![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Saturdays.Disorders.2022.WEB-DL.1080p.AVC_.AAC.CLAN-SUD.clan-sudamerica.net_.mkv_snapshot_00.56.04_2023.07.17_00.04.43-1024x576.png\")
00.<\/strong> something tremen <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Con el uso de letras min\u00fasculas, ausencia de tildes, signos matem\u00e1ticos y una variante personal\u00edsima del spanglish<\/em>, la realizadora, poeta, graf\u00f3mana y guitarrista de m\u00fasica cl\u00e1sica Luc\u00eda Seles \u2014o lucia seles, como aparece en la pantalla\u2014 viene componiendo un n\u00famero significativo de pel\u00edculas desde el 2006 hasta la actualidad. En su filmograf\u00eda, compuesta por largometrajes, cortos, una serie y una tetralog\u00eda inconclusa, a los que llama \u201cvideos\u201d, las convenciones cinematogr\u00e1ficas sufren vaivenes abruptos que dan origen a un universo de significantes distanciado narrativa y est\u00e9ticamente del cine nacional e incluso del internacional. Los l\u00edmites espaciales, temporales y ling\u00fc\u00edsticos se desdibujan en esta obra rizom\u00e1tica dif\u00edcil de enmarcar que no solo irrumpe en el cine, sino tambi\u00e9n en el teatro.<\/p>\n\n\n\n Ya en la 23\u00b0 edici\u00f3n del BAFICI con su ex trilog\u00eda del odio desencadenada <\/em>(2022), Seles irrumpi\u00f3 en el mapa argentino y obtuvo, meses despu\u00e9s, una retrospectiva en la sala Leopoldo Lugones del Teatro San Mart\u00edn. Durante las funciones de las pel\u00edculas de la realizadora en el marco del 24\u00b0 BAFICI se produjo un acontecimiento colectivo: la asimilaci\u00f3n de un c\u00f3digo cinematogr\u00e1fico. Los espectadores colmaron las salas y salieron de ellas pidiendo m\u00e1s sobre Luc\u00eda y aquel elenco, sobre aquella ex trilog\u00eda ahora devenida en tetralog\u00eda inconclusa del odio desencadenada<\/em> y una pel\u00edcula aparte, the urgency of death <\/em>(2023). El entusiasmo no fue solo del p\u00fablico, sino tambi\u00e9n del jurado, que le otorg\u00f3 el Gran Premio del Jurado por terminal young <\/em>(2023), la cuarta parte de la tetralog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Los medios period\u00edsticos usualmente se refieren de forma reduccionista a la obra de Seles utilizando palabras como absurda, sin sentido o inclasificable. Esto limita la posibilidad de explorar sus potencialidades. Para evitar la simplificaci\u00f3n, se puede partir de cuatro problemas que la caracterizan: la figura autoral de Seles, con sus heter\u00f3nimos y su relaci\u00f3n intr\u00ednseca con la obra; la recepci\u00f3n de sus videos por la cr\u00edtica de cine en medios de comunicaci\u00f3n period\u00edsticos y redes sociales; la producci\u00f3n de sus pel\u00edculas, considerando su cine como un producto colectivo realizado junto a los miembros de la Cofrad\u00eda Eurob\u00e1squet; y el an\u00e1lisis del propio texto audiovisual en relaci\u00f3n a los problemas de narratolog\u00eda, enunciaci\u00f3n y puesta en escena. Estos problemas sirven como punto de partida para intentar comprender un cine sin una tradici\u00f3n evidente o quiz\u00e1 existente, al menos en Argentina, que debe ser investigado a partir del propio fen\u00f3meno; solo es posible ofrecer un esbozo, un intento de descifrar la ternura y el romanticismo que se desprende de estas ecl\u00e9cticas piezas audiovisuales sobre las que corren r\u00edos de tinta que intentan aprehender sus formas, pero sin nunca suplir la traves\u00eda de sumirse en ellas.