{"id":5077,"date":"2022-04-04T04:58:24","date_gmt":"2022-04-04T04:58:24","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=5077"},"modified":"2022-12-14T23:17:32","modified_gmt":"2022-12-14T23:17:32","slug":"esto-no-es-un-mumblecore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/04\/04\/esto-no-es-un-mumblecore\/","title":{"rendered":"Esto no es un mumblecore"},"content":{"rendered":"\n
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Well I’m a tumbler<\/em><\/p>\n\n\n\n

Born under punches<\/em><\/p>\n\n\n\n

I’m so thin<\/em><\/p>\n\n\n\n

All I want is to breathe<\/em><\/p>\nTalking Heads, \u201cBorn Under Punches (The Heat Goes On)\u201d<\/strong><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Atrapado en investigaciones a contrarreloj en torno al mumblecore <\/em>[mumble<\/em>: balbucear, core<\/em>: n\u00facleo], categor\u00eda que engloba a pel\u00edculas de micropresupuesto con foco en los v\u00ednculos relacionales de j\u00f3venes de clase media de comienzos de siglo, me gana el hartazgo. Algunas preguntas aparecen en los raptos de agotamiento: \u00bfla carta de honestidad e inmediatez de cierto mumblecore <\/em>no termina funcionando como justificativo de la reiteraci\u00f3n, derivando en una acumulaci\u00f3n de yeites llanos, c\u00f3modos? \u00bfEs posible que los l\u00edmites formales demarcados por la etiqueta inhabiliten cierta complejidad tem\u00e1tica y conceptual? \u00bfCu\u00e1nto puede escarbarse en las frustraciones sexuales y afectivas de una generaci\u00f3n sin tomarse el atrevimiento de dar un salto al vac\u00edo? Son preguntas que tienen un correlato en aspectos m\u00e1s \u00edntimos e inmediatos: d\u00eda a d\u00eda menguan el deseo y la sorpresa cin\u00e9filos; el fuego interno corre el riesgo de apagarse. Entre las brasas, aparece Frownland<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Bicho raro y poco visto, bastante maltratado en su estreno, Frownland <\/em>ven\u00eda con advertencia: entre los curiosos del mumblecore, <\/em>su pertenencia a la categor\u00eda suele ponerse en duda. Sospechaba, un poco por intuici\u00f3n y un poco por conocer otras obras vinculadas a su director, Ronald Bronstein(1)<\/a><\/sup>, que deb\u00eda ser una pel\u00edcula ca\u00f3tica, molesta, incluso desagradable. Una pel\u00edcula doblemente border<\/em>: por presentar a personajes en los m\u00e1rgenes, pero tambi\u00e9n por estar ubicada en las fronteras del subg\u00e9nero. Efectivamente, Frownland <\/em>pertenece a una suerte de mumblecore <\/em>paralelo; sugiere lo que el mumblecore <\/em>podr\u00eda haber sido si no se hubiera sacudido tan r\u00e1pido la mugre y la audacia. Algunas veces, el corrimiento es leve, otras absoluto, y en todos los casos hay un acento exc\u00e9ntrico, un quiebre que permite no solo separarla de sus cong\u00e9neres, sino tambi\u00e9n de cualquier otra l\u00ednea m\u00e1s o menos distinguible dentro de la historia reciente del cine independiente norteamericano.<\/p>\n\n\n\n

