{"id":5684,"date":"2022-06-21T00:37:25","date_gmt":"2022-06-21T00:37:25","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=5684"},"modified":"2022-06-21T13:37:55","modified_gmt":"2022-06-21T13:37:55","slug":"por-el-camino-de-los-suenos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/06\/21\/por-el-camino-de-los-suenos\/","title":{"rendered":"Por el camino de los sue\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n

Una estrella aqu\u00ed y otra all\u00e1,<\/em><\/p>

\u00a1Algunos pierden el camino!<\/em><\/p>

Una niebla aqu\u00ed \u2013y otra all\u00e1 \u2013<\/em><\/p>

Y luego – \u00a1el D\u00eda!<\/em><\/p>Emily Dickinson<\/strong><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Podr\u00eda decirse que El pr\u00f3fugo<\/em> es una pel\u00edcula en contra. Si bien su presentaci\u00f3n tuvo lugar en el Festival de Berl\u00edn, mientras estallaba la pandemia, no circul\u00f3 en salas durante bastante tiempo, hasta septiembre de 2021. Aunque se inspir\u00f3 en El mal menor,<\/em> la novela de Charlie E. Feiling, Natalia Meta es precisa al aclarar que ella hizo su libre interpretaci\u00f3n del texto original, m\u00e1s que una adaptaci\u00f3n propiamente dicha \u2014por eso pide que la perdonen los fan\u00e1ticos del autor y del libro, por querer contar su propia versi\u00f3n de la historia\u2014. Si fuera por quien escribe, queda absuelta y redimida a los cielos de lo extra\u00f1o, ya que en su segunda pel\u00edcula condensa una riqueza de recursos notable. Hablar de ella requiere sortear algunos aprietos, porque es escurridiza a las clasificaciones, tiende a borrar fronteras entre los g\u00e9neros y no resuelve contradicciones: m\u00e1s bien se regocija en ellas y las intensifica. Aun sin encasillarla, postulando que es capaz de generar sensaciones diversas todo el tiempo, que es tan inquietante como rara o que irradia un clima cercano al del cine de terror, El pr\u00f3fugo<\/em> se retoba una vez m\u00e1s: quien la viera bajo las premisas del g\u00e9nero se sentir\u00eda algo decepcionado. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La historia gira en torno a In\u00e9s (\u00c9rica Rivas), una mujer joven que trabaja como actriz de doblajes y canta en un coro profesional. Su vida transcurre mientras se recupera de la inesperada muerte de Leopoldo (Daniel Hendler), un novio ocasional con quien pasaba unas vacaciones y manten\u00eda una relaci\u00f3n dudosa, atravesada por sus celos y reclamos. Mientras todo el mundo a su alrededor le sugiere que est\u00e1 muy estresada, ella intenta superar el trauma. Entonces comienza a percibir algo en su interior que interfiere con su voz y le dificulta cantar o hacer doblajes. Tambi\u00e9n sus sue\u00f1os turbulentos, frecuentemente pesadillas, la asaltan noche y d\u00eda, confundiendo la realidad con proyecciones inconscientes de su mente que interpelan ciertos aspectos disconformes de su vida. Cuando decide indagar sobre lo que le est\u00e1 pasando, conoce a Alberto (Nahuel P\u00e9rez Biscayart), un afinador de \u00f3rganos misterioso e irresistiblemente seductor del que se va enamorando sin saber muy bien qui\u00e9n (o qu\u00e9<\/em>) es realmente. Las advertencias sobre Alberto le llegan de parte de Adela (Mirta Busnelli), una actriz veterana que conoce algo de estos sucesos raros y le asegura que las anomal\u00edas en su cuerpo tienen que ver con la manifestaci\u00f3n de una presencia, de visitantes<\/em> de otros mundos \u2014tambi\u00e9n llamados pr\u00f3fugos<\/em>\u2014, que a veces quieren quedarse en este y se meten en las personas a trav\u00e9s de sus sue\u00f1os. Alberto podr\u00eda ser uno de ellos. Aunque In\u00e9s queda advertida, parece dispuesta a asumir algunos riesgos.<\/p>\n\n\n\n

Se conjuga de todo en esta trama: partiendo del suspenso como principal motor de la tensi\u00f3n narrativa, hay momentos de drama pero tambi\u00e9n de comedia rom\u00e1ntica. El humor es un elemento no menor que convive muy bien con la oscuridad predominante en la pel\u00edcula, al punto de volverse clave en la construcci\u00f3n de varias escenas: el karaoke <\/em>de Leopoldo en la playa o el festejo de cumplea\u00f1os donde Alberto se le aparece misteriosamente a In\u00e9s y baila para seducirla mientras suena Ney Matogrosso (Alberto, de hecho, es muy histri\u00f3nico), esfum\u00e1ndose repentinamente y mezcl\u00e1ndose con la aparici\u00f3n fantasmal de Leopoldo, quien tambi\u00e9n baila y se ve rid\u00edculo; la risa y el escozor son simult\u00e1neos, dejan perpleja a In\u00e9s. O la escena en el avi\u00f3n donde la azafata le propone ahorcar a su novio pesado para \u201csacarle un problema de encima\u201d, que pone una nota sarc\u00e1stica y una tensi\u00f3n inusitada apenas comienza la pel\u00edcula. Tal vez el humor se proyecta con su m\u00e1xima potencia e iron\u00eda en el final, verdadero cl\u00edmax de arrebato colectivo \u2014y femenino\u2014 luego de una inesperada resoluci\u00f3n, que llega casi como deus ex machina<\/em>. La referencia al recurso de la tragedia cl\u00e1sica no es casual: tambi\u00e9n el coro en el que canta In\u00e9s \u2014el Coral Femenino de San Justo, presencia implacable\u2014 me recuerda el universo de las tragedias griegas, en las que el coro precisamente se desenvuelve como un personaje aut\u00f3nomo para apoyar o enfrentarse a las acciones y sentimientos de sus h\u00e9roes o hero\u00ednas. En este caso, la identificaci\u00f3n con In\u00e9s se da en un cierre espectacular, un himno al Amor con tono de parodia. <\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

