{"id":5735,"date":"2022-06-30T23:25:00","date_gmt":"2022-06-30T23:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=5735"},"modified":"2022-07-02T14:56:19","modified_gmt":"2022-07-02T14:56:19","slug":"las-calles-sepultadas-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/06\/30\/las-calles-sepultadas-de-madrid\/","title":{"rendered":"Las calles sepultadas de Madrid"},"content":{"rendered":"\n

El 23 de febrero de este mismo a\u00f1o se proyect\u00f3 en el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea Conde Duque la \u00faltima y tard\u00eda entrega de la trilog\u00eda El crack<\/em>, de Jos\u00e9 Luis Garci. La secci\u00f3n que la recog\u00eda, \u201cLas calles de Madrid\u201d, con un pu\u00f1ado de pel\u00edculas que mostraban distintas caras de la ciudad, permiti\u00f3 ver esta recuperaci\u00f3n, a modo de precuela, del m\u00edtico Germ\u00e1n Areta en sus primeras andadas como detective privado. Blanco y negro, manierismo mit\u00f3mano y olor a puro: hay muchos ejemplos de cine conservador dentro del panorama espa\u00f1ol, sobre todo en su vertiente m\u00e1s (aparentemente) industrializada, pero en el \u00faltimo lustro existieron pocos como esta \u00faltima iteraci\u00f3n de Garci, un canto anacr\u00f3nico a una manera de ver el cine influenciada por el Hollywood de los grandes estudios. M\u00e1s all\u00e1 de si podemos considerarla fallida o no, El crack cero<\/em> es un ejercicio fascinante por lo que tiene de inconsciente; no es una pel\u00edcula del pasado en tanto que podr\u00eda haberse hecho hace d\u00e9cadas, sino una pel\u00edcula que quiere volver al pasado, que se refiere a \u00e9l y lo interpela en busca de una autoconfirmaci\u00f3n. Es por esta tensi\u00f3n imposible de resolver que la inclusi\u00f3n dentro de la propuesta sugerida, \u201cLas calles de Madrid\u201d, resulta hasta ir\u00f3nica: \u00bfqu\u00e9 calles de Madrid, nos preguntamos, si lo que aparece en pantalla es una ciudad sepultada por la mirada de un director inmerso en su propia construcci\u00f3n mitol\u00f3gica?<\/p>\n\n\n\n

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El crack<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ese acercamiento al pasado resulta a\u00fan m\u00e1s llamativo si se compara con el d\u00fao original de pel\u00edculas. Han pasado m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os desde el estreno de la primera El crack<\/em>, que lleg\u00f3 a los cines espa\u00f1oles el 6 de abril de 1981, pocas semanas despu\u00e9s del intento de golpe de estado que hizo tambalear a un pa\u00eds que reci\u00e9n estaba saliendo de d\u00e9cadas de dictadura atroz. Si bien es cuestionable que la pel\u00edcula de Garci quisiese ser un reflejo de su contexto sociopol\u00edtico, o al menos que lo tuviese entre sus preferencias, el momento en que se rod\u00f3, a lo largo de noviembre de 1980, imposibilita un distanciamiento total con la realidad por la presencia tan destacada de Madrid. La dedicatoria inicial a Dashiell Hammett o el tono noir<\/em> adelantan una aproximaci\u00f3n imbuida en unos referentes muy claros (no s\u00e9 si tambi\u00e9n r\u00edgidos, pero en cualquier caso colindantes con lo arquet\u00edpico), solo que Garci consigue que la primera entrega de El crack<\/em>, por sus filias pero tambi\u00e9n por una lectura inteligente de su momento, est\u00e9 constituida por dos pel\u00edculas que transcurren paralelamente y se retroalimentan: por un lado la pel\u00edcula narrativa, centrada en el detective de respuestas afiladas que se ve envuelto en un caso de corrupci\u00f3n en las altas esferas, y por el otro la pel\u00edcula documental o de registro, con abundantes planos del Madrid de la \u00e9poca que suponen un material muy valioso por su capacidad de reflejar ya no solo la vida <\/em>de la ciudad, sino tambi\u00e9n los cambios espaciales que se han dado desde aquel momento hasta hoy. Una forma muy evidente de comprobar esto es la presencia de los cines, algunos de los cuales han cambiado o desaparecido actualmente; sospecho que sus recurrentes apariciones se deben a la cinefilia de Garci, pero a su vez son testimonio \u2013hoy en d\u00eda m\u00e1s que nunca\u2013 de un pasado que se siente incluso m\u00e1s remoto de lo que realmente es.<\/p>\n\n\n\n

