{"id":6012,"date":"2022-08-15T15:01:02","date_gmt":"2022-08-15T15:01:02","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=6012"},"modified":"2022-08-19T04:59:20","modified_gmt":"2022-08-19T04:59:20","slug":"investigadora-amateur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/08\/15\/investigadora-amateur\/","title":{"rendered":"Investigadora amateur"},"content":{"rendered":"\n

La investigadora amateur<\/em> es un personaje que tiene una presencia constante, aunque no frecuente, a lo largo de la historia del cine norteamericano. Ya presente en el cine mudo, subsiste de manera espor\u00e1dica hasta hoy. Entre los casos m\u00e1s conocidos podemos citar a Miss Pinkerton<\/em> (Lloyd Bacon, 1932), pasando por Rear Window<\/em> (Alfred Hitchcock, 1954) y Manhattan Murder Mystery<\/em> (Woody Allen, 1993) hasta llegar al cine independiente en Cold Weather<\/em> (Aaron Katz, 2010). Se trata de mujeres que, sin contar con preparaci\u00f3n previa ni estar ligadas de manera formal a la fuerza policial, deben lanzarse a resolver alg\u00fan tipo de crimen o misterio que com\u00fanmente est\u00e1 ligado a una persona de su c\u00edrculo de afectos. Dada su falta de entrenamiento, sus herramientas principales son el apego a cierto sentido de justicia, la observaci\u00f3n, la inteligencia y una dosis de coraje que puede estar relacionada con un alto nivel de inconsciencia. La figura, como tantas otras, tiene origen literario y, por supuesto, aparece tambi\u00e9n en otras cinematograf\u00edas: podemos nombrar como ejemplos The Lady Vanishes<\/em> (Alfred Hitchcock, 1938) y Vivement dimanche! <\/em>(Fran\u00e7ois Truffaut, 1983), que suele reconocerse como homenaje a una de las pel\u00edculas que ser\u00e1n mencionadas m\u00e1s adelante, Phantom Lady<\/em> (Robert Siodmak, 1944).<\/em> <\/p>\n\n\n\n

En el cine norteamericano encontramos a la investigadora amateur<\/em>, por supuesto, en el cine de suspenso, pero tambi\u00e9n en la comedia, el drama familiar y el terror. En el cine negro, esta figura es particularmente interesante, porque rompe con dos estereotipos: por un lado, se trata de un personaje muy diferente al arquetipo protag\u00f3nico que suele asociarse con el noir<\/em>: el detective duro. Por otra parte, es una alternativa a los dos tipos de figura femenina habituales en esas pel\u00edculas: la femme fatale<\/em> y la novia inocente.<\/p>\n\n\n\n

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The Lady Vanishes<\/em> (Hitchcock, 1939)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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1. Un breve repaso del personaje en el noir<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si ubicamos el inicio del noir <\/em>en The Maltese Falcon<\/em> (John Huston, 1941), podemos decir que la investigadora amateur<\/em> aparece en el noir <\/em>antes que el noir <\/em>mismo. Stranger on the Third Floor <\/em>(Boris Ingster, 1940) suele citarse como un antecedente: al no tener un director tan importante como Huston o estrellas de renombre, fue redescubierta luego de que se decretara ese comienzo arbitrario. Sin embargo, tiene todos los elementos para considerarse como noir<\/em>, sobre todo en la cinematograf\u00eda de Nicholas Musuraca. En Stranger on the Third Floor<\/em>, Jane es la novia de un periodista, Mike, acusado de un crimen que no cometi\u00f3. Si bien el protagonista de la pel\u00edcula es Mike, sobre el tercer acto cobra importancia la figura de ella: su participaci\u00f3n resulta vital para librarlo de la condena. Como forma de probar la inocencia de su novio, Jane se lanza a recorrer las calles en busca del asesino contando solo con la descripci\u00f3n que Mike, quien lo vio brevemente, le ha dado. Gracias a un gran poder de observaci\u00f3n para reconocerlo, adem\u00e1s de una importante dosis de valent\u00eda que le permite acercarse a \u00e9l y entablar una conversaci\u00f3n poniendo en riesgo su seguridad, termina obteniendo una confesi\u00f3n del asesino.<\/p>\n\n\n\n

