{"id":6081,"date":"2022-08-29T21:09:20","date_gmt":"2022-08-29T21:09:20","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=6081"},"modified":"2022-08-30T18:59:44","modified_gmt":"2022-08-30T18:59:44","slug":"autobiografia-de-azul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/08\/29\/autobiografia-de-azul\/","title":{"rendered":"Autobiograf\u00eda de azul"},"content":{"rendered":"\n

A una especie de fe<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Underneath the skin<\/em><\/p>

An empty space to fill in<\/em><\/p>Joni Mitchell<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

En una casa costera, cerca de una planta nuclear, con el mar de fondo y rodeado de un jard\u00edn de flores y de piedras, Derek Jarman se estaba quedando ciego. Poco antes de morir, film\u00f3 una pel\u00edcula sin im\u00e1genes, con lo \u00fanico que el virus del sida le dejaba ver: un cuadro rabioso, monocromo, testamental. Un cuadro pintado de un color que no existe. Un cuadro que, de tanto en tanto, a\u00falla.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Su mundo podr\u00eda haberse vuelto oscuro. Sin embargo, despu\u00e9s del diagn\u00f3stico seropositivo, Jarman no mir\u00f3 negro: mir\u00f3 azul. Azul el\u00e9ctrico, azul croma. Azul ultramar. El azul de las paredes del cuarto de hospital donde estuvo internado. Acaso como un cisne a punto de cantar, hundi\u00f3 la cabeza en el agua para abrir bien los ojos dentro del cuerpo que siempre lo sostuvo. Blue<\/em> (1993) es el testamento f\u00edlmico de todo lo que vio: un hiato entre el plano y la mirada refractada, que se quiebra para alcanzar el fondo. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Esto es todo lo que veo.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En los 79 minutos que dura el metraje, lo que vemos no cambia. A la deriva, sobre un \u00fanico plano azul, agudizamos el o\u00eddo y avanzamos a tientas. Imperturbable en la noci\u00f3n de tiempo y espacio, la pel\u00edcula se monta sobre una po\u00e9tica abisal en la que no hay entre<\/em>, no hay cortes, no hay intersticio al que caer. No hay antes ni despu\u00e9s. Sin montaje aparente, sin distancia entre plano y plano, Blue<\/em> se construye sobre el mero abismo; lo asume como principio y puesta en escena. El plano habla el lenguaje del pi\u00e9lago: sabe que dice mucho con poco. El vac\u00edo se llena de un mar sonoro que describe los movimientos de c\u00e1mara que hacemos para adentro. Ah\u00ed est\u00e1 su punto ciego. El contraplano se vierte entonces sobre el mundo al que interroga. Sobre el espectador. <\/p>\n\n\n\n

Sue\u00f1os descabellados durante la noche: una \u00faltima pel\u00edcula plagada de secuencias incoherentes, superpuestas, las im\u00e1genes son totalmente n\u00edtidas pero tan extra\u00f1as que no logro descifrarlas. Se derraman desde la pantalla sobre el p\u00fablico, paralizado en sus butacas<\/em>(1)<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n\n\n\n

El plano, s\u00edntoma de la inc\u00f3gnita velada, inunda nuestros cuartos mentales de un azul que, aun sin volumen ni perspectiva, logra una profundidad de campo medible en la distancia del color. La luz del plano, luz-oc\u00e9ano, nos sumerge en una tonalidad insoportable de ver. Y es que lleva tiempo acostumbrar la mirada bajo el agua; \u00bfcu\u00e1nto aguantamos un plano fijo sin hundirnos?<\/p>\n\n\n\n

En un primer momento, todo naufraga en el intento de hacer foco y hallar una forma. El plano es la inc\u00f3gnita; la verdad que enceguece. Blue<\/em>, como el sol y la muerte, no puede ser vista de manera directa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Me acostumbr\u00e9, pero todav\u00eda cierro los ojos.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De nada sirve cerrar los ojos. Las olas de luz van y vienen, de la pantalla hacia nosotros, y crecen, imparables; salen del cuadro como un tsunami que traspasa la piel de la mirada y abrasa la vista. Johann Wolfgang von Goethe dec\u00eda que el azul carga con un principio de oscuridad;  \u201ccomo tono es poderoso, pero est\u00e1 en el lado negativo, y en su m\u00e1xima pureza es algo as\u00ed como una negaci\u00f3n estimulante. (…) Una especie de contradicci\u00f3n entre la excitaci\u00f3n y el reposo. (…) Amamos contemplar el azul; no porque avance hacia nosotros, sino porque nos jala a seguirlo(2)<\/a><\/sup>\u201d. M\u00e1s all\u00e1 del azul no podemos ver nada. Jarman nos despoja de la carnadura de la imagen para mostrarnos lo que no se ve: el suspiro de la forma. De un soplido, toma aire y la inventa. <\/p>\n\n\n\n