El crack cero<\/em> es una pel\u00edcula sobre un pasado imaginado, mientras que El crack<\/em> y su secuela inmediata son obras, a pesar de la mitoman\u00eda, de un presente mucho m\u00e1s real. Pero \u00bfhay un discurso alrededor de estas im\u00e1genes de Madrid? Aparentemente no: sirven como transiciones entre escenas, de una manera que nos puede recordar al cine de Yasujiro Ozu, y mediante la m\u00fasica y cierta aura melanc\u00f3lica \u2013ma\u00f1anas azuladas, tardes gris\u00e1ceas, noches cerradas\u2013 ayudan a construir una atm\u00f3sfera y un tono que trabajan como apoyo para el desarrollo dram\u00e1tico. Sin embargo, aunque parecer\u00eda que su valor habr\u00eda que encontrarlo a pesar <\/em>o aparte<\/em> del resto de la pel\u00edcula, hay ciertas ideas desde el guion que pueden ayudarnos a reconsiderar la importancia que le daba Garci a ese material contempor\u00e1neo. Ya hemos dicho que el propio cineasta era ante todo un cin\u00e9filo enamorado de las pel\u00edculas estadounidenses; esto no se plasma \u00fanicamente a trav\u00e9s de la presencia de los cines madrile\u00f1os, sino con las recurrentes apariciones del amigo peluquero del protagonista, que en sus largas sesiones de barber\u00eda le narra con detalle los combates de boxeo que, seg\u00fan \u00e9l, presenci\u00f3 en el Madison Square Garden entre algunos de los m\u00e1s grandes boxeadores de siempre. No tardamos en descubrir que sus relatos son solo eso, historias inventadas: nunca ha viajado a Estados Unidos, por supuesto nunca estuvo presente en esas veladas deportivas, y su admiraci\u00f3n por el puente de Brooklyn parece venir de las fotograf\u00edas que tiene colgadas en su salita de trabajo \u2013y quiz\u00e1 del cine\u2013. A modo de contraplano, Madrid se convierte en un lugar de transici\u00f3n, un no-lugar donde algunas mentes, ya sea mediante la gran pantalla o con esas otras grandes ficciones que son los deportes profesionales en Estados Unidos(1)<\/a><\/sup>, escapan a otros mundos que dicen conocer como la palma de su mano\u2026 cuando apenas los pueden situar a trav\u00e9s de sus representaciones gr\u00e1ficas. No deja de ser relevante el t\u00edtulo de la pel\u00edcula: hace referencia a una ruptura, un crack<\/em>, que resume el estado \u2013hist\u00f3rico, social, tambi\u00e9n an\u00edmico\u2013 de un pa\u00eds necesitado de romper con un pasado traum\u00e1tico; mirar hacia fuera, al menos para el entra\u00f1able peluquero amante del boxeo, parece una opci\u00f3n m\u00e1s amable(2)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

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El crack<\/em> cero<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al igual que Christian Metz dec\u00eda que toda pel\u00edcula es una pel\u00edcula de ficci\u00f3n(3)<\/a><\/sup>, toda pel\u00edcula de ficci\u00f3n tiene necesariamente una parte documental en tanto que es una creaci\u00f3n humana: no puede evitar ser testimonio de un lugar, unas personas, un contexto. En palabras de Gilberto P\u00e9rez: \u201cPodr\u00edamos decir que una pel\u00edcula describe en cada uno de sus detalles algo que ha existido: cada cosa que vemos debe haber estado ah\u00ed delante de la c\u00e1mara, que carece de imaginaci\u00f3n y tiene un apetito infinito por lo material<\/em>. […] Lo que ha existido es material documental, lo que empieza a existir es ficci\u00f3n; una pel\u00edcula es una ficci\u00f3n hecha de detalles documentales\u201d(4)<\/a><\/sup>. Esto es cierto incluso con el desarrollo de la tecnolog\u00eda aplicada a la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, con algunas obras creadas a partir de pantallas verdes y de programas inform\u00e1ticos que, aun no registrando \u201calgo que ha existido\u201d, son testimonio del trabajo de unas personas concretas en unas circunstancias determinadas. Es en ese sentido que El crack<\/em>, como pel\u00edcula de ficci\u00f3n, tambi\u00e9n tiene un fuerte valor documentativo; el apetito de la c\u00e1mara de Garci por lo material es, en efecto, infinito(5)<\/a><\/sup>, y no solo da cuenta de una construcci\u00f3n dram\u00e1tica sino que guarda un espacio considerable para aquello material, arquitect\u00f3nico, social, que alimenta un sentir de su presente. Godard dec\u00eda que todas las pel\u00edculas son documentales de sus actores; podr\u00edamos a\u00f1adir que tambi\u00e9n pueden serlo de sus ciudades.<\/p>\n\n\n\n