Este argumento \u2014el de la mujer com\u00fan que debe lanzarse a la resoluci\u00f3n de un crimen para evitar el encarcelamiento injusto de un hombre de su entorno\u2014 se repite, con ligeras variaciones, en varias pel\u00edculas posteriores de cine negro.<\/p>\n\n\n\n

En I Wake Up Screaming <\/em>(H. Bruce Humberstone, 1941), una joven aspirante a actriz es asesinada y su agente, Frankie Christopher, acusado. La hermana de la mujer muerta, Jill Lynn, secretamente enamorada de Frankie, lo ayudar\u00e1 a encontrar al verdadero responsable. Un rol similar, que crece en el \u00faltimo tramo de la pel\u00edcula, es interpretado por Kitty en The Leopard Man<\/em> (Jacques Tourneur, 1943): cuando una serie de mujeres mueren por el aparente ataque de un leopardo, ella se ofrece como se\u00f1uelo para atrapar al responsable. Tanto en Phantom Lady <\/em>como en The Dark Corner<\/em> (Henry Hathaway, 1946) las protagonistas femeninas son secretarias, y sus jefes, los acusados. En The Dark Corner <\/em>y I Wake Up Screaming<\/em> la investigaci\u00f3n es compartida con el acusado; al no estar conformada la pareja desde el inicio, en el transcurso de la historia se le dedica bastante tiempo al surgimiento del romance entre ambos. En las otras dos, el acusado es encarcelado y las mujeres tienen el protagonismo absoluto en la pesquisa. Como ya mencionamos, en el caso de Stranger on the Third Floor <\/em>esto solo sucede hacia el final de la historia, mientras que en Phantom Lady<\/em> (tal vez la pel\u00edcula m\u00e1s reconocida de este corpus) se da casi desde el inicio. Otro protagonismo casi absoluto de la mujer detective se da en The Lady Confesses<\/em> (Sam Newfield, 1945), donde una joven se infiltra como empleada en un club nocturno para recabar evidencia que exonere a su prometido.<\/p>\n\n\n\n

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Phantom Lady<\/em> (Siodmak, 1944)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estas protagonistas, m\u00e1s all\u00e1 de sus situaciones sentimentales, son independientes y cuentan con una ocupaci\u00f3n. Pero, con el fin de la guerra y el regreso de los hombres del frente b\u00e9lico, ya no se espera de la mujer que trabaje y se sostenga a s\u00ed misma; por el contrario, se exige que vuelva al hogar y se dedique a su cuidado y mantenimiento, dejando para su marido las labores del mundo exterior. El final de Deadline at Dawn<\/em> (Harold Clurman, 1946) parece inaugurar una nueva era de las mujeres investigadoras. Aqu\u00ed, una chica, June, decide ayudar al marinero Alex, a quien ha conocido recientemente y quien es, claro, acusado de un asesinato. Ya resuelto el misterio que los uni\u00f3, June decide dejar su trabajo y la ciudad en la que vive para ir con Alex a su pueblo y casarse all\u00ed con \u00e9l. As\u00ed es como la chica trabajadora es reemplazada por la ama de casa (principalmente la esposa). Estas mujeres no parecen tener una vida propia m\u00e1s all\u00e1 de sus relaciones familiares, no se les conoce trabajo u otros v\u00ednculos y, por lo tanto, m\u00e1s que antes, sus investigaciones estar\u00e1n siempre relacionadas con su entorno m\u00e1s cercano, el dom\u00e9stico(1)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Black Angel<\/em> (Roy William Neill, 1946) y I Wouldn’t Be in Your Shoes<\/em> (William Nigh, 1948) repiten una trama similar a las descritas en los p\u00e1rrafos anteriores. Hay, sin embargo, una diferencia principal: en estos casos, las mujeres no tienen ocupaciones propias y los acusados son sus maridos. Adem\u00e1s de esta m\u00ednima diferencia en su estado civil, ambas son acompa\u00f1adas en la investigaci\u00f3n por hombres ajenos a su entorno inmediato: por el ex esposo de la mujer asesinada en el primer caso, y por el polic\u00eda encargado de la investigaci\u00f3n en el segundo.<\/p>\n\n\n\n