<\/p>\n\n\n\n 01. \u00bfQui\u00e9n habla? io la + rom\u00e1ntica – la de camper marron es selena prat<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n En el cat\u00e1logo del 24\u00b0 BAFICI, la biograf\u00eda de Seles dice que es \u201cla persona m\u00e1s autosometida al infinito del universo y est\u00e1 contenta con eso. Tiene un romance con un hombre austr\u00edaco de 57 a\u00f1os que es zurdo para escribir como ella y aparte quiere ser enterrada antes de que termine 2028 en Austria s\u00ed o s\u00ed\u201d. La figura de Luc\u00eda Seles o Selena Prat \u2014su nombre de actriz\u2014, antes conocida como Roc\u00edo Fernandes, constituye un enigma bell\u00edsimo. Ella monta, dirige e incluso act\u00faa, manifest\u00e1ndose de diversas formas en la pantalla a trav\u00e9s de sus videos, a su vez compuestos por fragments<\/em> (unidades internas de composici\u00f3n). Pero no solo aparece en las im\u00e1genes, sino que en las presentaciones de las pel\u00edculas lee discursos que parecieran ser continuaciones de sus pel\u00edculas, fieles indicios de una l\u00f3gica interna que se transmite en su obra y borran el l\u00edmite entre su persona y su cine. En los textos de las presentaciones destaca los horarios de los cementerios, comenta que ama plastificar objetos, recuerda la vez que intent\u00f3 hacer la vertical y se choca el micr\u00f3fono contra la cabeza mientras sonr\u00ede y celebra el ruido que provoca. Las sinopsis de sus videos tambi\u00e9n proyectan su voz autoral: \u201cuna mujer enamorada es besada y dias despues viaja a la plata a escuchar un concierto de un pianista polaco serio q ejecuta a choppin como si seria jazz\u201d (baixo erotism<\/em>, 2006) o \u201cearly kirk – iglesia temprana es mi fantasia de ser una gobernadora de hermandades queridas por mi x ejemplo la del campeon de europa urtain con cesare pavesse x q los 02 eran europeos y los 02 se suicidaron (pavesse a una edad + temprana) y es fundamental en este video mi respeto total al amanecer\u201d (early kirk – iglesia temprana<\/em>, 2022). Escuchar o leer a Seles es estar en contacto con su obra, percibir los matices de una forma distinta de concebir las historias, el cine y, sobre todo, la realidad, en cuanto invierte sus jerarqu\u00edas y valores establecidos. Ser respetada por alguien puede ser lo m\u00e1s hermos\u00edsimo que una pueda sentir. <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n 01.2. \u00bfJunto a qui\u00e9nes? <\/strong>cofrad\u00eda eurob\u00e1squet <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n El universo de Seles se compone por su equipo Cofrad\u00eda Eurob\u00e1squet, integrado principalmente por Mart\u00edn Aletta, Gabriela Ditisheim, Laura Nevole, Pablo Ragoni e Ignacio S\u00e1nchez Mestre. Sebasti\u00e1n Toro, Guillermo Romero, Daniel Ortega y Christian Colace trabajan en la fotograf\u00eda. La figura de Sebasti\u00e1n Toro es fundamental: trasciende la fotograf\u00eda y su rol se empieza a vincular con la direcci\u00f3n, por las decisiones est\u00e9ticas fuertes de los planos y los vertiginosos movimientos de c\u00e1mara. Gonzalo Garc\u00eda Pelayo, Pablo Piedras y Magdalena Schavelzon en producci\u00f3n y Lisandro Romeau y V\u00edctor Tendler en sonido tambi\u00e9n forman parte de este equipo que funciona, a su vez, como una cooperativa. Seles declara que \u201cnadie sabe nada de lo que vamos a hacer hasta que estamos ah\u00ed para grabar\u201d(1)<\/a><\/sup>. En este sentido, la confianza absoluta entre equipo y cineasta funcionan como un acto de fe para hablar e interpretar este idioma que Seles comparte y que Sergio Wolf define como un ox\u00edmoron gozoso de \u201cimprovisaci\u00f3n