{"id":6547,"date":"2022-10-31T13:26:00","date_gmt":"2022-10-31T13:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=6547"},"modified":"2022-11-01T13:37:52","modified_gmt":"2022-11-01T13:37:52","slug":"el-cine-afuera-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2022\/10\/31\/el-cine-afuera-del-cine\/","title":{"rendered":"El cine afuera del cine"},"content":{"rendered":"\n

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La pel\u00edcula <\/em>est\u00e1 bien. Es correcta. La sostiene el profesionalismo de quienes trabajan en ella frente y detr\u00e1s de c\u00e1mara. Es larga pero ligera. Emociona, interesa, divierte. Nada est\u00e1 de m\u00e1s, nada est\u00e1 de menos, todo est\u00e1 en su lugar: la m\u00fasica que ameniza y acompa\u00f1a las escenas quit\u00e1ndole densidad a los pasillos de tribunales; los tracks <\/em>populares caracter\u00edsticos de la \u00e9poca que, lejos de sobreabundar, est\u00e1n cuidadosamente seleccionados y ubicados en lugares puntuales de la trama; la caracterizaci\u00f3n de un cierto \u00e1nimo de libertad en los primeros a\u00f1os de la vuelta de la democracia conviviendo a\u00fan con un clima de continuidad con las presiones de la dictadura. Por su tema y por la mirada adoptada se trata de una pel\u00edcula comprometida. Las placas que ubican la acci\u00f3n y ofrecen una explicaci\u00f3n del contexto hist\u00f3rico pol\u00edtico son solo uno de los tantos elementos que la hacen accesible. El hecho de que una producci\u00f3n tan marcadamente comprometida se haya convertido desde su estreno en un fen\u00f3meno masivo favorece, naturalmente, la percepci\u00f3n de una atm\u00f3sfera antidictadura y, por lo tanto, antifascista generalizada. Pero esa serie de asociaciones fundadas estrictamente en los efectos sociales m\u00e1s inmediatos que produjo Argentina, 1985<\/em> puede ser un tanto ingenua.<\/p>\n\n\n\n

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Que la mayor\u00eda de los comentarios que andan dando vueltas sobre la pel\u00edcula<\/em> no refieran a lo cinematogr\u00e1fico no es accidental. Quienes m\u00e1s la aprecian lo hacen precisamente por considerar que el tema que aborda es suficiente para dignificarla(1)<\/a><\/sup>. A esto se debe que haya infinitas observaciones acerca de sus efectos extracinematogr\u00e1ficos (la capacidad de la pel\u00edcula para llenar salas o su habilidad para reinstalar medi\u00e1ticamente un \u00e1nimo reivindicativo de la democracia y condenatorio de la dictadura) mientras que la reflexi\u00f3n acerca de la pel\u00edcula en tanto tal es escas\u00edsima. Solo sucede espor\u00e1dicamente en el contexto de alguna cr\u00edtica en la que convive con apreciaciones acerca de sus efectos sociales. La escasez de comentarios que refieran a sus aspectos cinematogr\u00e1ficos est\u00e1 completamente justificada hacia el interior de la pel\u00edcula, ya que se trata de una producci\u00f3n que descansa enteramente sobre la historia que cuenta.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s a ello se deba la proliferaci\u00f3n de pol\u00e9micas acerca de la manera en que retrata a las personalidades hist\u00f3ricas, ya que resulta f\u00e1cil confundirla con un documento hist\u00f3rico. Este punto puede resultar problem\u00e1tico a prop\u00f3sito de la habitual calificaci\u00f3n que suele hacerse de Argentina, 1985<\/em> como una pel\u00edcula necesaria, \u00fatil o importante. Esas apreciaciones le suponen la capacidad de comunicar<\/em> el verdadero desarrollo de aquellos hechos hist\u00f3ricos que constituyen el material en el que la ficci\u00f3n est\u00e1 basada. Pero tal suposici\u00f3n olvida que la reconstrucci\u00f3n y comunicaci\u00f3n de hechos hist\u00f3ricos, al modo en que puede hacerlo un manual escolar, no es un fin que corresponda a la ficci\u00f3n. No a otra cosa ha apelado Mariano Llin\u00e1s(2)<\/sup><\/a> respondiendo a quienes objetan aspectos relativos a la fidelidad en la reconstrucci\u00f3n que la pel\u00edcula realiza del juicio y de la \u00e9poca. Sin embargo, en una ficci\u00f3n que (luego de haber avisado en una de sus placas iniciales estar solo basada<\/em> en hechos reales) se encarga de construir durante m\u00e1s de dos horas un relato s\u00f3lido, sin ambivalencias, sin recursividad y \u2014en muchos aspectos\u2014 fiel a la realidad, su car\u00e1cter ficcional se difumina. En una sociedad educada en su propia historia, pero sin formaci\u00f3n est\u00e9tica, la difuminaci\u00f3n del aspecto ficcional habilita la objeci\u00f3n fundada en la veracidad hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

