{"id":6348,"date":"2022-10-05T14:51:05","date_gmt":"2022-10-05T14:51:05","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=6348"},"modified":"2022-10-05T15:30:32","modified_gmt":"2022-10-05T15:30:32","slug":"crimenes-perfectos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/10\/05\/crimenes-perfectos\/","title":{"rendered":"Cr\u00edmenes perfectos"},"content":{"rendered":"\n

Cuero, piel y metal<\/em><\/p>

Carm\u00edn y charol<\/em><\/p>

Cuando el cuerpo no espera lo que llaman \u201camor\u201d<\/em><\/p>Soda Stereo, \u201cCanci\u00f3n animal\u201d<\/strong><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

i. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al momento de su estreno, varias personas me comentaron una cuesti\u00f3n en particular sobre la \u00faltima pel\u00edcula de David Cronenberg. Se repet\u00edan frases como \u201cte vas a quedar con ganas\u201d, \u201cme encant\u00f3, pero sent\u00ed que pudo haber durado much\u00edsimo m\u00e1s\u201d y \u201clos personajes son incre\u00edbles, aunque muchas l\u00edneas quedan abiertas\u201d. Es cierto. Cr\u00edmenes del futuro<\/em> se despliega como si se tratase de la primera parte de algo nuevo<\/em>, como follet\u00edn que te deja a la espera de ver su continuaci\u00f3n en la pr\u00f3xima entrega.<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00edmenes del futuro<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A la manera de algunas pel\u00edculas del cine negro<\/em>, las secuencias de Cr\u00edmenes <\/em>no se deslizan en pos de un claro ping pong <\/em>entre causas y consecuencias. Por el contrario, se articulan como complejas postales (en cuesti\u00f3n de tono y atm\u00f3sfera) de una nueva y particular concepci\u00f3n del dolor, el placer, el metabolismo, el arte, la ley y la belleza. Siguiendo esa l\u00f3gica negra<\/em>, la intriga se produce al no descifrar la forma en la que responder\u00e1n esos cuerpos ante los diferentes est\u00edmulos. Lo mismo ocurre con la ley: \u00bfcu\u00e1les son los \u201cnuevos cr\u00edmenes\u201d en ese mundo sin dolor f\u00edsico? Una escena servir\u00e1 de ejemplo: se le realiza la autopsia a un ni\u00f1o de ocho a\u00f1os, Brecken, quien ha desarrollado un sistema metab\u00f3lico capaz de digerir el pl\u00e1stico. La tensi\u00f3n no se origina por la consecuencia legal del acto, sino porque es inquietante desconocer qu\u00e9 hay dentro de ese cuerpo. Es como si nos pusi\u00e9ramos a pensar posibles combinaciones para realizar en el telepod de La mosca<\/em>. El ejercicio puede ser tan estimulante como funesto y desastroso. Y ah\u00ed es donde la dimensi\u00f3n repulsiva de lo cronenbergiano<\/em> confluye con lo negro<\/em> del tono de la pel\u00edcula. \u00bfQu\u00e9 ver\u00edamos si abri\u00e9semos el cuerpo de Brecken? \u201cEl espacio exterior\u201d, dice Djuna, la madre del ni\u00f1o, que lo asesina en la primera secuencia de la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00edmenes del futuro<\/em> \/ La mosca<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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ii.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Saul Tenser, el protagonista, no es menos que un rey<\/em>. Su t\u00fanica de tul negro evoca la figura de un brujo. Tenser puede producir nuevos \u00f3rganos y, por lo tanto, es considerado un artista. Su cuerpo es la referencia para otros espec\u00edmenes que han aparecido con cualidades in\u00e9ditas que buscan ser estudiadas, pero sobre todo alabadas. Asesinarlo implicar\u00eda el desastre y la desolaci\u00f3n de quienes comulgan con su ser. Es el modelo a seguir. Su condici\u00f3n de extra\u00f1eza y, por qu\u00e9 no, de monstruo<\/em>, lejos de espantar genera atracci\u00f3n y fantas\u00edas. Algo as\u00ed como el acercamiento a la perversi\u00f3n en Crash<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El espect\u00e1culo principal es el artista que genera sus propios \u00f3rganos para luego extirparlos y regenerarlos. Esos nuevos \u00f3rganos son el arte; la performance<\/em>, su extracci\u00f3n en vivo. La asimilaci\u00f3n de esta forma de espect\u00e1culo se potencia en las escenas donde los personajes se re\u00fanen a manipular extravagantes bistur\u00edes para tajearse brazos y piernas. Tambi\u00e9n realizan implantes para modificar su rostro. Una noci\u00f3n orgi\u00e1stica se sublima dentro de esos galpones, vanagloriando esa frase que tanto ha circulado en los \u00faltimos meses, pronunciada por Timlin, el personaje que interpreta Kristen Stewart: \u201cSurgery is the new sex\u201d. El sexo confluye con un dolor inexistente; la reacci\u00f3n a los tajos es apenas un reflejo inevitable, una memoria muscular que recuerda lo que era ser violentado. No menos destacable es la danza que ejecuta un hombre calvo con una decena de orejas esparcidas por su cuerpo, desde el cielo de su cabeza hasta el f\u00e9mur. As\u00ed como en la mencionada escena de la autopsia, lo \u201cdesagradable\u201d se entremezcla con lo negro<\/em> de la pel\u00edcula: mientras \u00e9l danza, una misteriosa mujer llamada Adrienne Berceau le brinda a Tenser la informaci\u00f3n sobre un tal Doctor Nasatir. \u201c\u00bfUna consulta sobre un problema m\u00e9dico?\u201d, pregunta Saul. \u201cUna consulta sobre un problema pol\u00edtico\u201d, responde ella. Personajes particulares que surgen de la nada,<\/em> lugares a\u00fan m\u00e1s extra\u00f1os y nombres complejos que desencadenan situaciones en estructuras de poder. \u00bfQu\u00e9 otra cosa caracterizar\u00eda el descenso t\u00edpico de las intrincadas historias noir<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00edmenes del futuro<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