sincronizada\u201d(2)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n 02. \u00bfC\u00f3mo la escuchan? <\/strong>no sos mi c\u00e1rcel <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Las cr\u00edticas de la (ex) trilog\u00eda del odio desencadenada <\/em>\u2014la serie de tres pel\u00edculas compuesta por smog en tu coraz\u00f3n<\/em>, saturday disorders<\/em> y weak rangers <\/em>antes del estreno de terminal young<\/em>, serie que sigue a un grupo de cinco compa\u00f1eros que trabajan en un complejo de tenis\u2014 son lo primero que aparece al buscar pistas sobre la obra de la cineasta. Las cr\u00edticas realizadas en medios period\u00edsticos como La Naci\u00f3n, P\u00e1gina\/12, Infobae y Otros Cines utilizan los adjetivos \u201cabsurdo\u201d, \u201crid\u00edculo\u201d, \u201cca\u00f3tico\u201d, \u201centrecortado\u201d, \u201cdesbordado\u201d y \u201cbanal\u201d para describir los videos de la cineasta. Tambi\u00e9n incorporan otros como \u201cinfantil\u201d, \u201cpsic\u00f3tico\u201d, \u201cnaif\u201d y \u201ctierno\u201d, aunque a veces \u201ccruel\u201d, para describir a los personajes. Esto aparece, por ejemplo, en una cr\u00edtica de Juan Pablo Cinelli: \u201cSu sentido del humor va de lo absurdo a lo rid\u00edculo, pasando por lo cruel y lo naif. Cuando esa clave es aceptada, ah\u00ed es posible empezar a pensar a los protagonistas ya no como dementes, sino como ni\u00f1os\u201d(3)<\/a><\/sup>, mientras que Fernando Varea habla de \u201cuna tenista de tendencias agresivas y otros, todos cre\u00edbles aunque lo que dicen y hacen se desliza ligeramente desde el realismo hacia un humor absurdo\u201d(4)<\/a><\/sup>. Otro elemento mencionado en las cr\u00edticas es su similitud con las pel\u00edculas de Mart\u00edn Rejtman, aunque la l\u00f3gica de Seles se corre de aquel humor seco y trae un humor ligado a lo sentimental: resonamos con los personajes; tenemos algo de ellos, que a su vez portan algo nuestro. Por esto, se destaca la aparici\u00f3n de un fandom<\/em>: aficionados o fan\u00e1ticos, tanto de las pel\u00edculas como de los personajes, que se manifiestan en redes sociales como Twitter o Letterboxd, en especial a partir de la tetralog\u00eda inconclusa del odio desencadenada<\/em>. En los medios se repara mayormente en el tipo de fen\u00f3meno que su cine podr\u00eda llegar a ser, es decir, un producto \u00fanico que rompe convenciones est\u00e9ticas, aunque no tem\u00e1ticas, ya que incluye temas como la amistad y el amor. Por otro lado, en las redes sociales, a trav\u00e9s del fandom <\/em>generado se menciona el impacto de las actuaciones, que, lejos de la parodia, conmueven a trav\u00e9s de la risa. Pareciera que la cr\u00edtica se detiene en clasificar qu\u00e9 es su cine, dejando afuera el coraz\u00f3n de sus videos: un sentimentalismo que puede ir del odio m\u00e1s profundo al amor m\u00e1s salvaje.<\/p>\n\n\n\n En el lugar de patinaje donde su madre le festeja su cumplea\u00f1os n\u00famero 36, Sergio, el sanjuanino, se encuentra enojado con la tenista. Ella ha decidido ingresar a la pista de patinaje junto a su garante de departamento, aunque Sergio haya advertido que no pod\u00edan entrar hasta las 16 hs, horario en que llegar\u00eda Luj\u00e1n. Al reprocharle a la tenista su osad\u00eda, ella le dice amenazante: \u201cSanjuanino, vos no sos mi c\u00e1rcel\u201d (terminal young<\/em>, 2023). Pero, despu\u00e9s de esta tensi\u00f3n feroz, llega Luj\u00e1n junto a su hermano, un m\u00fasico buen\u00edsimo de jazz que vive en Ramos Mej\u00eda. Ella le trae un regalo muy particular: \u201cEs en agradecimiento de la vez que me cortaste el pelo. Hice un manga de peluquer\u00edas\u201d, y le entrega un cuaderno de dibujos que incluye todas las peluquer\u00edas que visit\u00f3 desde la de Patricia hasta la Golden Scissor, todas ilustradas por ella (terminal young<\/em>). El sentimentalismo es el catalizador de las acciones. La ternura y la ferocidad muestran la belleza de los personajes, que luchan siempre para expresarse y exteriorizar su sentir de forma particular.