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M\u00e1quina el\u00e9ctrica que dispara rayos en cientos de direcciones diferentes, Frownland <\/em>[frown<\/em>: fruncir el ce\u00f1o, land<\/em>: tierra] construye su universo de odio bebiendo con esp\u00edritu insaciable. El film abre con una escena significativa: antes de salir a chocar y electrificarse contra el mundo exterior, Keith est\u00e1 encerrado en su habitaci\u00f3n mirando Frankenstein and the Monster from Hell<\/em>, la \u00faltima Frankenstein de la factor\u00eda Hammer, dirigida por Terence Fisher y estrenada en 1974. No es necesario profundizar en los posibles v\u00ednculos entre Keith y Frankenstein, pero un nivel de generalidad levemente mayor puede resultar iluminador: lejos del gesto c\u00ednico y el desd\u00e9n \u201celevado\u201d por el cine de g\u00e9nero que escupe parte del indie <\/em>contempor\u00e1neo, Frownland <\/em>se toma muy en serio al terror. Terror conceptual, terror social, terror de piel: Keith tiene manchas rojas en la cara de tanto rascarse, tartamudea como un desquiciado \u2014tensando el t\u00e9rmino \u201cmumblecore<\/em>\u201d hasta el rid\u00edculo\u2014 y, a medida que avanza la pel\u00edcula, su capacidad de sostenerle la mirada a otras personas disminuye. V\u00edctima-victimario al punto de que ambas nociones se vuelven inservibles, Keith enga\u00f1a y se pelea con todo lo que se cruza. Tiene una amiga, Laura(2)<\/a><\/sup>, que comparte su ansiedad: despu\u00e9s de pelearse con Keith, se pincha las manos con un cuchillito. Su piel sufre, se retuerce sin quebrarse; funciona como met\u00e1fora bruta de Keith y su v\u00ednculo con la sociedad, pero tambi\u00e9n como gui\u00f1o a The Texas Chain Saw Massacre<\/em> (en verdad, uno de varios: el cuchillito, los planos dentro de la camioneta, el sol del amanecer rozando a Keith\/Leatherface en los segundos finales). No hay apuntes cient\u00edficos ni responsabilidad: se juega con la idea pret\u00e9rita del loco-monstruo y, lo que resulta todav\u00eda m\u00e1s inc\u00f3modo, las situaciones agresivas intentan por momentos arrastrarnos a la risa.<\/p>\n\n\n\n

Si el mumblecore<\/em>, en sus vertientes m\u00e1s facilistas, se termin\u00f3 emparentando con ese mutante est\u00e1ndar llamado \u201cdramedia\u201d, Frownland<\/em> parece m\u00e1s interesada en chocar cristal contra cristal y convertir algo que deber\u00eda <\/em>ser un drama en una cruza entre comedia y horror. Sin embargo, el horror no cobra forma de g\u00e9nero en todas sus dimensiones (en ese caso estar\u00edamos hablando de ese pariente relativamente consolidado del mumblecore <\/em>conocido como mumblegore<\/em>); es solamente subterr\u00e1neo y global. Subterr\u00e1neo<\/em>, porque vibra entre los planos como referencia casual, mirada perdida o carta de amor; global<\/em>, porque lo terror\u00edfico es el universo completo de la pel\u00edcula, y no sus situaciones aisladas. Hay, sin embargo, algunos puntos de contacto con el mumblecore<\/em>: Frownland <\/em>es una pel\u00edcula sobre j\u00f3venes con problemas de comunicaci\u00f3n, que viven en departamentos peque\u00f1os, hablan mucho por tel\u00e9fono y se preguntan qu\u00e9 hacer con sus vidas; donde el trabajo \u2014drama constante, ya sea en su vertiente art\u00edstica u oficinesca\u2014 suele dialogar con el ocio y el fracaso es ley. Pero tambi\u00e9n es, aunque no lo aparente, una pel\u00edcula madura: en las ant\u00edpodas de ciertos microdramas rom\u00e1nticos post-adolescentes, sus personajes tristemente adultos viven angustiados de verdad, intentan amigarse con el vac\u00edo del desencanto para sobrellevar la m\u00e1s com\u00fan de las vidas comunes (en este sentido, el mejor aliado de Frownland <\/em>no parece ser Joe Swanberg ni Andrew Bujalski, sino un cineasta cercano: el espl\u00e9ndido Frank V. Ross). La diferencia reside en que ac\u00e1 hay una desconexi\u00f3n progresiva con la realidad y un mundo exterior que, m\u00e1s que despreocupado, por momentos resulta abiertamente hostil.<\/p>\n\n\n