Al estar dado el v\u00ednculo matrimonial, se abre el espacio para el misterio familiar: como en el caso paradigm\u00e1tico de Rebecca<\/em> (Alfred Hitchcock, 1940), secretos ocultos del \u00e1mbito \u00edntimo llaman la atenci\u00f3n de una joven esposa. En Undercurrent<\/em> (Vincente Minnelli, 1946), Ann Hamilton se casa con un hombre al que conoci\u00f3 recientemente, pero se interpone entre ellos no ya la sombra de una esposa fallecida sino la de el hermano de \u00e9l, de quien no se sabe nada desde hace a\u00f1os. El misterio que envuelve a esta figura la mueve a investigar: Ann intuye que esa ausencia redunda en la felicidad de la pareja. En este caso, su pesquisa es m\u00e1s modesta que las de sus compa\u00f1eras de ficci\u00f3n. Visita a conocidos del hombre desaparecido, recorre su rancho, consulta al personal de la casa. Si bien en The Second Woman <\/em>(James V. Kern, 1950) la investigadora no es esposa, el misterio tambi\u00e9n es de naturaleza dom\u00e9stica: una mujer muere en un accidente el d\u00eda previo a su casamiento y el novio cree que desde entonces lo persigue la mala suerte. Una joven de visita en una casa vecina \u2014y, afortunadamente, dedicada a la estad\u00edstica\u2014 no cree que esa seguidilla de eventos desafortunados sea obra del azar, y ser\u00e1 quien investigue las circunstancias de esa primera desgracia y las siguientes que atormentan al hombre.<\/p>\n\n\n\n

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The Second Woman<\/em> (Kern, 1950)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Otra esposa investigadora aparece en Woman on the Run<\/em> (Norman Foster, 1950). Una diferencia notable con las anteriores es que, al inicio de la historia, la mujer, Eleanor, se encuentra distanciada de su marido, quien presenci\u00f3 un crimen y luego desapareci\u00f3. Ella, a pesar de ese alejamiento sentimental, emprende la b\u00fasqueda junto con el polic\u00eda que investiga el caso para que atestig\u00fce. Durante la investigaci\u00f3n, los amigos de su esposo le dan una imagen de \u00e9l muy lejana a la que ten\u00eda, y ella vuelve a enamorarse, resultando en una historia de rematrimonio. <\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n familiar de la protagonista puede ser otra, distinta al arquetipo de la esposa, como en el caso de Destination Murder <\/em>(Edward L. Cahn, 1950), donde una joven (de la que solo sabremos que es \u201chija de\u201d) se relaciona sentimentalmente con el sospechoso del crimen de su padre con el fin de desenmascararlo.<\/p>\n\n\n\n

Tal vez el \u00faltimo exponente de esta serie sea Witness to Murder<\/em> (Roy Rowland, 1954). Seg\u00fan Philippa Gates, autora de Detecting Women: Gender and the Hollywood Detective Film<\/em>(2)<\/a><\/sup>, en los 50 ya no hay debate acerca del lugar de la mujer detective. No importa si tiene una carrera o si se mantiene en el hogar: sencillamente no debe ser<\/em>. Bajo esta premisa, el ciclo de investigadoras cierra con una profesional que es testigo de un crimen, pero es cuestionada en su capacidad mental. La protagonista de esta pel\u00edcula, Cheryl, tiene raz\u00f3n en su sospecha, pero sin embargo no consigue convencer al detective encargado de su denuncia, y su insistencia en el tema resulta en que se ponga en duda su estabilidad mental. Si bien inicia una relaci\u00f3n cercana con \u00e9l, a la hora de investigar se encuentra pr\u00e1cticamente sola(3)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

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Undercurrent<\/em> (Minnelli, 1946)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2. Discusiones en torno a  la investigadora <\/strong>amateur <\/em><\/strong>en el <\/strong>noir<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El personaje de la investigadora amateur ha sido analizado en profundidad por Helen Hanson en Hollywood Heroines: Women in Film Noir and the Female Gothic<\/em>(4)<\/a><\/sup> y por Philippa Gates en el cap\u00edtulo dedicado al noir <\/em>del libro ya mencionado. Ambos se enmarcan en la teor\u00eda feminista de an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico, bajo la cual se discute y pone en primer plano la participaci\u00f3n y funci\u00f3n que cumplen los personajes femeninos en el cine. <\/p>\n\n\n\n

