{"id":7015,"date":"2023-02-05T13:53:40","date_gmt":"2023-02-05T13:53:40","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=7015"},"modified":"2023-02-05T14:08:11","modified_gmt":"2023-02-05T14:08:11","slug":"oceanico-infinito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/02\/05\/oceanico-infinito\/","title":{"rendered":"Oce\u00e1nico, infinito"},"content":{"rendered":"\n

A comienzos de 2022, el Cineclub TY\u00d6<\/a> (General Roca, R\u00edo Negro) invit\u00f3 a \u00c1lvaro Bretal a programar un ciclo de cuatro pel\u00edculas con tem\u00e1tica libre. Los \u00fanicos requisitos eran que la selecci\u00f3n fuera acompa\u00f1ada por uno o m\u00e1s textos y que las pel\u00edculas pudieran conseguirse en buena calidad. El ciclo se proyect\u00f3 entre el 4 y el 25 de julio y consisti\u00f3 en cuatro largometrajes de pa\u00edses y \u00e9pocas diferentes en los cuales el mar tiene un peso significativo. Cada proyecci\u00f3n fue acompa\u00f1ada por un corto del documentalista italiano Vittorio De Seta. Meses despu\u00e9s, en el marco de un ciclo colectivo de verano, \u00c1lvaro fue nuevamente invitado por el cineclub. La idea, esta vez, era seleccionar una pel\u00edcula que tuviera relaci\u00f3n con lo estival. La elecci\u00f3n fue <\/em>Big Wednesday, tercer largo de John Milius, tambi\u00e9n vinculado con lo mar\u00edtimo y descartado en su momento del ciclo original.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estos son los textos escritos por \u00c1lvaro para el ciclo de julio (una presentaci\u00f3n y un art\u00edculo breve por largometraje) y el que acompa\u00f1a la proyecci\u00f3n de <\/em>Big Wednesday, que se llevar\u00e1 a cabo este lunes 6 de febrero de 2023. Los textos fueron publicados originalmente en las redes del cineclub. En <\/em>Taipei los presentamos con ligeras modificaciones.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Presentaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La aventura mar\u00edtima es una parte significativa de la literatura de aventuras del siglo XIX y comienzos del XX. Como piratas, n\u00e1ufragos o pescadores, incontables ni\u00f1os han so\u00f1ado con las profundidades del oc\u00e9ano \u2014la superficie, bella como es, no tendr\u00eda el menor impacto si no fuera por la certeza de que abajo de ella yace un misterio insondable\u2014. Bien entrado el siglo pasado surgi\u00f3 una nueva maravilla: en la d\u00e9cada del 40, avances tecnol\u00f3gicos permitieron bucear durante extensiones de tiempo impensables pocos a\u00f1os atr\u00e1s. En el oc\u00e9ano sin l\u00edmites un ser humano corre peligro constante, y eso no cambi\u00f3 demasiado con el nacimiento de la inmersi\u00f3n extendida; al contrario, el peligro se diversific\u00f3, cobrando formas nuevas e impensadas. Mar y aventura, entonces, siempre fueron de la mano. No resulta muy distinto en el mundo adulto. Es recurrente la figura del oficinista aburrido, harto de su rutina gris, que sue\u00f1a con embarcarse hacia la nada; estilo de vida que imaginamos como un sacud\u00f3n de adrenalina incesante con un cariz existencial.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n en el cine la aventura mar\u00edtima ha ca\u00eddo en desuso. Si varias d\u00e9cadas atr\u00e1s, en lo que hoy conocemos como el per\u00edodo cl\u00e1sico del cine norteamericano, el mar se abr\u00eda al menos a dos amplios territorios, el cine b\u00e9lico y el de piratas, con el correr del tiempo se acot\u00f3 a poco m\u00e1s que las cat\u00e1strofes y ese arp\u00f3n de corto alcance que es el horror marino. Todo esto, por supuesto, implica matices y excepciones; desde una sorprendente y bastante s\u00f3lida aventura reciente como All Is Lost <\/em>(J. C. Chandor, 2013) hasta el hecho de que algunos films de piratas tienen poco y nada de agua (incluyendo a uno de los mejores: The Pirate<\/em>, de Vincente Minnelli). Fuera de Estados Unidos, directores muy distintos han realizado pel\u00edculas rodeadas de mar, desde Jean Epstein hasta Luchino Visconti, pasando por Luis Alcoriza y Kon Ichikawa. Rara vez amarrados a g\u00e9neros espec\u00edficos, estos films tienden a enfatizar cierto car\u00e1cter \u00edntimo o humano, dependiendo menos de una grandilocuencia visual sin la cual g\u00e9neros como el cine cat\u00e1strofe dif\u00edcilmente podr\u00edan existir.<\/p>\n\n\n\n