Me dice que debe ser aterrador perder la vista. No tanto, mientras se cuente con un muelle seguro en este mar de sombras. Es solo inconveniente. Si nos despert\u00e1semos un d\u00eda oscuro y solo cont\u00e1ramos con los ojos de la mente para abrirnos camino, \u00bfno buscar\u00edamos la forma?<\/em>(3)<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

No hay margen alguno: Jarman cultiva flores de lavanda y amapola en tierra pedregosa; tiene sexo casual y se enamora abiertamente de hombres en tiempos del art\u00edculo 28 en el Reino Unido(4)<\/a><\/sup>; enfermo, en unos pocos a\u00f1os, dirige y termina varias pel\u00edculas, escribe libros y llega a pintar cinco lienzos por d\u00eda. Sue\u00f1a con una vejez improbable. Descubre la forma de ver el silencio. Es el mundo el que ha estado equivocado. <\/p>\n\n\n\n

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\u00bfPuede llenarse a s\u00ed mismo con tu risa?<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

As\u00ed como Wassily Kandinsky liberaba al color del objeto, Jarman libera al color del plano y al plano de lo figurativo. Traspasa los l\u00edmites de la representaci\u00f3n de la imagen cinematogr\u00e1fica. Pinta por fuera del contorno, escap\u00e1ndose del cuadro hacia las posibilidades del sonido. La construcci\u00f3n pict\u00f3rica de la pel\u00edcula va m\u00e1s all\u00e1 del ejercicio mim\u00e9tico y convierte la naturaleza moderna(5)<\/a><\/sup> en cine abstracto; un cine sin imagen. Blue <\/em>es el rect\u00e1ngulo de una pintura de Piet Mondrian; es el fragmento de un cuadro sin t\u00edtulo de Mark Rothko; es la filmaci\u00f3n en 35mm del \u201cIKB 79\u201d, de Yves Klein. De esta manera, la pel\u00edcula, el cuadro filmado, funciona como una extensi\u00f3n de la teor\u00eda del mism\u00edsimo Klein sobre el arte y el color. El pintor franc\u00e9s, gran influencia del arte conceptual y perform\u00e1tico(6)<\/a><\/sup>, fue clave en la concepci\u00f3n crom\u00e1tica y filos\u00f3fica de Jarman. “Nos convertiremos en seres a\u00e9reos, conoceremos la fuerza de atracci\u00f3n hacia lo alto, hacia el espacio, hacia la nada y el todo a la vez. Entonces nosotros, los humanos, habremos adquirido el derecho a evolucionar en plena libertad, sin ning\u00fan tipo de trabas f\u00edsicas o espirituales(7)<\/a><\/sup>“. Forma y contenido se unen en el horizonte abismal que se traga la luz primaria con la fuerza de su est\u00e9tica. <\/p>\n\n\n\n

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Estoy acompa\u00f1ado por una sombra en la que H.B. aparece y desaparece.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A Blue <\/em>no le interesa el espectro visible sino su respuesta tonal. Entretanto, la mirada sigue fija sobre el mundo sin bordes: una especie de melod\u00eda toma forma y nos revela aquel silencio invisible. Vemos el montaje en lo sonoro. Si bien en el cine la voz en off <\/em>es un recurso extradieg\u00e9tico, en Blue <\/em>pasa algo distinto. Los sonidos que escuchamos y leemos sobre el plano no son un simple veh\u00edculo del lenguaje y la expresi\u00f3n: son un conjuro. La palabra acusm\u00e1tica se encarna en el cuerpo azul y el color suena. Habla. Es Jarman el que le da voz. Lo indecible se vuelve audible para contar, desde la propia di\u00e9gesis, la biograf\u00eda de un color que no pod\u00eda ser visto hasta que fue nombrado(8)<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Azul, azul, azul.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De a poco, el personaje principal emerge. O blue come in<\/em>. Y la voz del azul entra acoplada en la s\u00edncresis. Suenan campanas. El mismo sonido se repite a lo largo del metraje, dando inicio a una escena distinta. Los subt\u00edtulos, como palabras de sal, se inscriben en el agua. De secuencia en secuencia, cada imagen sonora archiva el presente y reverbera en vientos de espasmo. <\/p>\n\n\n\n

La guerra se propaga donde antes hubo un jard\u00edn<\/a>(9)<\/a><\/sup>. De lejos, bombas, batallas, peleas. Bosnia y Sarajevo. De cerca, lesiones en la retina, ejercicios de pupilas dilatadas. Arriba, abajo, izquierda, derecha. HIV, ataxia y ceguera. Este mundo es azul. Su iridiscencia late en la superficie de los d\u00edas. Otro a\u00f1o pasa. Y otro y otro y otro. Hundido en la enfermedad, el ritmo de la monocrom\u00eda no cambia de contraste. En el hospital, en la casa, en el aeropuerto o en la calle, el goteo maquinal de las horas suena siempre a metal. Chirr\u00eda, siniestro y el\u00e9ctrico: no hay cura. <\/p>\n\n\n\n

