{"id":8102,"date":"2023-08-12T13:31:19","date_gmt":"2023-08-12T13:31:19","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=8102"},"modified":"2025-03-05T23:51:33","modified_gmt":"2025-03-05T23:51:33","slug":"editorial-coordenadas-para-el-presente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/12\/editorial-coordenadas-para-el-presente\/","title":{"rendered":"EDITORIAL: Coordenadas para el presente"},"content":{"rendered":"\n

DOSSIER #1: RELATOS DOMESTICADOS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Uno de los mayores problemas que afronta la cr\u00edtica de cine argentina actual tiene que ver con los l\u00edmites a la hora de proponer lecturas que ayuden a pensar el derrotero del cine local desde el declive del Nuevo Cine Argentino. Todav\u00eda no se ha alcanzado un consenso respecto a la periodizaci\u00f3n de aquel ciclo de pel\u00edculas. Como suele ocurrir con las olas, movimientos o ciclos art\u00edsticos, resulta sencillo se\u00f1alar fechas y motivos de su emergencia, pero su clausura se vuelve difusa, en parte porque no hay un suceso determinante que le haya dado fin \u2014como, por ejemplo, s\u00ed ocurri\u00f3 con la Generaci\u00f3n del 60 y sus derivas, finalizadas con el inicio de la \u00faltima dictadura militar\u2014, en parte porque para determinarlo deber\u00eda haber una lectura clara de lo que vino despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Para comprender las dificultades que encierra la organizaci\u00f3n de un campo est\u00e9tico \u2014o varios campos est\u00e9ticos superpuestos\u2014 como el del cine argentino reciente es necesario, primero, aceptar que las etiquetas habilitan un terreno com\u00fan de di\u00e1logo. En ese sentido, una categor\u00eda como Nuevo Cine Argentino funcionaba como marco para incluir distintas pel\u00edculas y construir relaciones entre obras que no se encontraban vinculadas a priori entre s\u00ed; es decir, que no conformaban un movimiento art\u00edstico coordinado, con preocupaciones y preguntas comunes. Tambi\u00e9n dio lugar a incontables producciones cr\u00edticas y te\u00f3ricas que part\u00edan de la necesidad de pensar el NCA, reflexionar sobre sus temas y est\u00e9ticas, construir un canon y buscar puntos de contacto y distinci\u00f3n entre las obras que conforman el corpus(1)<\/a><\/sup>. La etiqueta fue tan importante para generar una ruptura con el cine de d\u00e9cadas previas como \u00fatil para darle visibilidad a ciertas pel\u00edculas y cineastas tanto dentro de Argentina como en festivales internacionales de todo el mundo. Pero todo acto de inclusi\u00f3n implica, necesariamente, una exclusi\u00f3n: pel\u00edculas realizadas durante los a\u00f1os del NCA quedaron al margen de los relatos establecidos. Una investigaci\u00f3n de pel\u00edculas ajenas a la etiqueta, eterna deuda de la cr\u00edtica argentina, permitir\u00eda reubicar al NCA en un per\u00edodo hist\u00f3rico en el que fue el actor protag\u00f3nico pero no excluyente(2)<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

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Lo cierto es que rara vez surgen etiquetas tan eficientes como NCA, capaces de englobar a cineastas de una o m\u00e1s generaciones a partir de lo que tienen en com\u00fan, pero fundamentalmente de una distinci\u00f3n con generaciones previas. En la historia del cine argentino, sin ir m\u00e1s lejos, solo ocurri\u00f3 dos veces. Estos sellos, por otra parte, no pueden perdurar para siempre. De hacerlo, perder\u00edan, justamente, su car\u00e1cter generacional. Si tenemos esto en cuenta, el hecho de no contar con una categor\u00eda vertebral, falsamente unificadora, no deber\u00eda resultar problem\u00e1tico: el cine argentino se las arregl\u00f3 muy bien durante gran parte de su historia sin ellas. Sin embargo, la inusual cantidad de pel\u00edculas realizadas en Argentina durante la \u00faltima d\u00e9cada y media, y la diversidad de modalidades productivas desplegadas, vuelven particularmente hostil al terreno para la investigaci\u00f3n. Ordenar este campo silvestre es una tarea herc\u00falea que, para peor, corre el riesgo, m\u00e1s que nunca, de simplificarlo. No se trata, tampoco, de una especificidad del cine argentino: la transnacionalizaci\u00f3n de los modos de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, y la consecuente globalizaci\u00f3n est\u00e9tica que conlleva, vuelve cada vez m\u00e1s dif\u00edcil el surgimiento de marcas nacionales.<\/p>\n\n\n\n