iii.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s ir a ciertas fiestas con m\u00fasica electr\u00f3nica al mango alcanzar\u00eda para encontrar performances de tipo org\u00e1nicas mientras televisores de tubo ofrecen videos porno, con las tripas (por el momento) artificiales sobresaliendo de los rostros de los participantes. No ser\u00eda una premonici\u00f3n: tal vez ignoramos que hay quienes prefieren ser como Dr\u00e1cula, el monstruo de Frankenstein o el mism\u00edsimo hombre invisible. \u00a1Ay de los j\u00f3venes si un hombre de ochenta a\u00f1os logr\u00f3 afilar la vista m\u00e1s que nosotros! Cronenberg no predice, observa como si fuera inagotable la forma en la que el presente se obtura. Repite, en alg\u00fan sentido, la f\u00f3rmula de Videodrome<\/em> en cuanto a su presentaci\u00f3n de aquel submundo de cintas y sadomasoquismo. Vista en 2022, \u00bfqu\u00e9 diferencia hay entre la escena en la que James Woods propicia latigazos al televisor que encapsula a Debbie Harry \u2014y que ella percibe\u2014 y las vibraciones producidas por tokens<\/em> en sitios de webcam pornogr\u00e1ficos? Cronenberg no inventa ni tiene presagios, penetra en los subterfugios. Lo nuevo es lo viejo olvidado, o mejor: lo nuevo es lo viejo subterr\u00e1neo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Se alaba la abominaci\u00f3n, aquello que el cine de horror ha buscado destruir en tantas otras historias. Cronenberg descompone su mundo; ahora son los mutantes los que dejan de lado a los otros <\/em>seres humanos, naturales y comunes. Esos cr\u00edmenes a los que hace menci\u00f3n el t\u00edtulo del film ser\u00e1n los que involucren la destrucci\u00f3n de estos nuevos humanos<\/em>. Cronenberg presenta en pantalla al monstruo y altera el orden que ha pregonado en otras de sus pel\u00edculas. Si en La mosca<\/em> matar a la bestia (acabar con la desgracia y la peste) es la resoluci\u00f3n del film, en Cr\u00edmenes<\/em> es el comienzo, y el desenlace ser\u00eda una aceptaci\u00f3n de esas mutaciones. Cr\u00edmenes<\/em> contin\u00faa las im\u00e1genes de La mosca<\/em>: el asesinato de un extra\u00f1o ser que come pl\u00e1stico, gracias a una baba que corroe el material (tal y como lo hac\u00eda brundlefly<\/em>), ser\u00eda el punto de partida. <\/em>En aquel film, <\/em>Geena Davis finiquitaba de un escopetazo a Brundle mientras en su vientre se gestaba una larva. Un di\u00e1logo de Djuna que demuestra su repulsi\u00f3n por las cualidades de su hijo bien podr\u00eda ser exclamado por el personaje de Davis: \u201cEl pensamiento de ese gusano baboso creciendo en m\u00ed todav\u00eda me pone enferma\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Si acabar con el monstruo era uno de los ejes del hero\u00edsmo del cine de horror, en Cr\u00edmenes<\/em> es (casi) lo contrario: demostrarle lealtad y respeto. N\u00f3tense las l\u00e1grimas de Caprice al ver el cad\u00e1ver del ni\u00f1o Brecken en una heladera, o el plano que emparenta un \u201c\u00f3rgano nuevo\u201d con un trago, donde ambos placeres, la novedad y lo cotidiano, se juntan. Si asesinaran a Tenser, alcanzar\u00eda el estatuto de m\u00e1rtir. <\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00edmenes del futuro<\/em> \/ Videodrome<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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iv.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La zona muerta<\/em> se encuentra en el intermedio entre presentar un monstruo de car\u00e1cter humano y uno org\u00e1nicamente deforme. All\u00ed, el error de c\u00e1lculo(1)<\/a><\/sup> es un hombre que, tras un accidente automovil\u00edstico, adquiere habilidades ps\u00edquicas con las que puede visualizar distintos escenarios (pasados o futuros) al tocar a una persona. A\u00fan siendo una bestia maldita, el hombre se hace cargo del destino de sacrificio al impedir que llegue al poder un candidato a presidente con el poder de presionar el bot\u00f3n de un arma de destrucci\u00f3n masiva. En el cl\u00edmax de Cr\u00edmenes <\/em>no hay sacrificio ni muerte: Tenser asume su condici\u00f3n metab\u00f3lica; hay una evoluci\u00f3n. En este sentido, Cronenberg concluye otra entrega de asimilaci\u00f3n<\/em> de un nuevo cuerpo en sinton\u00eda con los personajes interpretados por Viggo Mortensen en Una historia violenta <\/em>y Promesas del este<\/em>. Ambos films est\u00e1n hermanados por las transformaciones del actor fruto de las vidas criminales de sus personajes: en Una historia violenta<\/em> se revela que Tom Stall, un id\u00edlico padre de familia, fue un sanguinolento mafioso, y en Promesas del este<\/em> Nikolai Luzhin se tat\u00faa el cuerpo como ritual de la mafia rusa. <\/p>\n\n\n\n

