{"id":5395,"date":"2022-05-13T02:07:36","date_gmt":"2022-05-13T02:07:36","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=5395"},"modified":"2022-05-13T12:52:49","modified_gmt":"2022-05-13T12:52:49","slug":"pasiones-encontradas-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/05\/13\/pasiones-encontradas-3\/","title":{"rendered":"Pasiones encontradas #3"},"content":{"rendered":"\n

Llega el final de \u201cPasiones encontradas\u201d, el divertimento que el equipo editorial de <\/em>Taipei le propuso a sus colaboradores hace algunas semanas (y cuyas entregas anteriores pueden leer <\/em>aqu\u00ed<\/em><\/a> y <\/em>aqu\u00ed<\/em><\/a>). Esta \u00faltima publicaci\u00f3n consiste en tres art\u00edculos: el an\u00e1lisis de un \u00e9xito argentino reciente por parte de uno de nuestros colaboradores espa\u00f1oles, un r\u00edspido acercamiento a uno de los pocos films que formar\u00edan parte de una posible \u201ctradici\u00f3n de cine asi\u00e1tico en Argentina\u201d, y un texto-mosaico creado desde la frustraci\u00f3n que, felizmente, quiebra las reglas impuestas. Esperamos que lo hayan disfrutado tanto como nosotros. Hasta el pr\u00f3ximo juego.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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El \u00c1ngel y el espejo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Daniel Cabo<\/a><\/p>\n\n\n\n

(sobre El \u00c1ngel<\/em>, de Luis Ortega)<\/p>\n\n\n\n

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Han pasado los suficientes a\u00f1os como para que no me acuerde de las palabras exactas, pero es dif\u00edcil olvidar la insistencia de los profesores de guion en la escuela de cine con la estructura, la coherencia, la necesidad de significado. Recomendaban libros que jam\u00e1s habr\u00eda que leer, como el famoso manual de Robert McKee, y te empujaban a construir un esqueleto argumental donde absolutamente todo tuviese sentido en el gran marco de las historias, es decir, en la obsesi\u00f3n por las justificaciones y el veros\u00edmil. Primer punto de giro, punto medio, segundo punto de giro, cl\u00edmax. Y volver a empezar. Se escudaban en que lo importante era conocer estos engranajes para luego poder salt\u00e1rtelos, pero el caso es que nunca lo hac\u00edamos porque no hab\u00eda espacio para ello, al menos en el contexto de las clases. Esto me llev\u00f3 a cierta animadversi\u00f3n hacia los \u201cguiones perfectos\u201d, o quiz\u00e1 al emplazamiento del argumento al centro de las obras, como ocurre en el mundo de las series de televisi\u00f3n. Con el tiempo he ido haciendo las paces con estos planteamientos argumentales llenos de simetr\u00edas y ecos, ayudado por libros como el que Paulino Viota ha escrito sobre la estructura de las pel\u00edculas de John Ford, de una clarividencia tal que resulta imposible no entregarse a la belleza del guion. Pero a veces me sigo topando con obras \u2013especialmente en Europa, aunque a continuaci\u00f3n el foco se centre en una latinoamericana\u2013 que parecen apostarlo todo a este componente textual.<\/p>\n\n\n\n