El contraste entre el final y la escena del principio es notorio, como un correlato de la peripecia de In\u00e9s que atraviesa sus propios abismos y descubre tras un momento de epifan\u00eda que puede transformar la opacidad en brillo. \u00bfQu\u00e9 consecuencias trae reprimir el deseo? \u00bfEn qu\u00e9 consiste abrirse a lo desconocido, o sea, liberarlo? La pel\u00edcula habla de eso en un movimiento que va desde la oscuridad hacia la luz, siguiendo el recorrido que realiza la protagonista: el de su liberaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Si en la primera escena todo es oscuridad y penumbras \u2014se ve el aspecto sufriente de In\u00e9s en una cabina de grabaci\u00f3n, dando gritos de miedo o gemidos de dolor mientras dobla la voz de su personaje\u2014, en la \u00faltima todo es luminoso. Incluso ella misma aparece con un talante opuesto, casi el \u00fanico momento donde se la ve radiante junto al coro, contone\u00e1ndose al ritmo de la cumbia (\u201cAmor\u201d, de Los Aut\u00e9nticos Decadentes, funciona como leitmotiv <\/em>y se inserta en un soundtrack<\/em> perfecto). <\/p>\n\n\n\n

En t\u00e9rminos narrativos, es un final que no deja certezas. Puede entenderse que In\u00e9s est\u00e1 situada en el medio de dos mundos: el real\/cotidiano y el fantasioso\/sobrenatural, al que accede a trav\u00e9s de sus sue\u00f1os y de una l\u00f3gica incierta, signada por temores o turbulencias \u2014a veces es tal su confusi\u00f3n que podr\u00eda confundirse con la locura\u2014. A diferencia de una pel\u00edcula de terror, donde siempre existe la convicci\u00f3n de que algo malo definir\u00e1 la historia, la atm\u00f3sfera on\u00edrica otorga otro margen de posibilidades. Desde su perspectiva imprevisible, \u201clo malo\u201d podr\u00eda no serlo: luego de un intento fallido por expulsar al pr\u00f3fugo, In\u00e9s va en busca de Alberto, \u00e9l la seduce y entonces ocurre una uni\u00f3n misteriosa cifrada por el sonido ensordecedor del \u00f3rgano: algo que parece estar m\u00e1s all\u00e1 de lo sexual o amoroso, m\u00e1s all\u00e1 de lo humano. En la escena siguiente, se ve a In\u00e9s sola: se ha quedado dormida. Cuando despierta corre hacia los camerinos, busca un espejo donde mirarse, vuelve a mirarse a s\u00ed misma debajo de la falda; parece buscar en su cuerpo alguna se\u00f1al de lo ocurrido. Titubea, se retoca el maquillaje, sale corriendo al escenario a reunirse con las dem\u00e1s coreutas. Y mientras hace ese peque\u00f1o trayecto hasta el escenario, lo que vemos de manera casi imperceptible es, primero, a Alberto en el cuerpo de In\u00e9s, y luego, en primer plano, de nuevo a In\u00e9s ya \u201chabitada\u201d por el pr\u00f3fugo. \u00bfLo que sucedi\u00f3 es una especie de posesi\u00f3n? S\u00ed. \u00bfSe representa con los usuales par\u00e1metros del mal? No. Porque In\u00e9s posesa no solo se ve plena y satisfecha; tambi\u00e9n puede cantar mejor que nunca:<\/p>\n\n\n\n