En el primer caso, Hanson considera que el enfoque tradicional que liga al noir<\/em> con el detective duro y la femme fatale<\/em> (y su contraparte menos protag\u00f3nica, la novia\/esposa angelical) ha ocultado otros tipos de protagonismos femeninos en este ciclo de pel\u00edculas. En ellas el lugar de la mujer presenta una variedad mucho m\u00e1s amplia que las figuras femeninas citadas; se menciona, por ejemplo, el trabajo de Angela Martin(5)<\/a><\/sup>, quien categoriza unas ochenta pel\u00edculas reconocidas como noir <\/em>de acuerdo al tipo de participaci\u00f3n de las mujeres, clasificaci\u00f3n que excede la polaridad mencionada. Una de estas categor\u00edas es la de la mujer investigadora(6)<\/a><\/sup>. Hanson, en particular, se va a dedicar a una subcategor\u00eda que llama \u201cthe working-girl investigator\u201d, analizando Phantom Lady<\/em> como caso paradigm\u00e1tico e incluyendo en esa l\u00ednea a Stranger on the Third Floor<\/em>, I Wake Up Screaming<\/em> y The Dark Corner<\/em>, a las que considera una extensi\u00f3n de las detectives de las comedias de los 30, como la citada Miss Pinkerton <\/em>o The Mad Miss Manton<\/em> (Leigh Jason, 1938).<\/p>\n\n\n\n

Estas pel\u00edculas se inscriben en un per\u00edodo de independencia de las mujeres que ya estaba presente en la d\u00e9cada anterior y se profundiza a partir de la guerra, donde se obligaba a trabajar a muchas mujeres que a\u00fan no estaban insertas en (o hab\u00edan abandonado) el mercado laboral y cuya autonom\u00eda se ver\u00eda reducida con el regreso de los hombres del frente. Este contexto, unido a la importante presencia femenina en la audiencia y la contrataci\u00f3n de varias guionistas mujeres, explica, seg\u00fan Hanson, la presencia del personaje en la d\u00e9cada del 40. <\/p>\n\n\n\n

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Stranger on the Third Floor <\/em>(Ingster, 1940)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Hanson caracteriza a la mujer investigadora como inteligente, resuelta y en posesi\u00f3n de diversos recursos (habilidad f\u00edsica, poder de seducci\u00f3n). En t\u00e9rminos de su participaci\u00f3n en la historia, ella empuja la narraci\u00f3n, ya que en algunos casos la contraparte masculina est\u00e1 limitada por estar encarcelado o ser buscado por la polic\u00eda. En este sentido, es destacable c\u00f3mo las protagonistas deben moverse por la ciudad y apropiarse de ese espacio incluso en los horarios nocturnos. Gates, por su parte, es un poco m\u00e1s severa en su juicio, destacando que estas mujeres parecen moverse solo por amor y que se desenvuelven como figuras independientes hasta liberar a sus novios o esposos, para luego volver bajo su \u00f3rbita. Sobre todo, remarca que deben realizar ciertos sacrificios (poner en juego su seguridad o emplear con desconocidos su poder de seducci\u00f3n) para lograr la absoluci\u00f3n de sus hombres, remarcando el car\u00e1cter de servicio hacia los dem\u00e1s que se espera de las mujeres.<\/p>\n\n\n\n

Las dos autoras vinculan estas pel\u00edculas con el drama femenino. En el caso de Hanson, el an\u00e1lisis se centra en el noir, <\/em>pero tambi\u00e9n en el g\u00f3tico femenino, al que le dedica un cap\u00edtulo completo; entre ambos encuentra algunos puntos de contacto: algunos, aplicables al noir <\/em>en general (iluminaci\u00f3n y movimientos de c\u00e1mara, \u00e9nfasis en las percepciones, una atm\u00f3sfera general de desconfianza); otros, espec\u00edficos de esta serie en la que analizamos el protagonismo femenino (tendencia a relacionarse con hombres poco confiables, presencia de un misterio a resolver). Por su parte, Gates, al destacar el car\u00e1cter sacrificial del comportamiento de estas mujeres, lo asemeja al de las madres abnegadas del melodrama, pero con el novio o marido en el lugar de los hijos. En consecuencia, nombra a esta categor\u00eda \u201cmelodrama marital\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Desde el lugar de la labor investigativa y sus resultados, Hanson destaca la inteligencia y el coraje de estas mujeres. Gates, nuevamente m\u00e1s cr\u00edtica, se\u00f1ala que en numerosas ocasiones no son las protagonistas y que, si bien su participaci\u00f3n es necesaria para la resoluci\u00f3n del conflicto, la misma es marginal (Stranger on the Third Floor<\/em>, The Leopard Man<\/em>); otras veces, su protagonismo es compartido por un hombre (The Dark Corner<\/em>) o incluso dos (Deadline at Dawn<\/em>). El hombre que acompa\u00f1a \u2014y muchas veces gu\u00eda\u2014 la investigaci\u00f3n puede ser el acusado (I Wake Up Screaming<\/em>, The Dark Corner<\/em>) o incluso, en ocasiones, el mismo asesino que busca (I Wouldn\u2019t Be in Your Shoes<\/em>, Black Angel<\/em>, The Lady Confesses<\/em>), con lo que nuestra investigadora demostrar\u00eda poco criterio y m\u00ednima eficacia a la hora de cumplir con su misi\u00f3n, o al menos a la de elegir a sus compa\u00f1eros de ruta.<\/p>\n\n\n\n