La omnipresencia de la gran figura protag\u00f3nica de El \u00c1ngel<\/em> (2018), un joven ladr\u00f3n en la Argentina de los setenta que se ir\u00e1 convirtiendo a pasos agigantados en asesino en serie, esconde el car\u00e1cter dual de la pel\u00edcula, esto es, un trabajo constante con simetr\u00edas. Toda ocurrencia argumental parece calculada para que tenga una reverberaci\u00f3n en el futuro, o para que un acontecimiento posterior la reconfigure de forma ir\u00f3nica. Tomemos como ejemplo la secuencia inicial de la pel\u00edcula, que nos muestra a Carlitos entrando a robar en una ostentosa casa con toda naturalidad, incluso d\u00e1ndole tiempo para bailar bajo los t\u00edtulos de cr\u00e9dito. Este primer contacto con el protagonista, adem\u00e1s de resumirnos su car\u00e1cter e inclinaciones, funciona como elemento fractal respecto a dos situaciones posteriores: la primera, m\u00e1s leve, nos muestra al padre de Carlitos vendiendo una aspiradora a domicilio, a unas personas que bien podr\u00edan ser a las que rob\u00f3 su hijo; y la segunda \u2014que encapsula el viaje vivido a lo largo de las dos horas de metraje\u2014 es la que cierra la pel\u00edcula, con el joven bailando de nuevo la misma canci\u00f3n, aparentemente despreocupado, en una vieja casa rodeada por una cantidad rid\u00edcula de polic\u00edas y militares preparados para detenerlo. <\/p>\n\n\n\n

Este planteamiento de dualidades es una constante en la propuesta de Luis Ortega. En ciertas ocasiones funciona de manera m\u00e1s obvia y anecd\u00f3tica, como el fugaz y err\u00f3neo inter\u00e9s amoroso por las chicas gemelas; en otras, son el punto central alrededor del cual orbita el ensamblaje argumental y tem\u00e1tico de El \u00c1ngel<\/em>. Esto \u00faltimo se evidencia en la forma de desarrollar la relaci\u00f3n entre el joven asesino y su compa\u00f1ero Ram\u00f3n. El v\u00ednculo amistoso empieza a crearse en la escena donde, esperando para entrar al despacho del director del instituto tras una pelea, Carlitos se marcha antes de tiempo, aguard\u00e1ndole a la salida para charlar. M\u00e1s avanzada la pel\u00edcula, una situaci\u00f3n similar se repite, esta vez representando la traici\u00f3n: ambos est\u00e1n detenidos en comisar\u00eda y es Carlitos el que vuelve a marcharse, ahora con intenciones m\u00e1s ego\u00edstas. La din\u00e1mica entre ellos es una tensi\u00f3n que desemboca en el asesinato de Ram\u00f3n a manos de Carlitos, quien estrella el coche en el que viajan cuando su compa\u00f1ero est\u00e1 dormido. Algo que, de nuevo, rima con una escena anterior en la que el protagonista, para destruir las pruebas de un delito, hab\u00eda estampado un coche contra un \u00e1rbol; un coche al que prende fuego, adelantando un momento posterior donde quemar\u00e1 la cara de otro c\u00f3mplice para que no se le pueda reconocer. El \u00c1ngel <\/em>es, en definitiva, un constante juego de espejos y de correlaciones argumentales que parece apostar todo su inter\u00e9s a esa construcci\u00f3n dram\u00e1tica. Por lo dem\u00e1s, resulta una propuesta que, record\u00e1ndome el \u00e1nimo scorsesiano de una pel\u00edcula como El clan<\/em> (2015), transita terrenos m\u00e1s que conocidos \u2014y entusiasmar\u00eda a mis profesores de guion de la escuela de cine.<\/p>\n\n\n\n

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No te escucho entre el ruido<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bruno Androvetto<\/a><\/p>\n\n\n\n