Amor\u00a0<\/em><\/p>

cierro los ojos y salto al vac\u00edo\u00a0<\/em><\/p>

Amor<\/em><\/p>

c\u00f3mo negarme a tu c\u00e1lido abismo<\/em><\/p>

Amor<\/em><\/p>

sutil, narc\u00f3tico, suave y fragante<\/em><\/p>

Amor\u00a0<\/em><\/p>

puede hacer polvo el diamante.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Si la m\u00fasica a cargo de Luciano Azzigotti es destacable, el trabajo a nivel sonoro merece menci\u00f3n aparte. Guido Berenblum, conocido por sus colaboraciones con Leonardo Favio o Lucrecia Martel(1)<\/a><\/sup>, logra un clima por momentos exasperante. A lo largo de la pel\u00edcula se teje de manera incesante el efecto perturbador a trav\u00e9s del sonido, que radica quiz\u00e1s en lo indistinguible y desfasado del universo auditivo respecto de las im\u00e1genes (casi siempre m\u00e1s expl\u00edcitas), pero tambi\u00e9n en lo pavoroso: el estrepitoso \u00f3rgano, el grito de terror empalmado a los ruidos distorsionados y fusionados con las angelicales voces del coro en el plano secuencia que da lugar a la presentaci\u00f3n de la pel\u00edcula, o el sonido ambiente tamizado con las conversaciones t\u00e9tricas en la cabina de grabaci\u00f3n, cuando Adela le explica a In\u00e9s c\u00f3mo tiene que echar<\/em> al pr\u00f3fugo, son solo algunos ejemplos. El valor dram\u00e1tico del sonido es significativo en toda la pel\u00edcula, si pensamos que esa proliferaci\u00f3n auditiva podr\u00eda funcionar en cierto modo como una expansi\u00f3n del colapso interior de In\u00e9s. Hacia el final esa densidad se disipa, se vuelve m\u00fasica, canto, celebraci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Lo que late en el coraz\u00f3n de esta historia es un relato sobre los inexplorados abismos del deseo \u2014concretamente, del deseo femenino representado por In\u00e9s\u2014. Varios mandatos sociales, familiares o culturales resultan para ella, al igual que para muchas mujeres, inasibles. Se corre hacia otros horizontes donde todo est\u00e1 por descubrirse. Se entrega a lo desconocido, que ingresa a su vida bajo la forma extra\u00f1a de un pr\u00f3fugo, un ser fantasmal llegado desde otro mundo. Natalia Meta adopta una din\u00e1mica propia y original para encaminar el relato, apelando al humor o situando a la protagonista en distintos estados de enso\u00f1aci\u00f3n. Sobre el cosmos on\u00edrico y subjetivo de In\u00e9s se desarrollan muchas situaciones de la pel\u00edcula, abordando ciertas problem\u00e1ticas de la actualidad (por ejemplo, las tensiones de la violencia machista) sin ser expl\u00edcita o panfletaria, sino m\u00e1s bien cr\u00edptica en su relato. Propone la desviaci\u00f3n, siguiendo esa delgada l\u00ednea que existe entre los diferentes estados de conciencia para hilar con otra l\u00f3gica, como si la materia de los sue\u00f1os o el inconsciente existiese para que podamos ir all\u00ed a resistir en las contradicciones, a conectar lo cotidiano con aquello que es desconocido y no se puede medir con los par\u00e1metros de lo normal. En eso radica la belleza de ese mundo extra\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1 <\/strong>Adem\u00e1s de haber hecho su primer meritorio en Gatica, el Mono<\/em> de Favio y haber sido responsable del sonido de los cuatro largometrajes de Martel (y de algunos de sus cortos), Berenblum trabaj\u00f3, entre otras pel\u00edculas, en Picado fino<\/em> (Sapir, 1996), Mart\u00edn (Hache)<\/em> (Aristarain, 1997), Tesoro m\u00edo<\/em> (Bellotti, 1999), Garage Olimpo<\/em> (Bechis, 1999), Hamaca paraguaya<\/em> (Encina, 2006), El rati horror show<\/em> (Pi\u00f1eyro, 2010), El ojo del tibur\u00f3n<\/em> (Hoijman, 2012), La reina del miedo <\/em>(Bertuccelli\/Tiscornia, 2018) y Ficci\u00f3n privada<\/em> (Di Tella, 2019). [N. de los E.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Puede entenderse que In\u00e9s est\u00e1 situada en el medio de dos mundos: el real\/cotidiano y el fantasioso\/sobrenatural, al que accede a trav\u00e9s de sus sue\u00f1os y de una l\u00f3gica incierta, signada por temores o turbulencias \u2014a veces es tal su confusi\u00f3n que podr\u00eda confundirse con la locura\u2014. A diferencia de una pel\u00edcula de terror, donde siempre existe la convicci\u00f3n de que algo malo definir\u00e1 la historia, en “El pr\u00f3fugo” la atm\u00f3sfera on\u00edrica otorga otro margen de posibilidades(…)<\/p>\n","protected":false},"author":40,"featured_media":5690,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[171,860,58,859,858],"class_list":{"0":"post-5684","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-2020s","9":"tag-c-e-feiling","10":"tag-cine-argentino","11":"tag-erica-rivas","12":"tag-natalia-meta"},"acf":[],"yoast_head":"\nPor el camino de los sue\u00f1os - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/06\/21\/por-el-camino-de-los-suenos\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Por el camino de los sue\u00f1os - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Puede entenderse que In\u00e9s est\u00e1 situada en el medio de dos mundos: el real\/cotidiano y el fantasioso\/sobrenatural, al que accede a trav\u00e9s de sus sue\u00f1os y de una l\u00f3gica incierta, signada por temores o turbulencias \u2014a veces es tal su confusi\u00f3n que podr\u00eda confundirse con la locura\u2014. 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