Donde ambas autoras coinciden, aunque con matices, es en destacar que la detective del noir <\/em>tiene elementos tanto de la femme fatale<\/em> como de la novia\/esposa virginal. Si bien su aspecto sexual es, en general, un medio que emplea para acercarse al sospechoso, se sugiere que la mujer sale fortalecida de esa incursi\u00f3n, creando seg\u00fan Gates un tercer tipo femenino en el noir <\/em>que funciona como una s\u00edntesis de los arquetipos cl\u00e1sicos.  <\/p>\n\n\n\n

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Deadline at Dawn<\/em> (Clurman, 1946)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

3. Tres casos particulares<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Agregaremos, al corpus de mujeres investigadoras del noir<\/em>, a las protagonistas de tres pel\u00edculas que no han sido mencionadas por las autoras trabajadas y que se alejan, principalmente por sus motivaciones, de aquellas. En estos casos, el amor y el romance tienen una participaci\u00f3n marginal en las historias, por lo que los motivos que impulsan a estas mujeres a actuar son otros y sus investigaciones se originan por fuera del \u00e1mbito cotidiano y de las relaciones de las protagonistas. En ese sentido, pueden tomarse como casos particulares que no van en contra de las caracterizaciones previas, sino que ampl\u00edan y enriquecen su alcance.<\/p>\n\n\n\n

Con la entrada de Estados Unidos a la Segunda Guerra Mundial, la chica investigadora ya no debe preocuparse por rescatar a su novio; ahora su deber es responder frente al llamado de la patria. En This Gun for Hire<\/em> (Frank Tuttle, 1942), Ellen Graham es contactada por un senador para que se infiltre en el entorno de Willard Gates, sospechoso de vender secretos militares al enemigo. Ellen no duda en aceptar la peligrosa misi\u00f3n y lo hace tan responsablemente que no se lo informa a su novio, un detective de la polic\u00eda, aun cuando su actitud evasiva podr\u00eda poner en riesgo la relaci\u00f3n. En una curiosa ant\u00edtesis de la situaci\u00f3n que suele enfrentar habitualmente el detective cl\u00e1sico del noir<\/em>, el protagonista masculino, un asesino a sueldo que tambi\u00e9n est\u00e1 detr\u00e1s de Gates por una deuda y que traba relaci\u00f3n con Ellen, se encuentra bajo su influencia ante el dilema de comportarse de manera honrosa. Ellen es la anti-femme fatale<\/em> por excelencia.<\/p>\n\n\n\n

En el caso de Nikki Collins, de Lady on a Train<\/em> (Charles David, 1945), el m\u00f3vil que la lleva a investigar es su afici\u00f3n a las novelas de detectives, tras haber visto un asesinato desde la ventanilla del tren en el que viaja. Luego de que la polic\u00eda rechazara su denuncia como fantasiosa, busca la \u00fanica ayuda con la que cree poder contar: el autor de las ficciones de suspenso que consume. En este caso, Nikki tiene una energ\u00eda y vitalidad que envuelven al escritor, quien, si bien renuente al principio, finalmente decide acompa\u00f1arla en su b\u00fasqueda. Por otro lado, como Nikki no tiene una ocupaci\u00f3n conocida, no entra en la categor\u00eda de working-girl investigator;<\/em> su m\u00f3vil no es rescatar a nadie, sino resolver un misterio en busca de  justicia. Parece pertenecer a una clase acomodada, y cierto empecinamiento en sus actitudes son muy compatibles con los de las caprichosas herederas de las comedias de los a\u00f1os 30 y 40. La pel\u00edcula tiene un tono muy leve, de comedia, que podr\u00eda poner en duda su clasificaci\u00f3n como noir<\/em>, lo que tal vez justifique su ausencia en ambos libros mencionados.<\/p>\n\n\n\n

