{"id":7823,"date":"2023-06-30T23:41:41","date_gmt":"2023-06-30T23:41:41","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=7823"},"modified":"2023-06-30T23:47:57","modified_gmt":"2023-06-30T23:47:57","slug":"acumulacion-de-sombras-en-los-vidrios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/06\/30\/acumulacion-de-sombras-en-los-vidrios\/","title":{"rendered":"Acumulaci\u00f3n de sombras en los vidrios"},"content":{"rendered":"\n

El hijo jam\u00e1s termina de conocer al padre. El v\u00ednculo se cimenta sobre esa distancia que no acortar\u00e1n ni los a\u00f1os ni la confianza. El padre es una figura misteriosa, de cuyos actos no se terminan de entender los motivos. Se nos pueden explicar o justificar, pero la condici\u00f3n de hijo es un velo que impide ver el cuadro total. Hay ah\u00ed una imposibilidad de entendimiento.<\/p>\n\n\n\n

Seducidos por lo impenetrable, muchos de los hijos recurren a im\u00e1genes, a fotos de vacaciones o grabaciones hogare\u00f1as, para encontrar una mirada, una frase o una forma de pararse que termine de cerrar un patr\u00f3n de conducta, una forma de ser que justifique todo lo dem\u00e1s. Pero es in\u00fatil: la barrera es infranqueable.<\/p>\n\n\n\n

El a\u00f1o pasado se estrenaron dos pel\u00edculas, una ficci\u00f3n autobiogr\u00e1fica y un documental, que recurrieron a las im\u00e1genes para desandar ese misterio llamado padre<\/em>. Hablo de Aftersun<\/em> de Charlotte Wells y de Sr.<\/em> de Robert Downey Jr. <\/p>\n\n\n\n

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Aftersun<\/em> \/ Sr<\/em>. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La primera traiciona las bases de su contrato de rememoraci\u00f3n. Tiene la posibilidad de hacer literatura con el cine cuando hace de una imagen confusa (la protagonista, ya adulta, cree ver a su padre joven bailar entre la muchedumbre de un boliche) la excusa perfecta para la siesta est\u00e1tica en el pasado (el recuerdo de las vacaciones compartidas con \u00e9l cuando ella comenzaba a ser una adolescente). El n\u00facleo central de la pel\u00edcula, las vacaciones, se cifra en el recuerdo instant\u00e1neo, extenso, inconsciente e imposible que genera confundirse a una persona con otra. La literatura podr\u00eda haber estado en la distensi\u00f3n atmosf\u00e9rica y regocijante del clima de esa vacaci\u00f3n, en la gratuidad inherente a todo recuerdo. Tambi\u00e9n, en la imposibilidad temporal y espacial de que un recuerdo suspenda el tiempo y consecuentemente altere la dimensi\u00f3n espacial, retrotrayendo a la persona que recuerda a un momento muy espec\u00edfico del pasado mientras en el presente de la historia no pasa m\u00e1s que el tiempo suspendido del boliche. Quiz\u00e1s, volviendo sobre mis palabras, la literatura habr\u00eda estado en la narraci\u00f3n al servicio de los detalles; en la periferia que supone todo recuerdo. Es decir: lo que rodea aquello que recordamos y que en cada rememoraci\u00f3n pasa a ocupar un lugar central que, creemos, puede ayudarnos a desentra\u00f1ar ese misterio de por qu\u00e9 ocurri\u00f3 lo que ocurri\u00f3 como ocurri\u00f3 y no de cualquier otra forma. Lamentablemente, Aftersun<\/em> no termina de confiar en la libertad de la ficci\u00f3n que permite lo imposible (un recuerdo tan largo en un contexto tan particular), por lo que el presente de la joven adulta se extiende m\u00e1s all\u00e1 del boliche, en la cotidianeidad hogare\u00f1a que nos permite ver que convive con su pareja y que tiene una hija.<\/p>\n\n\n\n

Otro problema, quiz\u00e1s el m\u00e1s grande, es la manipulaci\u00f3n retrospectiva de ese pasado rememorado. No me refiero a las grabaciones hogare\u00f1as en MiniDV que aparecen una y otra vez a lo largo de la pel\u00edcula, sino a las \u201crepresentaciones objetivas\u201d. En esas im\u00e1genes, la pel\u00edcula es traicionada por su focalizaci\u00f3n: se van sembrando pistas innecesarias sobre el malestar del padre. Estas pistas son ignoradas por Sophie, la hija, y est\u00e1n puramente al servicio del espectador. La pel\u00edcula jam\u00e1s se har\u00e1 cargo de estos gui\u00f1os in\u00fatiles. \u00bfEl padre la abandon\u00f3? \u00bfSe suicid\u00f3? \u00bfEl v\u00ednculo se perdi\u00f3 y hace a\u00f1os que no se hablan? No lo s\u00e9, pero tampoco importa. La distancia ya est\u00e1 cifrada de forma sutil en el hecho de que, cuando Sophie cree verlo en el boliche, \u00e9l tiene la misma edad que cuando se fueron de vacaciones. <\/p>\n\n\n\n