<\/p>\n\n\n\n 03. \u00bfC\u00f3mo habla? como un podcast escrito, tenes abierta la conversacion?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Si el cine constituye un lenguaje compuesto por reglas y convenciones, es fundamental reparar en la construcci\u00f3n de una l\u00f3gica que rebalsa los par\u00e1metros cinematogr\u00e1ficos. Como dice Alejandro Cruz en un art\u00edculo de La Naci\u00f3n, estamos ante una obra que \u201cdesborda en el sentido que se pasa de los bordes, que los desconoce, que se derrama y no para de producir sustancia\u201d(5)<\/a><\/sup>. En el aspecto formal, este desborde se manifiesta en su montaje hiperfragmentado, el uso ocasional de material de archivo (sobre todo en sus primeros videos), la intervenci\u00f3n del campo sonoro a partir de repeticiones y desfases y la puesta en escena subordinada a las actuaciones. Sin embargo, hay una marca distintiva que conforma la m\u00e1xima digresi\u00f3n cinematogr\u00e1fica: el uso de textos en formato SMS <\/em>impresos en la pantalla. Estos subt\u00edtulos escritos en verso construyen un lenguaje, un sistema que se asocia m\u00e1s al habla que a la lengua, en cuanto se adapta a una forma de habla ejecutada, al mismo tiempo, por los personajes. En esta pr\u00e1ctica, los subt\u00edtulos se componen de signos matem\u00e1ticos, una mezcla del espa\u00f1ol con el ingl\u00e9s, traducciones de palabras de forma asociativa, enumeraciones que comienzan con el cero (02 \u2013 06), faltas de ortograf\u00eda y errores de correspondencia entre el g\u00e9nero y los tiempos verbales. Un lenguaje propio en forma de intimidad compartida que se aleja de lo conocido como autobiogr\u00e1fico: \u201cLos textos no son literatura, son otra cosa. Cada g\u00e9nero tiene sus reglas\u201d(6)<\/a><\/sup>, comenta Seles. Estos subt\u00edtulos funcionan como una descripci\u00f3n constante de pensamientos, ideas, cr\u00edticas y relatos que no siempre se corresponden con la imagen, pero forman im\u00e1genes en s\u00ed mismos. Si bien en pel\u00edculas como smog en tu coraz\u00f3n<\/em> en determinados momentos los subt\u00edtulos funcionan como pensamientos de ciertos personajes, generalmente encarnan la voz de la cineasta. Mientras la tenista se acerca a la cancha de tenis, una m\u00fasica et\u00e9rea irrumpe en la pantalla junto a un texto que dice: \u201csometimes una no valora el hogar de una persona q t quiere too many = no estoy broke y no estoy talking de mi padre + = detesto la prepotencia del hogar de other familys x q es pura fuerza odiosa\u201d. <\/p>\n\n\n\n A trav\u00e9s de estos textos de car\u00e1cter confesional se pone en juego la vulnerabilidad y la sensibilidad de la enunciadora, quien expone sus pensamientos como si ley\u00e9ramos su diario \u00edntimo: \u201cTener un solo hermano es lo menos salvaje del mundo\u201d o \u201cPerd\u00ed todo todo todo por querer que no me amen y me quitaron del amor\u201d (mujer sin n destino<\/em>, 2006). Tambi\u00e9n resalta la belleza de lugares u objetos alejados del canon de belleza: \u201cmiren q lindo complejo industrial atraviesa ahora la tenista\u201d (smog en tu coraz\u00f3n<\/em>). Lo fundamental de esta incorporaci\u00f3n visual es la aparici\u00f3n del engranaje sint\u00e1ctico y l\u00f3gico de los films \u2014es decir, c\u00f3mo opera la l\u00f3gica de este universo\u2014 que se ve reflejado en la narrativa y en la interpretaci\u00f3n de los actores, quienes dialogan con la misma l\u00f3gica de los subt\u00edtulos: un idioma propio, de la intimidad. <\/p>\n\n\n 03.2. \u00bfA trav\u00e9s de qui\u00e9nes?