Dif\u00edcilmente el NCA haya fallecido de un d\u00eda para el otro; es m\u00e1s probable que se haya apagado de a poco, como una estrella. Las fechas presentadas a modo de hip\u00f3tesis var\u00edan. En algunos de sus textos, Nicol\u00e1s Prividera plantea el a\u00f1o 2008 como nudo hist\u00f3rico, \u201centre la \u2018crisis del campo\u2019 e Historias extraordinarias<\/em>\u201d(3)<\/a><\/sup>, donde habr\u00eda surgido una segunda generaci\u00f3n \u201cen la que el pasado vuelve a tener peso\u201d(4)<\/a><\/sup>. En uno de los art\u00edculos que escribi\u00f3 para Despu\u00e9s del nuevo cine. Diez miradas en torno al cine argentino contempor\u00e1neo<\/em>(5)<\/a><\/sup>, Nicol\u00e1s Su\u00e1rez dice, al hablar de pel\u00edculas estrenadas entre 2015 y 2017, que \u201cya no formar\u00edan parte del nuevo cine argentino\u201d, mientras que s\u00ed incluye en ese grupo, t\u00e1citamente, a El estudiante<\/em>, de 2011. Diego Lerer, en \u201cLas dos realidades del cine argentino\u201d, publicado a mediados de 2014, se\u00f1ala que el NCA, exitoso en los festivales internacionales pero de escasa circulaci\u00f3n en los cines locales, \u201cse transforma en un circuito cerrado\u201d. Agrega que, a trav\u00e9s de esa desconexi\u00f3n entre pel\u00edculas y espectadores, el NCA \u201cya parece hablar de otra cosa\u201d(6)<\/a><\/sup>. La formulaci\u00f3n es misteriosa y permite sospechar si esa \u201cotra cosa\u201d no tendr\u00e1 mucho que ver con su agotamiento. En todo caso, las fechas no parecen tan significativas como los motivos, las caracter\u00edsticas espec\u00edficas de cada per\u00edodo y los vasos comunicantes entre ambos. Por otra parte, nos parece importante diferenciar las etiquetas \u2014como NCA\u2014 de una idea bien distinta: las categor\u00edas cr\u00edticas que pueden ayudarnos a reconocer tendencias desde las cuales pensar el cine actual m\u00e1s all\u00e1 de la importancia de pel\u00edculas puntuales.<\/p>\n\n\n\n

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El estudiante<\/em> (Santiago Mitre, 2011) \/ Historias extraordinarias<\/em> (Mariano Llin\u00e1s, 2008)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Si elegimos el per\u00edodo 2014-2023 para recortar el corpus de nuestro primer dossier <\/em>sobre cine argentino (que acaso se extienda hasta el 2024, para alimentar \u201cla superstici\u00f3n de los n\u00fameros redondos\u201d) no es porque consideremos al 2014 como el a\u00f1o de conclusi\u00f3n del NCA ni mucho menos como el inicio de algo nuevo y diferente; es un recorte que no nace de la certeza, sino como disparador de hip\u00f3tesis y argumentos. Esa posible d\u00e9cada comenzar\u00eda entre el ascenso del macrismo camino a la presidencia y el hito de taquilla de Relatos salvajes<\/em>. Adem\u00e1s, varios art\u00edculos publicados en aquel a\u00f1o permiten ver que ya algo hab\u00eda cambiado. Lerer escrib\u00eda en Micropsia <\/em>algunos puntos de partida interesantes para interrogar los corrimientos tanto en el estado de cosas de la industria cinematogr\u00e1fica nacional(7)<\/a><\/sup> como en las derivas de los cineastas emergentes a trav\u00e9s de los fondos internacionales de financiamiento, los laboratorios y los festivales(8)<\/a><\/sup>. En una l\u00ednea similar, Diego Batlle suger\u00eda en diciembre de ese a\u00f1o, refiriendo al NCA, que \u201cla mayor\u00eda de los directores de aquel movimiento hoy enfrenta una profunda crisis en sus modelos de producci\u00f3n\u201d(9)<\/a><\/sup>. A diez a\u00f1os de esas discusiones, el t\u00edtulo del dossier, \u201cRelatos domesticados\u201d, alude a lo que consideramos una de las principales caracter\u00edsticas, pero tambi\u00e9n mayores problemas, del cine argentino de los \u00faltimos a\u00f1os: el impacto de los modos y circuitos de producci\u00f3n, financiamiento y distribuci\u00f3n de la mayor parte del cine argentino a partir del nuevo siglo. A falta de una periodizaci\u00f3n establecida, tomar los \u00faltimos diez a\u00f1os puede ser un punto de partida productivo y un disparador para pensar en torno a la cuesti\u00f3n de si hay, en efecto, un punto de inflexi\u00f3n entre el fin del NCA y el cine posterior.<\/p>\n\n\n\n