(sobre El futuro perfecto<\/em>, de Nele Wohlatz)<\/p>\n\n\n\n

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Me encuentro considerando la posibilidad de trazar una tradici\u00f3n de cine asi\u00e1tico en Argentina. El choque de culturas, la inmersi\u00f3n del sujeto oriental en la sociedad argentina \u2014que es occidental, pero tambi\u00e9n es otra cosa. La lista se me hace corta: Happy Together<\/em>, Do U Cry 4 Me Argentina?<\/em> y nada m\u00e1s. Entonces aparece El futuro perfecto<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Me cuesta identificar qu\u00e9 hay tras el despojo que pregona El futuro perfecto<\/em> en t\u00e9rminos formales, que se hace extensivo a la dimensi\u00f3n narrativa de la pel\u00edcula. \u00bfAlcanzan las dificultades idiom\u00e1ticas para ser pathos<\/em>, est\u00e9tica y lenguaje \u2014cuerpo\u2014 de una historia completa? Se decanta que tal es la intenci\u00f3n de Nele Wohlatz: poner a trabajar todas las herramientas y recursos en pos de la contundencia del relato. Y, sin embargo, la \u00fanica floritura se la permite cuando aparece algo de humanidad; hasta entonces, esos signos son esquivos en su repetici\u00f3n y su expl\u00edcito minimalismo emocional. Hablo, claro, del final. O de sus tres finales. La fantas\u00eda se filtra en el discurso y contiene la angustia de la rutina, la tragedia del amor y la felicidad del enamoramiento en un solo bloque que brilla por encima del resto de la pel\u00edcula; eso s\u00ed: sin alterar la forma ni cambiar el foco, lo que me hace pensar en lo dif\u00edcil de separar la intenci\u00f3n del resultado (esperado).<\/p>\n\n\n\n

En El futuro perfecto <\/em>\u2014que como t\u00edtulo, al igual que el resto de la pel\u00edcula, cumple una doble funci\u00f3n, en tanto signo y significado\u2014 hay todo un espectro descartado conscientemente por quien filma. La sociabilidad, que podr\u00eda ser una orquesta entera de voces discordantes, no pasa aqu\u00ed de ruido de fondo. Las conversaciones redundan sobre las ideas, y toda esa gama de emociones que podr\u00eda permitir la fusi\u00f3n de la protagonista con el mundo cotidiano queda ya, no fuera de foco, sino directamente fuera de cuadro. Nosotros mismos somos parte ajena de la ecuaci\u00f3n. Pero, \u00bfque hay en esta decisi\u00f3n de Wohlatz que no sea un truco o mero c\u00e1lculo? Se siente como si una trampa del lenguaje mismo nos arrastrara enga\u00f1ados. El personaje que interpreta Nahuel P\u00e9rez Biscayart parece venir a poner la cereza del postre: lo l\u00fadico por sobre lo dram\u00e1tico, lo aceitado por sobre lo espont\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

No estoy diciendo que haya algo reprochable en c\u00f3mo la pel\u00edcula fabrica sus c\u00f3digos, sino que esos c\u00f3digos me expulsan. No s\u00e9 c\u00f3mo ingresar al mundo de Xiaobing, Beatriz o Sabrina sin pisotear el pacto ficcional. Es como si todas las lecturas posibles quedaran relegadas deliberadamente. La dimensi\u00f3n pol\u00edtica de la pel\u00edcula es de segundo orden, la emoci\u00f3n pierde ante lo neutro del m\u00e9todo y la potencial figura fantasmal del inmigrante se desgrana en la intimidad del relato, que lo hace extensible a cualquier lugar y tiempo si se cambiara un adorno por ac\u00e1 y un acento por all\u00e1. <\/p>\n\n\n\n

La cineasta se aferra a la forma elegida y le sale una pel\u00edcula balanceada que amaga con ser mucho m\u00e1s interesante cuando se tambalea en el terreno de la incerteza. Lamentablemente, dura poco.<\/p>\n\n\n\n

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Te he fallado, Taipei<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pablo Ceccarelli<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Antes de (no) comenzar, y por m\u00e1s redundante que sea, retomo la idea central de este juego: a lxs participantes se nos asignar\u00eda una serie de pel\u00edculas que el equipo editorial supon\u00eda que no ver\u00edamos<\/em> o sobre las que no escribir\u00edamos un art\u00edculo<\/em>. Menciono esto porque, cuando decid\u00ed anotarme, me torturaba la idea de descubrir una lista llena de pel\u00edculas de terror (que no veo porque soy muy miedoso y luego tengo pesadillas). Para mi sorpresa, al observar las pel\u00edculas que hab\u00edan elegido para m\u00ed, el repertorio estaba lej\u00edsimos de esa pauta. Incluso sin conocer del todo de qu\u00e9 trataban, o que luego me gustaran m\u00e1s o menos, estaba completamente a gusto con sentarme a ver los films de la selecci\u00f3n. Una de dos: o la gente de Taipei <\/em>me tiene cari\u00f1o y fue muy bondadosa, o aparentemente doy una impresi\u00f3n err\u00f3nea sobre mis gustos cinematogr\u00e1ficos. M\u00e1s all\u00e1 de esto, la tarea de escribir dos o tres p\u00e1rrafos se asomaba muy serena.<\/p>\n\n\n\n