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Leviathan<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La invitaci\u00f3n, en todo caso, es a experimentar lo tumultuoso y adrenal\u00ednico del oc\u00e9ano desde cuatro perspectivas marcadamente diferentes. La consigna autoimpuesta, sin embargo, fue que los films seleccionados transcurrieran mayormente en el agua, descartando aquellos en los cuales el mar tiene un car\u00e1cter menos material que metaf\u00f3rico o se manifiesta tan solo en un segmento aislado (algunos minutos intensos de I Know Where I\u2019m Going!<\/em> de la dupla Powell\/Pressburger, las olas hermosas y pesadillescas de Big Wednesday<\/em> de John Milius, la ballena de Pinocho<\/em>). En la b\u00fasqueda residi\u00f3 una certeza: si ver una pel\u00edcula proyectada en pantalla de cine es siempre una experiencia impar, el mar filmado es capaz de transmitir un impacto f\u00edsico, palpable, que jam\u00e1s podr\u00eda alcanzarse en la calidez insulsa del hogar. Anhelamos, as\u00ed, un objetivo noble aunque riesgoso: la magnificaci\u00f3n de la aventura, la sensaci\u00f3n de riesgo llevada a sus l\u00edmites.<\/p>\n\n\n\n

Cuatro films, entonces: dos aventuras al pie de la letra (una de militares, otra de pescadores), una curiosa pel\u00edcula rom\u00e1ntica dirigida por uno de los secretos mejor guardados del cine sovi\u00e9tico y un documental de c\u00e1mara desatada y azarosa. Como obsequio y bienvenida, cada pel\u00edcula es precedida por un cortometraje documental de Vittorio De Seta; retratos l\u00edricos de la vida y el trabajo en las costas de Sicilia durante la d\u00e9cada del 50.<\/p>\n\n\n\n

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Pescherecci \/ Contadini del mare<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Master and Commander: The Far Side of the World<\/em> (Peter Weir, 2003) + Lu tempu di li pisci spata <\/em>(Vittorio De Seta, 1955)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adaptaci\u00f3n de las novelas de Patrick O\u2019Brian sobre el marino brit\u00e1nico Jack Aubrey (cuya primera entrega, publicada en 1969, se llama, justamente, Master and Commander<\/em>), el ante\u00faltimo film de Peter Weir se encuentra impulsado por una obsesi\u00f3n. En este caso no se trata de una ballena blanca, sino del Acheron, un barco franc\u00e9s envuelto en fantasmagor\u00edas, mucho m\u00e1s grande y populoso que aquel <\/em>en el que viajan los protagonistas. La obsesi\u00f3n, tema recurrente en la filmograf\u00eda de Weir, estructura gran parte del relato: no solo construye tensiones en la relaci\u00f3n entre el capit\u00e1n Aubrey y su \u00edntimo amigo, el cirujano y naturalista Stephen Maturin; tambi\u00e9n organiza el drama. A diferencia de tantas pel\u00edculas de aventuras mar\u00edtimas donde el clima es un factor determinante por razones dram\u00e1ticas (una tormenta puede detonar el caos absoluto), aqu\u00ed solo es significativo en tanto facilita o dificulta el acercamiento al Acheron, fin \u00faltimo de Aubrey \u2014y, por extensi\u00f3n, de su tripulaci\u00f3n\u2014. Las dos bestias, imponentes, amenazantes, danzan el baile del gato y el rat\u00f3n en los oc\u00e9anos Pac\u00edfico y Atl\u00e1ntico. Gran parte del encanto, de hecho, reside en el espacio que separa el misterio denso de sus nav\u00edos de un dinamismo narrativo capaz de sintetizar todos los t\u00f3picos del cine de aventuras marinas, respetados pero reformulados con frescura. El enamoramiento nost\u00e1lgico \u2014hoy dir\u00edamos, tal vez, retro<\/em>\u2014 por aquel mundo perdido de marinos, piratas y exploraciones inciertas est\u00e1 vaciado de inocencia: desde la presencia fantasmal del barco franc\u00e9s hasta los cuerpos moribundos perdi\u00e9ndose en la noche de altamar, Master and Commander<\/em> contiene numerosas pinceladas de horror. Rom\u00e1ntica y neblinosa, con un mar de brea y el \u00edmpetu de nuevos mundos por descubrir, es una producci\u00f3n descomunal que, si bien no funcion\u00f3 en taquilla como se esperaba, resulta ser una de las grandes aventuras cl\u00e1sicas <\/em>del cine contempor\u00e1neo. <\/p>\n\n\n\n