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La agresividad es el coraz\u00f3n de Frownland<\/em>. La \u00fanica variedad efectiva es entre la agresividad-tormento y la agresividad-cartoon<\/em>. No es, sin embargo, una variedad f\u00e1cil de distinguir; no vamos a encontrar destellos de padecimiento y de hilaridad. Por la ansiedad y la distancia tensa con el mundo que lo rodea, Keith hace acordar al protagonista esquizofr\u00e9nico del primer largometraje de Lodge Kerrigan, Clean, Shaven<\/em>. Pero, diferencia clave: all\u00ed donde Peter Winter respond\u00eda con ensimismamiento y calma exterior (se arrancaba las u\u00f1as como ritual privado), Keith es puro salvajismo: conflictuado y bestial, se desata como si fuera un personaje del animador Phil Mulloy. La inestabilidad no est\u00e1 solo en el relato y en los ojos de Keith, sino que es pura construcci\u00f3n formal: la c\u00e1mara en mano es un ejemplo evidente, pero tambi\u00e9n aparece en situaciones pasajeras, como la escena donde el rostro de Keith se retuerce a la par de un piano quebradizo que musicaliza The Cameraman <\/em>de Buster Keaton, proyectada inadvertidamente en un televisor(3)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Las referencias brotan como la sangre de la oreja de Keith \u2014tipo que, como algunos personajes de Mike Leigh(4)<\/a><\/sup> o Alan Clarke, parece haber nacido a las pi\u00f1as (v\u00e9anse Meantime, Naked, Scum<\/em> o Made in Britain<\/em>). No es solo capricho cin\u00e9filo: construida sobre escombros, filmada en 16mm, Frownland <\/em>es una performance <\/em>de objetos culturales del siglo XX apilados con desd\u00e9n. As\u00ed como Frank V. Ross logra ubicar en sus pel\u00edculas al jazz(5)<\/a><\/sup> y, aunque todo indique que la cosa deber\u00eda fracasar, termina \u2014pasi\u00f3n mediante\u2014 funcionando, Bronstein arma su propio mosaico de referencias. Todo resulta tan personal que hasta los tel\u00e9fonos p\u00fablicos destrozados y las computadoras con monitor de tubo parecen parte de un microcosmos decadente meditado (ese mismo microcosmos que se despliega en films mugrientos como Henry, Portrait of a Serial Killer<\/em> o The Driller Killer<\/em>), si bien ciertamente eran elementos normales del paisaje urbano de comienzos de siglo. Lo que nos observa desde el otro lado es el fantasma de un pasado reciente que no logr\u00f3 sostenerse en pie. No es dif\u00edcil se\u00f1alar una distancia con cineastas fundacionales del mumblecore <\/em>como Swanberg o los hermanos Duplass, tan preocupados por las emociones y los v\u00ednculos entre personajes dolientes y ligeramente disconformes pero en definitiva siempre c\u00f3modos en un presente total (preocupaci\u00f3n que, en el caso de Swanberg, termin\u00f3 expandi\u00e9ndose al entorno con el que trabajaba, dando lugar a un universo que, por momentos, juega a borrar los l\u00edmites entre el delante y el detr\u00e1s de c\u00e1mara)(6)<\/a><\/sup>. Bronstein comparte con Ross, tambi\u00e9n, la presencia de sangre: lo accidental como consecuencia del descuido y la torpeza individual(7)<\/a><\/sup>. Si hasta en el mumblecore <\/em>m\u00e1s crudo parece haber situaciones \u2014\u00edntimas, pero sobre todo vinculares\u2014 a resolver, Frownland <\/em>es un viaje imparable hacia el desastre.<\/p>\n\n\n\n