Y sin embargo, a pesar del placer que me provocaron en su mayor\u00eda los films vistos, y de haber decidido con certeza la pel\u00edcula sobre la que iba a escribir, ocurri\u00f3 lo que m\u00e1s tem\u00eda: me cost\u00f3 horrores redactar los breves p\u00e1rrafos que se nos ped\u00edan. Puse la cafetera, me serv\u00ed vino, prepar\u00e9 t\u00e9 de hierbas, encend\u00ed un poco de cannabis, apagu\u00e9 mi ansiedad con todo tipo de comida o caminando por la casa. Pero lo \u00fanico que hac\u00eda era girar, girar y girar alrededor de un .docx de Drive plagado de apuntes sueltos, bocetos de oraciones, citas, di\u00e1logos, URLs, referencias a otras obras; me pon\u00eda a rever escenas sueltas de los films, a mirar charlas y entrevistas en YouTube, a recolectar capturas de pantalla, a leer art\u00edculos en blogs y sitios de cr\u00edtica, o terminaba escribiendo sobre cualquier cosa menos <\/em>sobre el film que hab\u00eda elegido.<\/p>\n\n\n\n

Juro que lo intent\u00e9. Puse Pomodoro, activ\u00e9 el modo avi\u00f3n en el celu, bloque\u00e9 las redes sociales y quise escribir unas l\u00edneas sobre esa locura llamada Hellzapoppin\u2019<\/em> de H. C. Potter, su humor metaling\u00fc\u00edstico y desenfrenado, bebedor del Sherlock Jr. <\/em>de Buster Keaton y de las pel\u00edculas de los Hermanos Marx, como respuesta (con referencia expl\u00edcita) a la censura impuesta por el C\u00f3digo Hays. Pero, al final, todo lo que me sal\u00eda eran palabras rimbombantes y alocadas para decir lo genial que era, una referencia a El cine del diablo<\/em> de Epstein (que ten\u00eda en la biblioteca pero no hab\u00eda le\u00eddo todav\u00eda) y no mucho m\u00e1s, siendo todo eliminado instant\u00e1neamente por la tecla Supr. Lo \u00fanico que quedaba, inamovible, era el t\u00edtulo ricotero: \u201cEl infierno est\u00e1 encantador\u201d. Solo faltaban los tres p\u00e1rrafos siguientes.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s deber\u00eda haber escrito sobre una pel\u00edcula que me hubiera gustado mucho pero no me pareciera una genialidad. V\u00eda Leo McCarey, director de Duck Soup <\/em>(1933), me concentr\u00e9 en el drama Make Way for Tomorrow<\/em> (1937). Llor\u00e9 conmovido con su segmento final, donde la pareja de ancianxs decide faltar a la cena con sus hijos (que en el fondo quieren deshacerse de ellxs) para dar un \u00faltimo paseo antes de volver a separarse y, quiz\u00e1s, no verse nunca m\u00e1s. Me encant\u00f3 ese punto medio entre el optimismo amoroso de Amanecer <\/em>de Murnau y la amargura de la posterior Historias de Tokio<\/em> de Ozu. Pero todo lo que redactaba era de una solemnidad asquerosamente melosa y empalagosa. Me resign\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Prob\u00e9 entonces con The Pirate<\/em> (Vincente Minnelli, 1948). Gene Kelly es grandioso, fant\u00e1stico, encandilante, a pesar de que todo su cortejo (con el eco del \u201cNi\u00f1a, ni\u00f1a\u201d musical previo) hacia el personaje encarnado por Judy Garland est\u00e1 al l\u00edmite del acoso inaceptable. Sin embargo, me dio sue\u00f1o y la detuve al minuto cuarenta. Me fui a dormir pregunt\u00e1ndome si en alg\u00fan momento aparecer\u00eda el pirata del t\u00edtulo o si solo