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Master and Commander: The Far Side of the World<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

By the Bluest of Seas<\/em><\/em><\/em> (Boris Barnet y Samad Mardanin, 1936) + Isole di fuoco<\/em> (Vittorio De Seta, 1955)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mitad mar\u00edtimo y mitad costero, U samogo sinego morya<\/em> (By the Bluest of Seas<\/em>), el segundo largometraje sonoro de Boris Barnet, es una combinaci\u00f3n gen\u00e9rica por momentos desconcertante, que se sit\u00faa bastante lejos de la categor\u00eda de \u201ccomedia rom\u00e1ntica\u201d donde suelen encasillarla. El marco es una trama simple: dos hombres, Alyosha y Yussuf, naufragan a orillas del Mar Caspio, en Azerbaiy\u00e1n, donde se enamoran de una chica llamada Mariya, lo cual da lugar a una serie de confrontaciones entre los amigos. En los m\u00e1rgenes del relato rom\u00e1ntico de aire relajado, entre algunos chispazos c\u00f3micos, nacen claves dram\u00e1ticas y musicales, e incluso un clima fant\u00e1stico suave, dif\u00edcil de asir. Los j\u00f3venes son bienvenidos por una comunidad de pescadores bondadosos, y ese car\u00e1cter id\u00edlico resulta ideal para potenciar los sufrimientos del desamor. Si bien se distancia ligeramente de la propuesta global del ciclo, con sus escenas en la playa y en la casilla donde se llevan a cabo los encuentros de la granja colectiva Luces del Comunismo, el mar es el n\u00facleo consistente y regular de By the Bluest of Seas<\/em>: la relaci\u00f3n que sostiene con el tr\u00edo protag\u00f3nico es simbi\u00f3tica; sus movimientos marcan los vaivenes tonales del relato. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 de esta multiplicidad, una melancol\u00eda constante encapsula el film de Barnet, potenciada por la perspectiva humana \u2014misteriosa, ajena, distante\u2014 con la que se observa siempre al mar, ya sea desde la orilla o la cubierta del barco; una fascinaci\u00f3n po\u00e9tica presente en casi todos los cortos de inicios del cine donde el mar tiene un lugar relevante, desde Rough Sea at Dover<\/em> (Birt Acres, 1895) y Surf at Monterey<\/em> (James H. White, 1897) hasta el m\u00e1s famoso The Unchanging Sea<\/em> (1910) de D. W. Griffith.<\/p>\n\n\n\n