<\/strong> los shoegazers<\/em><\/strong> <\/strong><\/p>\n\n\n\n Las inscripciones en pantalla replican el modo de pensar y actuar de los personajes, quienes, en micro mundos existentes que se repiten \u2014como un complejo de tenis en las tres primeras pel\u00edculas de la tetralog\u00eda inconclusa del odio desencadenada<\/em>\u2014 y bajo t\u00f3picos frecuentes, como el amor y la amistad, presentan un giro actoral que traiciona lo esperable. A pesar de las acusaciones de sinsentido o banalidad, el cine de Seles opera con una l\u00f3gica que apela a las emociones; los personajes se conmueven ante la traducci\u00f3n de una canci\u00f3n o un monumento de shampoos<\/em>, dicen \u201cte respeto much\u00edsimo\u201d o \u201cme hace harta ilusi\u00f3n\u201d cuando quieren expresar el afecto hacia alguien y se nombran por sus oficios, relaci\u00f3n parental o lugar de origen, como \u201cla mujer de Villa Elisa\u201d <\/em>o \u201cla tenista\u201d. Tambi\u00e9n son frecuentes las canciones, que no desentonan con la l\u00f3gica abordada: \u201cEs como un perro que ladra sovre un podcast \/ q a mi me mola too many al infinito\u201d (my hurly \u2013 fragment podcast dogs<\/em>, 2020); y una terminolog\u00eda propia de la m\u00fasica, como el t\u00e9rmino shoegazing<\/em>, que proviene del rock alternativo, pero del que subsiste solo el sentido literal: mirarse los zapatos. En weak rangers<\/em>, a trav\u00e9s de una c\u00e1mara desestabilizada que sigue a los personajes, Ewit le pide por favor al contador y al sanjuanino que se dirijan haciendo shoegazing <\/em>a donde est\u00e1 \u00e9l para que \u201clleguen y no vean\u201d la sorpresa: un altar de shampoos<\/em> con los 16 CD de m\u00fasica cl\u00e1sica de Luj\u00e1n que prepar\u00f3 para aliviar la tensi\u00f3n que pasaron momentos antes. <\/p>\n\n\n\n Por otro lado, estos personajes dotados de una vitalidad comparada con lo infantil ahondan en grandes descripciones sobre distintos acontecimientos: recuerdos, chistes, planes, dudas. Estas descripciones suelen ser reiterativas y repetitivas en s\u00ed mismas, provocando no solo la risa sino la aparici\u00f3n de una sonoridad en el decir que deja de lado el contenido discursivo por s\u00ed mismo. En terminal young<\/em> la tenista va a la inmobiliaria junto a su garante para cerrar el trato y poder comprar su departamento, que ya hab\u00eda decorado con 16 p\u00f3sters de tenistas y 02 atentados. All\u00ed se encuentra la mujer de Villa Elisa, \u201ccasi due\u00f1a\u201d de la inmobiliaria, y Diego Javier, el due\u00f1o del departamento. Mientras la tenista le comenta que es tenista de profesi\u00f3n y que su padre era tenista pero que dej\u00f3 dicha actividad, Diego Javier vuelve a preguntarle si ella es tenista, a lo que la tenista responde que s\u00ed, aunque su padre fue tenista y dej\u00f3 de serlo. A pesar de que Diego Javier le pregunta cu\u00e1l es su profesi\u00f3n, la tenista repite los mismos hechos, por lo que el garante interviene para comentar que ella es tenista y \u00e9l su garante. Diego Javier toma una decisi\u00f3n: \u201cSoy una persona nerviosa e