hearts of Age<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La pel\u00edcula contin\u00faa con una transici\u00f3n sorprendente a la Muerte entrando en una habitaci\u00f3n oscura (\u00bfel inframundo?) con un candelabro en la mano. Lo acomoda sobre un piano y empieza a tocar. La c\u00e1mara se inclina salvajemente hacia la derecha mientras toca con furia las teclas, de manera muy similar a The Phantom of the Opera<\/em>. Vemos sus dedos acerc\u00e1ndose cada vez m\u00e1s a la c\u00e1mara. El pianista toca la nota equivocada y se detiene de modo abrupto. Le da unos golpes a las teclas, inclinando la cabeza como un b\u00faho para probar el sonido (un buen trabajo de m\u00edmica de Welles). Se levanta y descubre que la anciana yace muerta dentro del piano. La Muerte abre el banco del piano y saca, en lugar de partituras, una fina pila de losas con forma de l\u00e1pidas. Las revisa: \u201cSleeping\u201d [dormida\/o], \u201cAt Rest\u201d [descansa], \u201cIn Peace\u201d [en paz], \u201cWith the Lord\u201d [con el Se\u00f1or] y \u201cThe End\u201d [fin], dejando atr\u00e1s la \u00faltima. Se sienta de nuevo y toca con fren\u00e9ticas contorsiones. Vemos otra vez la campana, su mano tocando el piano y, al final, la piedra con la inscripci\u00f3n \u201cThe End\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ser\u00eda pomposo afirmar que podemos ver The Hearts of Age<\/em> y notar que su creador se convertir\u00eda en un gran director, tal como lo ser\u00eda extrapolar la grandeza de Chaplin al ver Making a Living<\/em>(2)<\/a><\/sup>. Pero podemos ver, a trav\u00e9s de la mezcla de estilos del joven director, un conjunto de posturas tanto congeniales como no asimiladas, un enfoque personal<\/em> vigoroso, incauto, incluso en las ideas y motivos m\u00e1s trillados. Ser\u00eda tonto intentar justificar The Hearts of Age<\/em> como una obra autosuficiente. Es una obra de juventud, y puede que hoy Welles est\u00e9 bastante avergonzado de ella. Pero recordemos que tambi\u00e9n Citizen Kane<\/em> es un producto de eclecticismo juvenil. Es parte de su encanto; su fuerza, como la de las primeras pel\u00edculas de la nouvelle vague<\/em>, proviene de la integraci\u00f3n de estilos divergentes en un marco coherente, cada parte apropiada para el drama. En The Hearts of Age<\/em> podemos ver que Welles, como todo joven artista, tuvo que desprenderse de la propensi\u00f3n a la alusi\u00f3n gratuita y a la autoindulgencia antes de ser capaz de crear una obra unificada.<\/p>\n\n\n\n

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McBride y Welles en el set de filmaci\u00f3n del piloto de The Orson Welles Show<\/em>, 1978
Fotograf\u00eda de Gary Graver<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Keystone Cops (a veces, Keystone Kops) era el nombre con que se llamaba a los polic\u00edas de las comedias producidas por Mack Sennett para la compa\u00f1\u00eda Keystone Film Company entre 1912 y 1917.<\/p>\n\n\n\n

2 <\/strong>Pel\u00edcula dirigida por Henry Lehrman y estrenada el 2 de febrero de 1914, en la cual Chaplin interpret\u00f3 su primer papel protag\u00f3nico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A fines de los 60, el historiador Joseph McBride descubri\u00f3 un cortometraje dirigido y protagonizado por Orson Welles en 1934, cuando ten\u00eda diecinueve a\u00f1os. El corto, titulado “The Hearts of Age”, hab\u00eda sido donado a la Greenwich Public Library de Connecticut por su codirector y productor, William Vance. En la primavera de 1970, McBride anunci\u00f3 el descubrimiento en el presente art\u00edculo, “Welles Before Kane”, publicado en el n\u00famero 3 del vigesimotercer volumen de la revista Film Quarterly. Esta es, hasta donde sabemos, la primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol disponible en Internet.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":5039,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[323,767,72,766,178,167,768],"class_list":{"0":"post-5032","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-traiciones","8":"tag-1930s","9":"tag-charles-chaplin","10":"tag-cine-norteamericano","11":"tag-film-quarterly","12":"tag-joseph-mcbride","13":"tag-orson-welles","14":"tag-william-vance"},"acf":[],"yoast_head":"\nWelles antes de Kane (Joseph McBride) - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/03\/22\/welles-antes-de-kane-joseph-mcbride\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Welles antes de Kane (Joseph McBride) - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"A fines de los 60, el historiador Joseph McBride descubri\u00f3 un cortometraje dirigido y protagonizado por Orson Welles en 1934, cuando ten\u00eda diecinueve a\u00f1os. 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