quedar\u00eda en una referencia al libro que lee la protagonista. Al otro d\u00eda, cuando la continu\u00e9, me pareci\u00f3 fabuloso el giro donde se revela qui\u00e9n es efectivamente el pirata. All\u00ed la pel\u00edcula pareciera jugar con la crisis de los relatos, el artificio de la puesta en escena y el espect\u00e1culo del enga\u00f1o encarnado en los dos personajes principales. Pero, como no hab\u00eda visto nada m\u00e1s de Minnelli y antes de escribir quer\u00eda corroborar si hab\u00eda ciertas recurrencias en torno a esto en su filmograf\u00eda, lo \u00fanico que hice fue leer un art\u00edculo de Jorge Garc\u00eda<\/a> donde comenta c\u00f3mo en una entrevista a Orson Welles le preguntaron por Minnelli y respondi\u00f3: \u201cSeamos serios, estamos hablando de cine\u201d. Ante tal pedido de seriedad, qu\u00e9 mejor que anteponer el chiste de Hellzapoppin\u2019<\/em> sobre el desenlace de Citizen Kane <\/em>y el trineo \u201cRosebud\u201d colgando entre pescados sobre la nieve, con tan solo unos meses de diferencia entre sus estrenos. No debe ser la primera cita sobre otro film en el cine de ficci\u00f3n, pero podr\u00eda ganarse el premio a uno de los primeros spoilers <\/em>par\u00f3dicos dentro de otra pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Con Christmas in July <\/em>(Preston Sturges, 1940) y Red Line 7000 <\/em>(Howard Hawks, 1965) no hubo caso: la primera, porque me result\u00f3 \u201csimp\u00e1tica\u201d, \u201clinda\u201d, pero me la fui olvidando con los d\u00edas; solo recordaba que Hallmark Channel tiene una secci\u00f3n de pel\u00edculas con ese mismo t\u00edtulo (\u00bfun homenaje directo?). La segunda, porque fue una decepci\u00f3n absoluta y me ten\u00eda que enredar en debates sobre la teor\u00eda de los autores. Y ya estoy excedido de la extensi\u00f3n pedida (y el deadline <\/em>de entrega a Taipei<\/em>). <\/p>\n\n\n\n

No pretendo que esto sea para nada un manifiesto, un modelo a seguir sobre la (no) escritura sobre cine. Ni siquiera es un elogio hacia ese cine que no hay que sacarse del cuerpo<\/a>. No, para casos notables de coherencia y lucidez en la reflexi\u00f3n escrita est\u00e1n los textos de mis colegas, que seguro disfrutaron mucho este juego (y fueron respetuosos con sus reglas). Lo de aqu\u00ed es solo la cr\u00f3nica de un peque\u00f1o fracaso; un conjunto de desvar\u00edos para dilucidar qu\u00e9 se puede producir con el caos, la falta y el vac\u00edo d\u00e1ndose la mano.<\/p>\n\n\n\n

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Llega el final de \u201cPasiones encontradas\u201d, el divertimento que el equipo editorial de Taipei le propuso a sus colaboradores hace algunas semanas. Esta \u00faltima publicaci\u00f3n consiste en tres art\u00edculos: el an\u00e1lisis de un \u00e9xito argentino reciente por parte de uno de nuestros colaboradores espa\u00f1oles, un r\u00edspido acercamiento a uno de los pocos films que formar\u00edan parte de una posible \u201ctradici\u00f3n de cine asi\u00e1tico en Argentina\u201d, y un texto-mosaico creado desde la frustraci\u00f3n que, felizmente, quiebra las reglas impuestas. Esperamos que lo hayan disfrutado tanto como nosotros. 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