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\u201c\u00bfD\u00f3nde se fue toda la diversi\u00f3n que hab\u00eda en el mundo?\u201d, se preguntaba hace muchos a\u00f1os Carlos Busqued en su blog<\/a> (y ofrendaba un enlace a un video de YouTube ya desaparecido \u2014misterios de internet, donde nada jam\u00e1s durar\u00e1 para siempre, aunque nos enga\u00f1emos tratando de creer lo contrario)(8)<\/a><\/sup>. Si para el mumblecore <\/em>la diversi\u00f3n eran los vaivenes amorosos y existenciales de jovencitos ilustrados que callejeaban por ah\u00ed o cog\u00edan y lloraban en la ducha, Frownland <\/em>viene a dar cuenta de un lado B doloroso: la diversi\u00f3n ya no est\u00e1 m\u00e1s. En todo caso, esos microcosmos construidos por Swanberg o los Duplass podr\u00edan ser divertimentos, formas adolescentes (tard\u00edas) de matar el tiempo(9)<\/a><\/sup>. Tanto el amigo de Keith que ecualiza m\u00fasica cansina en un teclado, aunque lo rodean afiches de bandas vitales y fren\u00e9ticas de los \u201880, como la c\u00ednica secuencia laboral de oficina, son posibles signos del vac\u00edo. La secuencia laboral tiene una particularidad: se trata de un extenso segmento de la pel\u00edcula en el cual Keith no aparece. Si hasta ese momento pod\u00edamos sospechar que est\u00e1bamos introducidos hasta el fondo en su realidad enfermiza, ahora de golpe descubrimos algo diferente: el universo ficcional que excede a Keith es igualmente amargo y agresivo. \u00c9l podr\u00eda ser, m\u00e1s bien, una esponja que absorbe y devuelve ese mundo de dolor.<\/p>\n\n\n\n

El final vuelve al inicio, pero en forma de contagio. En los primeros minutos de la pel\u00edcula, Laura entra en crisis en el departamento de Keith: se rasca la cara, llora, grita, le brotan baba y mocos. Los fluidos salvajes, sangre incluida, ahora reaparecen en el cuerpo de Keith. Bronstein nos se\u00f1ala, una y otra vez, que estamos ante cuerpos sufrientes fuera de control. No hay soporte, solo deriva. El sol del amanecer no sirve para nada. <\/p>\n\n\n

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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Bronstein, director de un solo largometraje, es coguionista y editor de todas las pel\u00edculas de los hermanos Benny y Josh Safdie desde Daddy Longlegs<\/em> (de la cual tambi\u00e9n es protagonista) hasta la actualidad, y tambi\u00e9n particip\u00f3 como editor y asistente de direcci\u00f3n en Yeast<\/em>, \u00fanico largometraje de su pareja, Mary Bronstein (n\u00e9e<\/em> Wall).<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Interpretada por Mary Bronstein\/Wall, Laura parece anticipar a Rachel, el personaje que interpreta en su propia \u2014y fallida\u2014 Yeast<\/em>, estrenada un a\u00f1o despu\u00e9s de Frownland<\/em>. Los v\u00ednculos no terminan ah\u00ed: ambas pel\u00edculas comparten una puesta de c\u00e1mara tensa, siempre a punto de desmoronarse, un cosmos repulsivo y personajes con serios problemas de comunicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> El modo en que la construcci\u00f3n sonora de Frownland <\/em>navega sutilmente entre diferentes claves del horror (teclados carpenterianos, ecos de pasillo de monoblock, caos urbano enloquecedor) ameritar\u00eda un estudio aparte.<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Cineasta que fue, seg\u00fan el propio Bronstein, la mayor influencia del film, tal como puede verse en esta entrevista realizada por David Lowery<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> Desde la m\u00fasica de Happy Apples (en Hohokam<\/em>) y John Medeski (en Audrey the Trainwreck<\/em>), hasta los afiches y discos de m\u00fasicos de hard-bop desparramados por el departamento de Lori (Hohokam<\/em>), particularmente curiosos si consideramos que en el personaje no se desarrolla ning\u00fan inter\u00e9s particular por el jazz.<\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> Parte de la obra de Swanberg estrenada durante el transcurso del a\u00f1o 2011 (sobre todo Silver Bullets, Art History, The Zone<\/em> y Caitlin Plays Herself<\/em>) ejemplifica estas reflexiones \u00e9ticas y vinculares metacinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n