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U samogo sinego morya<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Leviathan<\/em> (Lucien Castaing-Taylor y V\u00e9r\u00e9na Paravel, 2012) + Pescherecci <\/em>(Vittorio De Seta, 1958)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una c\u00e1mara atrapada en un barco lanzado al mar. Si el precepto que gui\u00f3 esta selecci\u00f3n era trabajar con pel\u00edculas que transcurrieran exclusivamente en el agua, el primer largometraje dirigido en conjunto por los antrop\u00f3logos-cineastas Lucien Castaing-Taylor y V\u00e9r\u00e9na Paravel lo cumple a rajatabla. Tras unas breves citas del Libro de Job (entre ellas, \u201c\u00c9l hace hervir como una olla el mar profundo y lo vuelve como una olla de ung\u00fcento\u201d), nos sumergimos de lleno en el oc\u00e9ano nocturno. Sangre, olas, cadenas, herrumbres: todo en Leviathan <\/em>grita violencia y, sin embargo, resulta insoportablemente natural, como si ese barco pesquero y la muerte que desata no tuvieran m\u00e1s opci\u00f3n que estar ah\u00ed. Paravel y Castaing-Taylor no pontifican: prefieren, m\u00e1s bien, mostrar con toda crudeza c\u00f3mo las mantarrayas son despedazadas en segundos, el filo de las cuchillas abri\u00e9ndose paso entre la carne con la misma facilidad con que el barco atraviesa el mar. Filmado cerca de las costas de Nantucket, en las mismas aguas de Moby Dick<\/em>, el documental encuentra belleza en lo tenebroso. Pero, a diferencia de cierto horror cinematogr\u00e1fico que se constituye a partir de lo est\u00e1tico, de aquello que est\u00e1 al acecho, el universo del barco pesquero es puro movimiento: redes, peces, cadenas, cuerpos humanos: todos danzan al ritmo de los vaivenes del oc\u00e9ano. Las c\u00e1maras, salvajes, transmiten un caos de informaci\u00f3n, y con frecuencia nos lleva algunos segundos comprender qu\u00e9 estamos viendo. En el cl\u00edmax, gaviotas, c\u00e1mara y olas, cada una con ritmo y movimiento espec\u00edficos, entran en tensi\u00f3n generando im\u00e1genes dif\u00edciles de asimilar. No se trata de abstracci\u00f3n: la pesadilla reside en la perspectiva. Lejos de los documentales que construyen su identidad en el distanciamiento, el maximalismo de Leviathan <\/em>es a la vez fascinante y repulsivo, una bestia tan inaccesible como aquella que le da nombre.<\/p>\n\n\n\n

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Leviathan<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Captains Courageous<\/em><\/strong> (Victor Fleming, 1937) + <\/strong>Contadini del mare <\/em><\/strong>(Vittorio De Seta, 1955) <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima pel\u00edcula del ciclo tarda un rato largo en meterse al mar. Captains Courageous<\/em>, adaptaci\u00f3n de la novela de Rudyard Kipling, nos invita, durante sus primeros veinticinco minutos, a conocer a su protagonista, un ni\u00f1o rico que cree que puede mover el mundo a trav\u00e9s del dinero. Empujado por accidente a un barco pesquero, Harvey (Freddie Bartholomew) se ve envuelto en una aventura que, como todo coming-of-age<\/em>, esconde un cuento moral. En un principio, el ni\u00f1o rico y sus nuevos compa\u00f1eros de embarcaci\u00f3n se rechazan mutuamente (aparece, incluso, algo que tambi\u00e9n est\u00e1 en otros films marinos, como A High Wind in Jamaica<\/em>, de Alexander Mackendrick: hombres de mar interpretando la presencia de ni\u00f1os como signo de mala fortuna). La narraci\u00f3n, cl\u00e1sica y firme, se encarga de ir poniendo las cosas en su lugar. Es innegable: las cosas, con frecuencia, se acomodan de un modo pastel, excesivamente sentimental. En cierto punto, la pel\u00edcula parece librar una batalla interna entre las miradas c\u00e1ndidas de personajes paternalistas y las olas salvajes del Pac\u00edfico. Sin embargo, el v\u00ednculo entre el joven Harvey y el bondadoso portugu\u00e9s interpretado por Spencer Tracy resulta lo suficientemente honesto, y el n\u00facleo de Captains Courageous<\/em> se mantiene equilibrado: las escenas filmadas al aire libre, tanto en cubierta como en botes peque\u00f1os, transmiten toda la energ\u00eda de la navegaci\u00f3n en altamar, con felices destellos de salvajismo. Entregados a un viento implacable, los personajes llegan a encontrarse en aut\u00e9ntico peligro. Cuando todo pasa y el riesgo se esfuma, las huellas persisten en Harvey, haci\u00e9ndose eco de las palabras perdidas de un personaje de la novela de Kipling: \u201cLo que necesito es la sensaci\u00f3n de que vamos andando\u201d. La diferencia es que, ahora, el vil metal es reemplazado por un c\u00e1lido esp\u00edritu de aventura.<\/p>\n\n\n\n