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Uno de los efectos logrados por la pel\u00edcula es la notoriedad p\u00fablica que alcanzan las figuras hist\u00f3ricas que pone en primer plano. Si la pel\u00edcula es masiva, se debe a sus figuras protag\u00f3nicas. Sin Dar\u00edn y Lanzani no tendr\u00edamos a medio pa\u00eds reivindicando a Strassera. En la pel\u00edcula, Strassera es un h\u00e9roe nacional porque el argumento se centra en su desempe\u00f1o magistral en el juicio a las juntas militares. Fuera de la pantalla y en pleno siglo XXI, el (hasta hace poco) olvidado Strassera adquiere notoriedad. Pero no se trata ya del Strassera p\u00fablico (el que va a meter presos a los militares) sino del Strassera personal, como si ese tipo, al que en la pel\u00edcula vemos como un trabajador responsable, un amigo fiel y un hombre dedicado a su familia, tuviera que, por lo tanto, ser una personalidad intachable. Con esa representaci\u00f3n del fiscal se gana mucho en simplificaci\u00f3n. Se formula impl\u00edcitamente la idea de que hay buenos y malos y se ubica al protagonista del lado de los buenos, que son buenos siempre y en todo contexto.<\/p>\n\n\n\n

Pero esa simplicidad presente en el tratamiento de sus protagonistas no es constante ni uniforme a trav\u00e9s de todo el film. En el personaje del hijo de Strassera hay una perfecta econom\u00eda de recursos que lo ejemplifica. A simple vista, el hijo desempe\u00f1a ese papel que suele corresponderles a lxs ni\u00f1xs cuando aparecen en pel\u00edculas no destinadas a un p\u00fablico infantil. Toda aparici\u00f3n del personaje interpretado por Santiago Armas Estevarena genera una sonrisa y un \u201caww\u201d. Contribuye d\u00e1ndole a la pel\u00edcula la dosis necesaria de encanto. Pero, adem\u00e1s, el ni\u00f1o es la voz del futuro; m\u00e1s precisamente, es la voz de la contemporaneidad en que Argentina, 1985<\/em> es realizada, insert\u00e1ndose en el contexto hist\u00f3rico en que la pel\u00edcula transcurre como anticipando la Weltanschauung<\/em> (\u201cconcepci\u00f3n del mundo\u201d) del futuro. Solo puede decir \u201cvas a meter preso a Videla\u201d quien no solo creci\u00f3 con conciencia de que lo que hac\u00edan los milicos era una atrocidad, sino tambi\u00e9n quien concibe la posibilidad de que eventualmente sean juzgados en un proceso leg\u00edtimo. Esto \u00faltimo parece ser inconcebible para los principales involucrados en el juicio, tanto que los jueces deciden \u201cactuar ciegamente\u201d, como si dijeran \u201cprobamos a ver qu\u00e9 sale, por ah\u00ed tenemos suerte y los milicos van presos\u201d.  Pero el encanto del personaje infantil disfraza lo monstruoso que hay en \u00e9l. El ni\u00f1o fue criado para ser un agente de servicios de inteligencia. Primero esp\u00eda mandado por el padre, m\u00e1s tarde lo hace por gusto. Si Mitre quisiera dentro de quince a\u00f1os usar al mismo actor para continuar la historia del personaje, tiene material para hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

Si el ni\u00f1o involucra de alguna forma un punto de vista del futuro, el personaje de H\u00e9ctor D\u00edaz \u2014que interpreta al abogado defensor de los militares\u2014, encarna una figura transhist\u00f3rica. Se trata del fascista que, en un contexto desfavorable, tiene la precauci\u00f3n de no expresar sus opiniones con franqueza. Sin embargo, tampoco se traiciona, sino que busca defender sus ideales utilizando las artima\u00f1as que encuentre a mano. Algo de eso se trasluce en su gestualidad: a la seriedad de ce\u00f1o fruncido del personaje de Dar\u00edn, el de D\u00edaz se le contrapone con las cejas arqueadas, con expresi\u00f3n de asombro. Pide el acuerdo de su interlocutor no tanto por lo que enuncia su discurso sino por la estupefacci\u00f3n del gesto, que pareciera fundarse en una exposici\u00f3n de datos duros ante los cuales nada cabe hacer y solo hay que aceptar.<\/p>\n\n\n\n