Lured<\/em> (Douglas Sirk, 1947) es una pel\u00edcula at\u00edpica en esta serie por estar ambientada en Londres. Es curiosa, tambi\u00e9n, porque su protagonista cumple los dos roles de investigadora que hemos descrito en el apartado anterior. En la primera parte de la pel\u00edcula, Sandra Carpenter, quien trabaja en un sal\u00f3n de baile, es convocada por la polic\u00eda como se\u00f1uelo para atrapar a un asesino serial. Sandra es inteligente, muy observadora y bonita, por lo que es ideal para una misi\u00f3n que cumple con gran responsabilidad, encontr\u00e1ndose con varios sospechosos en el camino. En el transcurso de esta tarea conoce a un hombre del que se enamora y con el cual se compromete casi al mismo tiempo en que descubre una banda de traficantes de mujeres que podr\u00eda ser la responsable de las desapariciones. Sin embargo, en el d\u00eda de su compromiso Sandra descubre material que incrimina a su novio en las muertes de las mujeres; es as\u00ed que Robert pasa a ser el siguiente sospechoso. Sandra decide mostrar sus hallazgos a la polic\u00eda, poniendo nuevamente el deber por encima de su inter\u00e9s personal, si bien cree en su inocencia. En \u00faltima instancia, Sandra retoma la colaboraci\u00f3n con los detectives, esta vez para salvar a su esposo. De este modo, en la misma pel\u00edcula pasa de working-girl investigator<\/em> a investigadora familiar.<\/p>\n\n\n\n

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Lady on a Train <\/em>(David, 1945) \/ Lured<\/em> (Sirk, 1947)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Como se puede ver, en estos casos la motivaci\u00f3n de las protagonistas para involucrarse en la investigaci\u00f3n est\u00e1 alejada del v\u00ednculo amoroso. Dado que la relaci\u00f3n rom\u00e1ntica no se perfila desde el inicio (en This Gun for Hire<\/em> Ellen tiene novio y no es central a la trama que se investiga, al igual que no juega un papel importante en Lady on a Train <\/em>y en Lured<\/em> es vital solo en el \u00faltimo tercio), el esp\u00edritu de sacrificio no responde a los motivos t\u00edpicamente femeninos destacados por Gates. Es verdad que estas mujeres se exponen y ponen en peligro algunos valores (la relaci\u00f3n con el novio en This Gun for Hire<\/em> y Lured<\/em>, su integridad f\u00edsica en la segunda), pero no lo hacen al servicio del hombre, el amor o el romance, sino por intereses m\u00e1s elevados (el deber patri\u00f3tico, la seguridad p\u00fablica) o, al contrario, por un inter\u00e9s muy personal, como poner a prueba las propias capacidades detectivescas (Lady on a Train<\/em>), lo que resulta a\u00fan menos habitual y ciertamente estimulante.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a su protagonismo, es casi absoluto en la investigaci\u00f3n. En This Gun for Hire<\/em>, Ellen logra cierta complicidad con el protagonista masculino, pero no comparte el objetivo de su b\u00fasqueda; se trata de dos investigaciones diferentes. En el caso de Nikki, ella es quien impulsa el avance de la trama: su coprotagonista solo parece seguirla y con bastante esfuerzo. Del mismo modo, Sandra, si bien responde a las directivas de la autoridad policial, se expone sola a los posibles sospechosos y es a quien se deben los avances que se suceden en la misi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, si bien ninguna de las tres mujeres cae en el error de aliarse con el sujeto de su investigaci\u00f3n, se repite en alg\u00fan punto su necesidad de ser rescatadas. Esto suele ser analizado cr\u00edticamente, pero no deber\u00eda extra\u00f1arnos. Como ya se mencion\u00f3, se trata de  mujeres que no cuentan con ning\u00fan entrenamiento, por lo cual no es sorprendente que se vean en inferioridad de condiciones ante un asesino. Esto es tan evidente que, en Lured<\/em>, Sandra es a menudo vigilada durante su misi\u00f3n y, ante cada encuentro con un asesino potencial, un polic\u00eda se encuentra cerca para auxiliarla. Lady on a Train<\/em>, tal vez habilitada por su tono m\u00e1s leve, se permite en un momento una subversi\u00f3n de la idea del hombre salvador: Nikki tiene casi controlado al sospechoso (con la ayuda del hermano de \u00e9l) cuando irrumpe la figura masculina protag\u00f3nica, quien, confundido acerca de la identidad del asesino, lo libera, arruinando la situaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Las protagonistas de estas pel\u00edculas, sumadas a las mencionadas por Hanson y Gates, conforman un abanico de investigadoras amateur <\/em>m\u00e1s amplio, dando diversidad a su funci\u00f3n, los m\u00f3viles que dirigen su actuaci\u00f3n, el lugar en el que ubican al romance y su relaci\u00f3n con los protagonistas masculinos y el entorno. Las pel\u00edculas analizadas no rompen definitivamente con los estereotipos femeninos comunes en la \u00e9poca, y seguramente no pasen el test de Bechdel, pero, al presentar una alternativa a los papeles cl\u00e1sicos de la mujer fatal y la novia ingenua del noir<\/em>, introducen un modelo de mujer que muestra autonom\u00eda, inteligencia y resoluci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de su abnegaci\u00f3n o cierta debilidad por confiar en los culpables.<\/p>\n\n\n\n