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La deuda<\/em> (Gustavo Font\u00e1n, 2018) \/ Mauro <\/em>(Hern\u00e1n Rosselli, 2014)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201cRelatos domesticados\u201d comenz\u00f3 la \u00faltima semana de julio con la publicaci\u00f3n de \u201cHistoria del miedo. La \u00faltima dictadura en el cine argentino contempor\u00e1neo\u201d, escrito por Santiago Damiani, sobre el t\u00f3pico de la memoria en el cine de ficci\u00f3n y los l\u00edmites est\u00e9ticos e ideol\u00f3gicos que manifiestan algunas de sus pel\u00edculas m\u00e1s representativas. En futuras entregas se abordar\u00e1n los rumbos y adversidades del cine industrial y la pregunta por su existencia hoy; las distintas representaciones de la nueva \u201cjuventud de los treintis\u201d; una serie de documentales que trabajan con material de archivo familiar; las rupturas y continuidades entre la representaci\u00f3n de la marginalidad en el NCA y el post-NCA; un estudio de los conflictos entre agenda pol\u00edtica de izquierda y conservadurismo formal; un recorrido por el \u201ccine de g\u00e9nero\u201d en la Argentina reciente; una indagaci\u00f3n de las modulaciones del cine fant\u00e1stico de baja intensidad; un intento global de cartografiar el cine producido en Argentina en la \u00faltima d\u00e9cada; y un di\u00e1logo sobre la situaci\u00f3n de la cr\u00edtica argentina durante los \u00faltimos diez a\u00f1os. Estos recortes, por supuesto, no agotan todos los temas y problemas que rondan en el cine local actual, pero esperamos que ayuden a dilucidar algunos de ellos y que nos arrimen, desde la cr\u00edtica, a configurar un terreno desde el cual reflexionar con mayor certeza, y con una perspectiva m\u00e1s amplia y clara, sobre d\u00f3nde est\u00e1 parado el cine argentino contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

Este dossier se est\u00e1 desarrollando colectivamente, a modo de taller de escritura, a partir de encuentros entre el \u00e1rea editorial de Taipei <\/em>y sus colaboradores, con las charlas y los cubiertos de distintos caf\u00e9s de Buenos Aires como ruido de fondo. A lo largo de este a\u00f1o y comienzos del que viene vamos a ir subiendo una entrega por mes.<\/p>\n\n\n

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Relatos salvajes<\/em> (Dami\u00e1n Szifron, 2014)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong> Algunos libros que intentaron reflexionar sobre la categor\u00eda son Nuevo Cine Argentino. Temas, autores y estilos de una renovaci\u00f3n<\/em>, editado por Horacio Bernades, Diego Lerer y Sergio Wolf (Fipresci\/Tatanka, 2002), Generaciones 60\/90: cine argentino independiente<\/em>, de Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a (MALBA, 2003), Otros mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine argentino<\/em>, de Gonzalo Aguilar (Santiago Arcos editor, 2006), Nuevo Cine Argentino. De Rapado a Historias extraordinarias<\/em>, de Agust\u00edn Campero (Universidad Nacional de General Sarmiento, 2009), El pa\u00eds del cine. Para una historia pol\u00edtica del Nuevo Cine Argentino<\/em>, de Nicol\u00e1s Prividera (Los R\u00edos, 2014), y Nuevo cine argentino<\/em>, de Jens Andermann (Paid\u00f3s, 2015), adem\u00e1s de incontables art\u00edculos individuales en diarios, revistas y libros colectivos.<\/p>\n\n\n\n