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Algunxs podr\u00e1n detectar ciertas marcas llinasianas, presentes con absoluta timidez. Una de ellas es la apenas perceptible dilaci\u00f3n con que la aclaraci\u00f3n entre par\u00e9ntesis aparece en la placa que enuncia \u201c8 de diciembre de 1985 (un d\u00eda antes de) la sentencia\u201d, al modo en que Llin\u00e1s juega con los intert\u00edtulos en su cine. Otra es el personaje de Norman Briski, llamado Alberto \u201cRuso\u201d Muchnik. Su funci\u00f3n es la del coro griego o \u2014en su versi\u00f3n m\u00e1s moderna\u2014 la voz de la conciencia del personaje de Dar\u00edn. Dado que su apellido coincide con el del cineasta Hugo Santiago, admirado por Llin\u00e1s, podr\u00eda tambi\u00e9n pensarse como el super-yo del coguionista(3)<\/a><\/sup>. Este personaje aparece solo en tres ocasiones: cerca del inicio de la pel\u00edcula, cuando Strassera se entera de que va a ser el fiscal del juicio, en la mitad de la pel\u00edcula y del juicio, y sobre el final. La primera vez, explicita la importancia de la tarea que le fue asignada al fiscal y da una pista acerca de c\u00f3mo llevarla adelante; la segunda, hace una evaluaci\u00f3n de lo acontecido y le recomienda c\u00f3mo continuar; la \u00faltima, obliga al fiscal \u2014que todav\u00eda no tiene ninguna seguridad al respecto\u2014 a enunciar la condena que debe pedir. El rol del personaje del Ruso es equiparable al que Llin\u00e1s mismo ha desempe\u00f1ado en La flor<\/em>, cuando, con mucha gracia, irrumpe en la pantalla regode\u00e1ndose de su car\u00e1cter externo al relato, sin el cual, adem\u00e1s, la pel\u00edcula no podr\u00eda constituirse como tal. El Ruso Muchnik es tambi\u00e9n un personaje con cierta autonom\u00eda, no solo por lo que anuncia en cada una de sus apariciones, sino tambi\u00e9n por el hecho de que no interviene efectivamente en la historia. Solo interact\u00faa con el personaje de Dar\u00edn en ausencia de terceros. Como en este caso \u2014a diferencia de otras obras del guionista\u2014 se trata de una pel\u00edcula que busca ocultar sus marcas de enunciaci\u00f3n, y lo logra con todo \u00e9xito, la independencia del personaje de Briski respecto de la trama es \u2014como la dilaci\u00f3n con que se hace visible la aclaraci\u00f3n entre par\u00e9ntesis de la placa\u2014 apenas perceptible.<\/p>\n\n\n\n

La actitud comprometida de Argentina, 1985 <\/em>se manifiesta tambi\u00e9n en la manera en que retrata a los militares, a quienes no concede el don de la palabra. Por el contrario, los muestra silenciosos, fr\u00edos y distantes. Si no fuera as\u00ed, lxs espectadorxs correr\u00edan el riesgo de, al igual que la mam\u00e1 de Moreno Ocampo, empatizar con ellos. Pareciera que, en un momento en que el fascismo vuelve a ser una amenaza, los cientos de miles de espectadores que se emocionan con el alegato del fiscal Strassera dan cuenta de que todav\u00eda pueden elaborarse exitosas estrategias antifascistas. Sin embargo, mientras es irrefutable que el \u00e9xito de taquilla implica necesariamente que esos cientos de miles de personas compartan algunas emociones dentro y fuera de la sala (la ternura por el ni\u00f1o, el orgullo nacional, risas, llantos), la realidad es lo suficientemente intrincada como para que el r\u00e9cord de espectadores no se traduzca sencillamente en una conciencia pol\u00edtica generalizada. Pretender que proferir expresiones fascistas sea incompatible con haber aplaudido el alegato del fiscal interpretado por Dar\u00edn ser\u00eda esperar demasiado de una pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Por ejemplo, “Argentina, 1985<\/em>, el cine cl\u00e1sico como veh\u00edculo pol\u00edtico<\/a>\u201d (P\u00e1gina\/12); \u201cCr\u00edtica de \u2018Argentina, 1985\u2019, la importancia de hacer historia, con Ricardo Dar\u00edn y Peter Lanzani\u201d<\/a> (Escribiendocine); Fernando Juan Lima<\/a> afirma que se trata de un film que \u201cplantea valiosos y necesarios debates\u201d; y Santiago Garc\u00eda<\/a>, que \u201cacusarla de necesaria es rebajarla a la correcci\u00f3n pol\u00edtica y el clich\u00e9. Lo m\u00e1s relevante es que es s\u00f3lida y funciona\u201d.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> En su respuesta a Roberto Gargarella<\/a> y tambi\u00e9n en la entrevista en Paren la mano.<\/a><\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Agradezco a Agust\u00edn Durruty, editor de esta revista, por haber se\u00f1alado la coincidencia entre estos nombres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por su tema y por la mirada adoptada se trata de una pel\u00edcula comprometida. Las placas que ubican la acci\u00f3n y ofrecen una explicaci\u00f3n del contexto hist\u00f3rico pol\u00edtico son solo uno de los tantos elementos que la hacen accesible. El hecho de que una producci\u00f3n tan marcadamente comprometida se haya convertido desde su estreno en un fen\u00f3meno masivo favorece, naturalmente, la percepci\u00f3n de una atm\u00f3sfera antidictadura y, por lo tanto, antifascista generalizada. 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