Habl\u00e9 unos veinte minutos con \u00e9l, anoche. No s\u00e9 si entendi\u00f3 algo de lo que le dije; yo solo o\u00eda largos silencios y ese gemido suave y triste. Ya no hay palabras<\/em>(10)<\/a><\/sup>. <\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"
En las aguas que rugen escucho las voces de amigos muertos.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El sonido del oc\u00e9ano de Blue <\/em>desborda de voces acalladas en la espera de un beso, o de la muerte. David, Howard, Graham, Terry, Paul. <\/em>El azul, vuelto sustantivo propio, ahora pesa. Azul sobre azul, el silencio hace ruido sobre otros silencios. El plano enceguece y encuadra el grito de la invisibilidad del virus: Esta es la canci\u00f3n de mi cuarto<\/em>, dice Jarman. Y se hunde en la transparencia.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Azul de mi coraz\u00f3n.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Jarman, D. (2019). Naturaleza moderna<\/em>, Caja Negra Editora, Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires, p.112.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> En 1810, Goethe public\u00f3 el libro Teor\u00eda de los colores, <\/em>en el que ensaya sobre los efectos de los colores del espectro visible, no s\u00f3lo desde la f\u00edsica y la \u00f3ptica sino tambi\u00e9n desde lo que hoy conocemos como psicolog\u00eda del color. <\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Jarman, D. Ibid, p.548.<\/p>\n\n\n\n

4<\/strong> Art\u00edculo 28 (Reino Unido) <\/a><\/p>\n\n\n\n

5 <\/strong>La pel\u00edcula est\u00e1 basada en los diarios de Derek Jarman, reunidos en Naturaleza moderna<\/em>, y en Croma<\/em>, libro que escribi\u00f3 un a\u00f1o antes de su muerte. Ambas publicaciones fueron editadas y traducidas en Argentina por Caja Negra Editora. <\/p>\n\n\n\n

6 <\/strong>Blue <\/em>naci\u00f3 de una pieza multimedial y perform\u00e1tica, inspirada en Yves Klein, llamada alternadamente \u201cBliss\u201d, \u201cBlueprint\u201d, \u201cSymphone Monontone\u201d y por \u00faltimo \u201cMonotone\u201d. En la performance, Jarman y Tilda Swinton le\u00edan fragmentos de distintos escritores y artistas sobre el color azul, mientras de fondo sonaba la m\u00fasica de Simon Fisher Turner (quien tambi\u00e9n hizo el dise\u00f1o sonoro y el soundtrack de la pel\u00edcula).<\/p>\n\n\n\n

7<\/strong> https:\/\/circarq.wordpress.com\/2019\/09\/20\/10626<\/a><\/p>\n\n\n\n

8<\/strong> El color azul no se percibi\u00f3 siempre. Antes, el ser humano solo percib\u00eda el color blanco, el negro, el rojo, el amarillo y el verde. En la Il\u00edada<\/em> no se menciona el color azul ni una sola vez. Por eso se piensa que, para los hombres y mujeres de esa \u00e9poca, el color azul no pod\u00eda verse simplemente porque no ten\u00eda nombre. Al se\u00f1alar cosas de la naturaleza que hoy percibimos en tonos azules (como el mar y el cielo), los antiguos se refer\u00edan a ellas como oscuras o negras. Luego de ser descubierto, clasificado y nombrado, el color azul pudo verse. El pigmento lapisl\u00e1zuli o azul ultramar fue de los primeros tonos en extenderse desde Asia a Europa para ser utilizado en obras de arte. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, en b\u00fasqueda de un color de cielo perfecto, el artista franc\u00e9s Yves Klein encontr\u00f3 el azul con el que realizar\u00eda casi la totalidad de su obra art\u00edstica, patentado y conocido mundialmente como International Klein Blue (IKB).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

9<\/strong> En el primer demo del soundtrack de Blue<\/em>, Jarman empieza la narraci\u00f3n en off <\/em>con un fragmento de The Garden<\/em> (1990).\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

10<\/strong> Jarman, D. Ibid, p.110.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A “Blue” no le interesa el espectro visible sino su respuesta tonal. Entretanto, la mirada sigue fija sobre el mundo sin bordes: una especie de melod\u00eda toma forma y nos revela aquel silencio invisible. Vemos el montaje en lo sonoro. Si bien en el cine la voz en off es un recurso extradieg\u00e9tico, en “Blue” pasa algo distinto. 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