2 <\/strong> Pensamos tanto en el cine comercial de aquellos a\u00f1os como en el documental social, el cine de g\u00e9nero o el cine underground<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

3 <\/strong> Prividera, Nicol\u00e1s, Otro pa\u00eds. Muerte y transfiguraci\u00f3n del Nuevo Cine Argentino<\/em>, Villa Allende: Los R\u00edos Editorial, 2021, p. 284.<\/p>\n\n\n\n

4 <\/strong> Op. cit.<\/em> p. 295.<\/p>\n\n\n\n

5 <\/strong> \u201c\u00bfLa est\u00e9tica es el modo de producci\u00f3n?\u201d (2018) en Despu\u00e9s del nuevo cine. Diez miradas en torno al cine argentino contempor\u00e1neo<\/em> (ed: Emilio Bernini). Buenos Aires: EUFyL, p. 42.<\/p>\n\n\n\n

6 <\/strong> \u201cLas dos realidades del cine argentino<\/a>\u201d, en Micropsia <\/em>(23\/08\/2014).<\/p>\n\n\n\n

7 <\/strong> \u201cHasta 2013 ninguna pel\u00edcula de la nueva generaci\u00f3n de realizadores hab\u00eda superado la barrera del mill\u00f3n de espectadores en la Argentina. En tres a\u00f1os lo hicieron tres, dos de las cuales pasaron tambi\u00e9n la barrera de los dos millones y una se arrim\u00f3 a los cuatro\u201d, escrib\u00eda Lerer en \u201cDebates: \u00bfHay un Nuevo Cine Industrial Argentino?\u201d<\/a>. En efecto, entre otras pel\u00edculas previas y posteriores, Tesis sobre un homicidio<\/em>, Relatos salvajes<\/em> y El clan<\/em> marcaban un momentum <\/em>en la taquilla argentina.<\/p>\n\n\n\n

8 <\/strong> \u201cDebates: \u2018El cine argentino ante una encrucijada\u2019<\/a>\u201d, en Micropsia <\/em>(03\/12\/2014).<\/p>\n\n\n\n

9 <\/strong> \u201cDebates: Introducci\u00f3n: Cifras y estado de situaci\u00f3n<\/a>\u201d, en Otros Cines<\/em> (16\/12\/2014).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si elegimos el per\u00edodo 2014-2023 para recortar el corpus de nuestro primer dossier sobre cine argentino no es porque consideremos al 2014 como el a\u00f1o de conclusi\u00f3n del NCA ni mucho menos como el inicio de algo nuevo y diferente; es un recorte que no nace de la certeza, sino como disparador de hip\u00f3tesis y argumentos.\u00a0Esa posible d\u00e9cada comenzar\u00eda entre el ascenso del macrismo camino a la presidencia y el hito de taquilla de “Relatos salvajes”. 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Dicta talleres y cursos sobre historia, teor\u00eda y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Es redactor de cat\u00e1logo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak. Se desempe\u00f1a como instructor en el \u00e1rea de extensi\u00f3n de la ENERC (Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica). Contacto: alvarobretal1987@gmail.com. Milagros Porta naci\u00f3 en Buenos Aires en 2002. Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Editora en Taipei, colabor\u00f3 con narrativa y ensayo en revistas como El cine probablemente, Desmadres y La vida \u00fatil, y escribi\u00f3 un cap\u00edtulo para el libro Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine (Taipei Libros). En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce, Bienal de Arte Joven 2022-2023). Contacto: milagrosporta222@gmail.com. Agust\u00edn Durruty naci\u00f3 en Buenos Aires en 1989. Estudi\u00f3 Artes Audiovisuales con orientaci\u00f3n en Guion en la Universidad Nacional de las Artes (UNA). En la actualidad, trabaja en su Tesis de Licenciatura, en la que investiga la transici\u00f3n entre clasicismo y modernidad en el cine argentino de fines de los a\u00f1os cincuenta. Contacto: agustindurruty@gmail.com.","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/alvaro-bretal-agustin-durruty-milagros-porta\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/Mauro.mkv_snapshot_00.42.28_2023.08.11_23.20.55.png","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8102","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8102"}],"version-history":[{"count":19,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8102\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11001,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8102\/revisions\/11001"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8115"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}