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Aftersun<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una imagen de la pel\u00edcula: la hija est\u00e1 grabando en la habitaci\u00f3n y transmite en directo las im\u00e1genes al televisor (que, por el encuadre, es lo que el espectador ve). El padre no est\u00e1 de humor para grabar, para \u201coficializar\u201d a la posteridad ese momento del viaje, y le pide a Sophie que apague la c\u00e1mara. Una vez cortada la grabaci\u00f3n pasamos a ver el reflejo de los personajes en el vidrio negro de la televisi\u00f3n apagada, como si vi\u00e9ramos el negativo de esas im\u00e1genes oficiales, aquello que pertenece al \u00e1mbito de lo \u00edntimo y lo secreto. La pel\u00edcula pareciera encontrar su raz\u00f3n de ser en la idea de ese plano: la ficci\u00f3n recrea las im\u00e1genes prohibidas. La b\u00fasqueda de lo que no se quiso (o pudo) registrar. El problema es lo cerrado del sistema: una imagen contrapuesta a otra. Un enunciado y su contrapunto. Es demasiado f\u00e1cil. Pensemos en otro tipo de met\u00e1fora, como, por ejemplo, la reproducci\u00f3n infinita de las im\u00e1genes en los espejos enfrentados de los ascensores, donde las im\u00e1genes\/posibilidades se multiplican al infinito, impidiendo un final \u201cobjetivo\u201d. Mientras miremos, veremos r\u00e9plicas: la misma im\u00e1gen cada vez m\u00e1s chica y distante. Lo \u00fanico que marca un fin es la subjetividad del ojo, el cansancio de quien mir\u00f3 y no pudo ver m\u00e1s. Aftersun <\/em>llena los baches de la informaci\u00f3n con el asfalto de la superficialidad. Una posible reflexi\u00f3n sobre los mecanismos de la memoria se pierde ante la manipulaci\u00f3n emocional m\u00e1s elemental.<\/p>\n\n\n\n

Sr.<\/em>, documental ideado por Robert Downey Jr. y dirigido por Chris Smith, podr\u00eda situarse en el polo opuesto a Aftersun<\/em>. Ac\u00e1 no hay rememoraciones infantiles que puedan explicar el ahora, sino, m\u00e1s bien, un accionar total sobre el presente para modificar el futuro. La muerte de Robert Downey Sr. es inminente, y su hijo quiere ajustar cuentas antes de que sea demasiado tarde. No hay interrogatorios ni exigencias, tan s\u00f3lo una \u00faltima oportunidad de comprender, de acercarse al padre lo m\u00e1ximo que permita esa distancia imposible de acortar.<\/p>\n\n\n\n

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Aftersun<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Downey Sr. dirigi\u00f3 algunas de las mejores pel\u00edculas underground<\/em> de fines de los 60 y mediados de los 70. Pel\u00edculas que pod\u00edan permitirse jugar con los g\u00e9neros tradicionales (ah\u00ed est\u00e1 Greaser\u2019s Palace<\/em> y su reescritura surrealista y \u00e1cida del western<\/em>) y comedias arriesgadas desde lo formal que no pierden la posibilidad del comentario sociopol\u00edtico(1)<\/a><\/sup>. La cuesti\u00f3n es que en Sr.<\/em> le ofrecen hacer una \u00faltima pel\u00edcula, un documental observacional sobre la ciudad y las peque\u00f1as bellezas que ella ofrece. A lo largo de Sr. <\/em>vemos el rodaje y el montaje de este proyecto, incluso el momento en que determinan el corte final; pero lo cierto es que la pel\u00edcula no existe. O existe, pero solo dentro de Sr.<\/em> y como combustible para que el ego de Downey Jr. pueda desencriptar en esos planos la mirada de su padre. Como si a trav\u00e9s de ella pudiera entender c\u00f3mo era visto por \u00e9l y por qu\u00e9 hizo las cosas que hizo. Downey Jr. lo dice muy claramente en un momento del documental: quiere desentra\u00f1ar al padre a partir de su mirada. Es ah\u00ed, en ese simulacro de \u00faltima pel\u00edcula de Downey Sr., donde niega indirectamente su oficio, aun a pesar de incluir un recorrido por todos sus largometrajes junto con breves comentarios sobre cada uno de ellos. Es curioso c\u00f3mo esa filmograf\u00eda pareciera ganar importancia cuando m\u00e1s se relaciona a Downey Jr. y a sus a\u00f1os de drogadicci\u00f3n. La primera \u00e9poca, los a\u00f1os neoyorquinos en los que formaba el New American Cinema, pasan de largo sin mayor trascendencia. Importa m\u00e1s su condici\u00f3n de padre que su oficio de director(2)<\/a><\/sup>. Parecer\u00eda que la figura de director es digna de menci\u00f3n por haber sido quien dirigi\u00f3 por primera vez (y en reiteradas ocasiones) al hijo. En ese sentido, las pel\u00edculas del padre donde aparece Downey Jr. se resignifican como un mero archivo familiar. <\/p>\n\n\n\n