El primer\u00edsimo primer plano celestial que cierra el film transfigura a Mortensen en la Maria Falconetti de La pasi\u00f3n de Juana de Arco<\/em> (Carl Theodor Dreyer, 1928), pero el gui\u00f1o es a su vez una inversi\u00f3n: las l\u00e1grimas de Tenser no son sufrientes. Es como si por fin se redimieran del juicio a esas criaturas diferentes, las Juanas de Arco, las brujas, los expulsados. Ya no son una abominaci\u00f3n; ahora son la norma, el futuro y el presente. A su vez, esa \u201cinversi\u00f3n\u201d permitir\u00eda emparentar la presencia de estos seres con el aura noir<\/em> de la pel\u00edcula. Los personajes no reniegan de ese mundo nuevo, levemente trastornado, ni de esas mutaciones(2)<\/a><\/sup>. Nadie extra\u00f1a el cuerpo \u201cviejo\u201d. Tenser, al final, es el espejo de los que se contentan con ser diferentes.<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00edmenes del futuro<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Una se\u00f1ora, aterrada, llega a decirle: \u201cYou’re a devil, sent from Hell!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Jean-Pierre Esquenazi, en El film noir<\/em> (El cuenco de plata, 2018), escribe sobre la desesperante existencia de los personajes del noir<\/em> \u2014\u201cLos personajes (…) no soportan la mutaci\u00f3n de la que son testigos. Quisieran huir de la pesadilla real que est\u00e1n viviendo\u201d (p. 332)\u2014. De ah\u00ed, los rasgos invertidos en la pel\u00edcula de Cronenberg en la intersecci\u00f3n entre lo negro<\/em> y el cine de monstruos \u2014\u201cLos personajes (…) del film noir<\/em> tratan de indagar si la perturbaci\u00f3n no se origina en ellos mismos: ninguno es ajeno a la introspecci\u00f3n\u201d (p. 335)\u2014.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A la manera de algunas pel\u00edculas del cine negro, las secuencias de “Cr\u00edmenes del futuro” no se deslizan en pos de un claro ping pong entre causas y consecuencias. Por el contrario, se articulan como complejas postales (en cuesti\u00f3n de tono y atm\u00f3sfera) de una nueva y particular concepci\u00f3n del dolor, el placer, el metabolismo, el arte, la ley y la belleza. Siguiendo esa l\u00f3gica “negra”, la intriga se produce al no descifrar la forma en la que responder\u00e1n esos cuerpos ante los diferentes est\u00edmulos. Lo mismo ocurre con la ley: \u00bfcu\u00e1les son los \u201cnuevos cr\u00edmenes\u201d en ese mundo sin dolor f\u00edsico?(…)<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":6357,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[171,72,961],"class_list":{"0":"post-6348","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-2020s","9":"tag-cine-norteamericano","10":"tag-david-cronenberg"},"yoast_head":"\nCr\u00edmenes perfectos - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/10\/05\/crimenes-perfectos\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Cr\u00edmenes perfectos - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"A la manera de algunas pel\u00edculas del cine negro, las secuencias de "Cr\u00edmenes del futuro" no se deslizan en pos de un claro ping pong entre causas y consecuencias. 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