7<\/strong> Audrey the Trainwreck<\/em>, el cuarto largometraje de Ross, abre y cierra con actos de violencia inocentes e impactantes: en la primera escena, que transcurre en una fiesta, la espalda de Ron, el protagonista, es v\u00edctima de un dardo dirigido originalmente a un tablero; en la \u00faltima, la pareja de Ron, Stacy, se est\u00e1 acercando a \u00e9l desde la cama cuando se resbala y se golpea la cara contra la c\u00f3moda. Los gritos, la desesperaci\u00f3n y la sangre rompen con el clima de cada escena, arrastrando a los personajes y al espectador a una realidad cruda, dolorosa, que, por efecto de reiteraci\u00f3n, parece m\u00e1s aut\u00e9ntica que la distensi\u00f3n festiva o el embelesamiento rom\u00e1ntico.<\/p>\n\n\n\n

8<\/strong> Por cierto, Carlos, no tengo la m\u00e1s puta idea, pero preguntas vecinas me martillan la cabeza cada d\u00eda con m\u00e1s violencia. Y tu ausencia no mejora las cosas.<\/p>\n\n\n\n

9<\/strong> \u00bfY qu\u00e9 pasa una vez que descubrimos que ya no hay tiempo que matar y los recursos del microcosmos se agotaron? Tanto el presente de Swanberg, entre la reiteraci\u00f3n tem\u00e1tica a gran escala (endulzada) en algunas de sus producciones para Netflix y la exploraci\u00f3n de una madurez independiente pero insatisfecha (en su \u00faltimo mediometraje, Build the Wall<\/em>), como el de los Duplass, que hace rato descansan c\u00f3modos en f\u00f3rmulas gastadas, son indicios de una respuesta posible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si el mumblecore, en sus vertientes m\u00e1s facilistas, se termin\u00f3 emparentando con ese mutante est\u00e1ndar llamado \u201cdramedia\u201d, “Frownland” parece m\u00e1s interesada en chocar cristal contra cristal y convertir algo que deber\u00eda ser un drama en una cruza entre comedia y horror. Sin embargo, el horror no cobra forma de g\u00e9nero en todas sus dimensiones (en ese caso estar\u00edamos hablando de ese pariente relativamente consolidado del mumblecore conocido como mumblegore); es solamente subterr\u00e1neo y global. Subterr\u00e1neo, porque vibra entre los planos como referencia casual, mirada perdida o carta de amor; global, porque lo terror\u00edfico es el universo completo de la pel\u00edcula, y no sus situaciones aisladas(…)<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5078,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[136,772,72,771,93,770,274,769,773,50],"class_list":{"0":"post-5077","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-2000s","9":"tag-carlos-busqued","10":"tag-cine-norteamericano","11":"tag-frank-v-ross","12":"tag-joe-swanberg","13":"tag-mary-bronstein","14":"tag-mumblecore","15":"tag-ronald-bronstein","16":"tag-talking-heads","17":"tag-terror"},"acf":[],"yoast_head":"\nEsto no es un mumblecore - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/04\/04\/esto-no-es-un-mumblecore\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Esto no es un mumblecore - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Si el mumblecore, en sus vertientes m\u00e1s facilistas, se termin\u00f3 emparentando con ese mutante est\u00e1ndar llamado \u201cdramedia\u201d, "Frownland" parece m\u00e1s interesada en chocar cristal contra cristal y convertir algo que deber\u00eda ser un drama en una cruza entre comedia y horror. 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