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Captains Courageous<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Blues de olas amargas. Sobre <\/strong>Big Wednesday <\/em><\/strong>(John Milius, 1978)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las olas se enredan sobre s\u00ed mismas con la misma fuerza que hace siglos. Cambian las figuras que se posan sobre ellas, los hombres que pretenden dominarlas despreciando el hecho de que hay poco que hacer ante el agua salvaje y su violencia. La naturaleza ignora nuestras demostraciones de poder\u00edo, nuestros divertimentos a escala humana. Es un poco bochornoso. En Big Wednesday <\/em>las im\u00e1genes lo expresan bien: los tipos son \u00ednfimos, las olas gigantescas; la relaci\u00f3n entre unos y otras es humillante. Dudo que John Milius, cineasta duro pero comprensivo, tuviera la intenci\u00f3n de humillar a nadie. Es, m\u00e1s bien, algo inherente a cualquier idea honesta del hombre ante la naturaleza. En las pel\u00edculas de monta\u00f1as hay tiempo para sostenerse un rato en el aire, mientras se habla para amar o morir. El surf ni siquiera tiene eso: todo es veloz, inmediato, el mundo se viene encima en segundos. <\/p>\n\n\n\n

Milius estren\u00f3 su tercer largometraje en 1978, a\u00f1o marcado por las primeras pel\u00edculas norteamericanas que abordaron negativamente la guerra de Vietnam y sus secuelas. En Big Wednesday<\/em> la guerra es parte del paisaje. En \u201cMiedo a las pel\u00edculas\u201d<\/a>, un art\u00edculo sobre algunos estrenos de 1978, Pauline Kael expresaba preocupaci\u00f3n por el lugar cada vez menor de la violencia y el sexo en el cine. En Estados Unidos, dec\u00eda, iba ganando la cobard\u00eda, la necesidad de ser falsamente po\u00e9tico antes que visceral. Milius, famoso por haber dirigido y guionado pel\u00edculas sobre hombres aguerridos, opta ac\u00e1 por la nostalgia autobiogr\u00e1fica. En los doce a\u00f1os de Big Wednesday<\/em> (1962-1974) hay lugar para amistades, viajes, romances, velorios y fiestas demenciales (Gary Busey felizmente untado con salsa y metido adentro de un horno, besos furtivos, m\u00fasica hawaiana, peleas excesivas con cuerpos herc\u00faleos volando por los aires). Ciertas picard\u00edas inocentes se muestran como el pan de cada d\u00eda para un joven de la \u00e9poca. Inesperado: Milius jugando a ser Kipling. Lo que prima es una mirada c\u00e1lida de lo cotidiano, un canto tierno al yanqui promedio. <\/p>\n\n\n\n

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Big Wednesday<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Con los a\u00f1os, los fracasos se acumulan como latas de cerveza. El \u00e9xito es siempre pasajero; lo que persiste es la remembranza del triunfo, m\u00e1s y m\u00e1s lejana. Incluso Matt, el gran surfista de su generaci\u00f3n, queda relegado al olvido con el correr del tiempo. Y eso que los a\u00f1os que transcurren no son tantos: diez son suficientes para dejar de ser alguien<\/em>. La propia pel\u00edcula expresa lo que ocurre en su interior; hoy cuesta imaginar un relato tan nost\u00e1lgico ambientado solo cinco o diez a\u00f1os atr\u00e1s. Es como si el tiempo pasara m\u00e1s lento. Los recuerdos almibarados pertenecen a la prehistoria, los amargos se vuelven dulces por el simple paso de los a\u00f1os. La sensaci\u00f3n de fin de una era, ese aire a coming-of-age<\/em> oto\u00f1al que sugiere que nada volver\u00e1 a ser como alguna vez fue, es una moldura cl\u00e1sica que habilita libertad para las peripecias cotidianas, casi intrascendentes, de los personajes. Big Wednesday<\/em> es f\u00e1cil como un blues; un blues de chicos blancos, bronceados y fornidos, pero un blues al fin. <\/p>\n\n\n\n