insegura, pero igual preferir\u00eda ahogarme en el Riachuelo que alquilarles a estas personas\u201d. Unos t\u00edtulos aparecen en la pantalla y se inscriben en primera persona: \u201cio a diferencia de \u00e9l soi nerviosa segura violent y orgullosa = amo el riachuelo casi como \u00e9l verda\u201d. Diego Javier, a pesar de acusar a la tenista porque no para de repetir que es tenista, sigue repitiendo que prefiere ahogarse en el Riachuelo antes que cumplir con el contrato. <\/p>\n\n\n\n En el fen\u00f3meno de la repetici\u00f3n, Seles acopia signos que constituyen su huella autoral como directora y actriz. Estos signos incluyen el n\u00famero diecis\u00e9is, la m\u00fasica cl\u00e1sica y el jazz, las iglesias, las estaciones de tren, los comercios de barrio, las confiter\u00edas, los deportes \u2014en particular el b\u00e1squet y el tenis\u2014 y locaciones como Luj\u00e1n y La Plata. Se trata de \u00edconos que cobran un valor muy especial en las pel\u00edculas, como el tenis en baixo erotism<\/em> o smog en tu coraz\u00f3n<\/em>; la ciudad de Luj\u00e1n, en la segunda parte de la trilog\u00eda, donde los personajes realizan un v\u00eda crucis, \u201cel v\u00eda crucis menos famosa\u201d; o la m\u00fasica cl\u00e1sica en la tetralog\u00eda inclusa del odio desencadenada<\/em> y en particular en terminal young<\/em> y mujer sin n destino<\/em>. <\/p>\n\n\n\n 04. Hacia Luj\u00e1n, es decir, al infinito<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cLas personas rom\u00e1nticas entienden mis pel\u00edculas, los otros no. Yo no quiero ser \u00e1cida, no tengo forma de serlo. En este mundo est\u00e9tico, que es cualquier cosa, si uno va al dentista tiene todo m\u00e1s organizado. Pero yo amo todo lo que se ve en mis pel\u00edculas: esos dep\u00f3sitos, esos edificios que para algunos son feos, pero para m\u00ed no. Todos mis fragments<\/em> son ultra rom\u00e1nticos. Fuera de la ficci\u00f3n, todo es una basura\u201d(7)<\/a><\/sup>. Si bien el romanticismo fue un movimiento art\u00edstico que abarc\u00f3 los \u00faltimos a\u00f1os del siglo XVIII y el comienzo del siglo XIX en pa\u00edses como Inglaterra, Alemania y Francia, la retrospectiva de Seles en la Lugones lleva aquel t\u00e9rmino en el t\u00edtulo: \u201cLuc\u00eda Seles romanticismo industrial\u201d. El cine de Luc\u00eda deja de lado el intelecto para apelar al coraz\u00f3n y a la ternura, no solo de los personajes, sino tambi\u00e9n de los lugares y los objetos. Es una lupa rom\u00e1ntica que acaricia las superficies menospreciadas del mundo, pero que, con un poco de atenci\u00f3n, puede ser habitado por quienes se dejen conmover. As\u00ed, un p\u00f3ster de tenis, un puente del conurbano, una campera prestada y una colecci\u00f3n de CD no solo son razones para seguir sonriendo, sino un acto pol\u00edtico de rejerarquizaci\u00f3n de lo sensible. Una forma distinta de hacer cine que no aliena la realidad en la ficci\u00f3n, sino que nos muestra otra aproximaci\u00f3n hacia lo real.<\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n 1<\/strong> Diego Lerer en Infobae<\/em>, 2023.<\/a><\/p>\n\n\n\n 2<\/strong> Sergio Wolf en su cuenta personal de Twitter, 2023.<\/a><\/p>\n\n\n\n 3<\/strong> Juan Pablo Cinelli en P\u00e1gina\/12<\/em>, 2022.<\/a><\/p>\n\n\n\n 4<\/strong> Fernando Varea en Espacio Cine<\/em>, 2023.<\/a><\/p>\n\n\n\n 5<\/strong> Alejandro Cruz en La Naci\u00f3n<\/em>, 2022.<\/a><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/mujer-sin-n-destino.mkv_snapshot_01.18.51_2023.07.16_23.47.07.png\")
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