Ese inevitable aspecto de la grabaci\u00f3n, incapaz de alejarse de su presente<\/em>, se suele poner en valor cuando se habla de lo documental, siendo realmente algo intr\u00ednseco a cualquier creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El crack<\/em> no es una pel\u00edcula excepcional en su registro de un momento sociopol\u00edtico concreto, est\u00e1 claro, pero su contexto y ambivalencia (\u00bfno quiere centrarse en eso?, \u00bfo s\u00ed le da importancia de una manera subterr\u00e1nea, secundaria? \u00bfGarci solo rod\u00f3 esas largas vistas de Madrid pensando en su utilizaci\u00f3n como interludios, o las consideraba una parte central?) la convierte en un caso particularmente interesante. Lo es tambi\u00e9n por contraposici\u00f3n a obras posteriores del cineasta: tanto El crack cero<\/em> como la a\u00fan m\u00e1s desconcertante Holmes & Watson. Madrid Days<\/em> (una pel\u00edcula de apariencia acartonada con un carrusel de decisiones a cada cual m\u00e1s hilarante) parecen incapaces de plantear un lugar f\u00edsico con alg\u00fan tipo de inter\u00e9s o pulsi\u00f3n, perdidas en recuperaciones o recreaciones que no se expanden m\u00e1s all\u00e1 de las cuatro paredes de la pantalla de cine. Y no est\u00e1 mal quedarse dentro de ese terreno, \u00a1qu\u00e9 vamos a decir a estas alturas!, pero resulta positivo ampliar el foco; ah\u00ed es donde El crack<\/em> termina siendo un absoluto \u00e9xito creativo: en que la visi\u00f3n de un director tan encerrado entre esas cuatro paredes sepa derribar alguna de ellas para que entre un poco de aire y podamos contemplar, desde ah\u00ed, una ciudad en transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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El crack<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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<\/div>\n\n\n\n

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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> \u00bfCu\u00e1nto discurso sobre las im\u00e1genes de nuestro mundo contempor\u00e1neo se puede construir a trav\u00e9s de la retransmisi\u00f3n de un partido NBA o del descanso de la Super Bowl? M\u00e1s all\u00e1 del papel de las series de televisi\u00f3n y las din\u00e1micas de las redes sociales, creo que hay todo un mundo especialmente relevante a explorar (desde el punto de vista del an\u00e1lisis visual, de c\u00f3mo se tratan las im\u00e1genes) en relaci\u00f3n a las veladas deportivas en un pa\u00eds ultracapitalista como Estados Unidos. <\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Esa enso\u00f1aci\u00f3n se acaba volviendo realidad, aunque sea a trav\u00e9s de su amigo Areta: en el tramo final la pel\u00edcula, viajar\u00e1 a esa Nueva York so\u00f1ada para mostrar (tambi\u00e9n porque Garci rod\u00f3 sin permisos y a la carrera) una cara bastante terrenal. Hay planos del Madison Square Garden y del puente de Brooklyn, s\u00ed, pero todo ese fragmento carece del entusiasmo al que parec\u00edan aspirar las narraciones del peluquero.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Christian Metz, \u201cEl significante imaginario: el psicoan\u00e1lisis y el cine\u201d.<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Gilberto P\u00e9rez, El fantasma material. Las pel\u00edculas y su medio<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> La cita de la apetencia de la c\u00e1mara por lo material es de Robert Warshow, “La c\u00e1mara de cine y los estadounidenses”, sacada del texto mencionado de Christian Metz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“El crack cero” es una pel\u00edcula sobre un pasado imaginado, mientras que “El crack” y su secuela inmediata son obras, a pesar de la mitoman\u00eda, de un presente mucho m\u00e1s real. 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