Matt surfea como si caminara, domina la tabla sin esfuerzo. Es el viejo arte de hacer que lo dif\u00edcil parezca sencillo; el mismo arte que Milius domina con maestr\u00eda, desde el guion disperso, de flashes aislados, escrito junto a su amigo Denny Aaberg, hasta unos planos salvajes de olas monstruosas, alejados de cualquier noci\u00f3n acartonada de lo bello y lo pict\u00f3rico. En todo caso, Milius prefiere chocarse con im\u00e1genes cursis, atardeceres de postal de ciudad costera, siempre y cuando encierren algo vital, referencias a recuerdos sinceros, s\u00edntesis de veranos sentimentales. <\/p>\n\n\n\n

En esa marejada \u201ctan grande y fuerte que va a limpiar todo lo que existi\u00f3 antes que ella\u201d, como dice uno de los personajes de la pel\u00edcula, se cifran los conflictos dram\u00e1ticos previos. La belleza de la pel\u00edcula, que es a la vez la belleza del surf a los ojos de Milius y Aaberg, reside en la ausencia de competitividad. Nadie lucha por ser mejor que los dem\u00e1s ni se esfuerza por demostrar nada. La amistad nace del placer compartido, de experiencias chispeantes como olas que brillan a la luz de la luna. Toda una potencia juvenil prehist\u00f3rica crece sobre las tablas de los surfistas; esperanzas inocentes que la guerra y el puro tiempo se van a encargar de triturar. La adultez, al igual que las olas, trasciende a los tipos comunes y se los puede devorar. Los actores llegan al final de Big Wednesday<\/em> con bigotes y canas falsas de adultos responsables, artificios chistosos que hacen que solo la juventud parezca aut\u00e9ntica. El mar, que se mantiene igual de cristalino, nos ofrece la oportunidad de quedarnos con la mejor versi\u00f3n de nosotros mismos. Mientras tanto, ac\u00e1 al lado, las latas de cerveza se siguen acumulando.<\/p>\n\n\n\n

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Big Wednesday<\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Como piratas, n\u00e1ufragos o pescadores, incontables ni\u00f1os han so\u00f1ado con las profundidades del oc\u00e9ano \u2014la superficie, bella como es, no tendr\u00eda el menor impacto si no fuera por la certeza de que abajo de ella yace un misterio insondable\u2014. (…) En el oc\u00e9ano sin l\u00edmites un ser humano corre peligro constante, y eso no cambi\u00f3 demasiado con el nacimiento de la inmersi\u00f3n extendida; al contrario, el peligro se diversific\u00f3, cobrando formas nuevas e impensadas. Mar y aventura, entonces, siempre fueron de la mano. No resulta muy distinto en el mundo adulto. 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Estudi\u00f3 las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociolog\u00eda (FaHCE-UNLP). Es docente, cr\u00edtico y director de\u00a0Taipei \/ Cr\u00edtica de cine y Taipei Libros. Escribi\u00f3 para publicaciones como\u00a0La vida \u00fatil, Pulsi\u00f3n,\u00a0D\u00e9tour,\u00a0La Cueva de Chauvet,\u00a0Tierra en trance, Caligari, Letercermonde,\u00a0Vinilos Rotos,\u00a0indieHearts, y los fanzines del Cineclub TY\u00d6. Colabor\u00f3 en la edici\u00f3n del libro\u00a0La imagen primigenia\u00a0(Malisia, 2016), coedit\u00f3\u00a0Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de g\u00e9nero italiano\u00a0(Editorial Rutemberg, 2019) y\u00a0Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano\u00a0(Taipei Libros, 2023), y edit\u00f3\u00a0Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine\u00a0(Taipei Libros, 2022). Particip\u00f3 con art\u00edculos en los libros\u00a0Pull My Daisy y otras experimentaciones. La Generaci\u00f3n Beat y el cine\u00a0(2022; ed: Mat\u00edas Carnevale);\u00a0Cuadernos de cr\u00edtica 01. Un nuevo mapa latinoamericano\u00a0(2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete), editado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata; Cine argentino: hechos, gente, pel\u00edculas (2024; ed: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a); y Una historia del cine documental argentino (2025; ed: Javier Campo). Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Se desempe\u00f1\u00f3 como redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Actualmente colabora con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. 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