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This Gun for Hire<\/em> (Tuttle, 1946)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Un antecedente de detective amateur <\/em>en el \u00e1mbito familiar lo encontramos en The Seventh Victim<\/em> (Mark Robson, 1943) y en Shadow of a Doubt <\/em>(Alfred Hitchcock, 1943), citadas por la investigadora Philippa Gates como exponentes del protagonismo de las detectives adolescentes. Sin embargo, estas pel\u00edculas no rompen con el hilo de nuestro argumento; por su edad, sus protagonistas  no se relacionan todav\u00eda con la salida al mercado laboral.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Philippa Gates, Detecting Women: Gender and the Hollywood Detective Film<\/em>. SUNY Press. 2011.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Adem\u00e1s de esta enumeraci\u00f3n, Gates cita a The Blue Gardenia <\/em>(Fritz Lang, 1953), que no incluimos por no compartir que su protagonista femenina dedique tiempo a la investigaci\u00f3n de su caso.<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Helen Hanson, Hollywood Heroines: Women in Film Noir and the Female Gothic<\/em>.  I.B. Tauris, 2007.<\/p>\n\n\n\n

5<\/strong> Angela Martin, “Gilda Didn\u2019t Do Any of Those Things You\u2019ve Been Losing Sleep Over!: The Central Women in 40s Noir Film” en E. Ann Kaplan, Women in Film Noir<\/em>, Palgrave Macmillan. 1978.<\/p>\n\n\n\n

6<\/strong> Las pel\u00edculas que cita Martin son: Phantom Lady<\/em>, Lady on a Train<\/em>, Berlin Express<\/em>, Destination Murder<\/em>, A Lady Without Passport<\/em>, Woman on the Run<\/em>, Undercurrent<\/em>, Deadline at Dawn<\/em> y Spellbound<\/em>. El resto de las categor\u00edas analizadas son: Testigo de asesinato \/ Narradora en off <\/em>\/ Mujeres que conf\u00edan en un hombre\u00a0 \/ Investigadas por la autoridad \/ Mujeres que eligen al hombre equivocado \/ Mujeres asesinas (a), v\u00edctimas que deciden matar (b), asesinato accidental, (c), suicidio (d) \/ Mujeres buenas temporalmente malas \/ Familiares malas \/ V\u00edctimas de hombres psic\u00f3ticos \/ Mujeres mentalmente inestables.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el cine norteamericano encontramos a la investigadora amateur, por supuesto, en el cine de suspenso, pero tambi\u00e9n en la comedia, el drama familiar y el terror. En el cine negro, esta figura es particularmente interesante, porque rompe con dos estereotipos: por un lado, se trata de un personaje muy diferente al arquetipo protag\u00f3nico que suele asociarse con el noir: el detective duro. 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