Padre e hijo suman puntos y tiempo en conjunto, y lo cimentan en la eternidad del registro en im\u00e1genes(3)<\/a><\/sup>. A pesar de lo calculado y de la feliz ignorancia frente al pasado del cine, la pel\u00edcula conmueve en su intento fallido, en su torpeza, en la genuina necesidad de reconciliarse antes de pasar al duelo. La mejor escena de la pel\u00edcula es la \u00faltima: vemos a Sr. moribundo; luego la c\u00e1mara se detiene en la ventana, en el paisaje monocrom\u00e1tico de Nueva York. Cuando el plano vuelve a su punto inicial, Sr. ya no est\u00e1 y la cama est\u00e1 hecha. Una elipsis justa. Las im\u00e1genes deben estar a la altura del misterio de la muerte.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPara qu\u00e9 congelar en el tiempo la imagen escurridiza del padre? Se me podr\u00e1 argumentar que el cine es registro temporal y que lo ef\u00edmero es un tema en s\u00ed, digno de ser pel\u00edcula. El problema est\u00e1 en las respuestas cerradas, en las certezas, en el querer volver sencillo algo tan complejo (que no es lo mismo que hacer parecer f\u00e1cil la realizaci\u00f3n de algo complejo, lo cual ser\u00eda un cumplido). Ah\u00ed es donde suele confundirse intimidad con exhibicionismo. Los silencios dicen tanto (o m\u00e1s) que la verborragia m\u00e1s b\u00e1sica. El padre llorando de espaldas a c\u00e1mara, o el padre moribundo muriendo un poco m\u00e1s plano a plano, pueden confundirse con intimidad, en tanto muestran lo que ocasionalmente nos est\u00e1 vedado. Pero ah\u00ed, en esos gestos, no hay m\u00e1s que intentos nulos de acercamiento. Hablo de c\u00e1maras pasivas que lo \u00fanico que hacen es ratificar la distancia cuanto m\u00e1s creen acercarse. Es como confundir \u201cmostrarse desnudo\u201d con sacarse la ropa frente a c\u00e1mara. En ambas pel\u00edculas se construye la figura del padre a partir de la construcci\u00f3n del archivo familiar: Aftersun <\/em>recurre al archivo familiar ficticio autobiogr\u00e1fico para poder ser, mientras que Sr.<\/em> necesita crearlo con la existencia misma del documental. Como si la supuesta veracidad de las representaciones fuese suficiente. En vez de abrazar el misterio de lo complejo y contradictorio, ambas acechan respuestas b\u00e1sicas y superfluas, de esas que permiten dormir mejor por las noches. Se trata de acercamientos in\u00fatiles, tan in\u00fatiles como acumular sombras en los vidrios.<\/p>\n\n\n\n

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Sr.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  Putney Swope <\/em>es el ejemplo m\u00e1s claro. Una pel\u00edcula que presenta muchas similitudes con La civilizaci\u00f3n est\u00e1 haciendo masa y no deja o\u00edr<\/em> (Julio Ludue\u00f1a, 1974). Podr\u00eda pensarse una serie de pel\u00edculas de esos a\u00f1os donde el absurdo y el riesgo formal no imped\u00edan el comentario pol\u00edtico. Hoy por hoy, lo m\u00e1s cercano a ese tipo de cine son algunos experimentos de Radu Jude y TikToks\/Reels an\u00f3nimos.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Hay una serie de entrevistas realizadas por Paul Thomas Anderson, donde s\u00ed importa su cine, que se pueden encontrar en YouTube<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> Teniendo en cuenta que la pel\u00edcula fue filmada en digital, que pertenece a Netflix y que no hay posibilidad de adquirirla f\u00edsicamente me permito dudar de dicha inmortalidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“Sr.”, documental ideado por Robert Downey Jr. y dirigido por Chris Smith, podr\u00eda situarse en el polo opuesto a “Aftersun”. Ac\u00e1 no hay rememoraciones infantiles que puedan explicar el ahora, sino, m\u00e1s bien, un accionar total sobre el presente para modificar el futuro. La muerte de Robert Downey Sr. es inminente, y su hijo quiere ajustar cuentas antes de que sea demasiado tarde. 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