{"id":8200,"date":"2023-08-23T14:39:32","date_gmt":"2023-08-23T14:39:32","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=8200"},"modified":"2023-08-23T21:30:53","modified_gmt":"2023-08-23T21:30:53","slug":"diario-del-gaumont-1-kilometro-cero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/","title":{"rendered":"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero"},"content":{"rendered":"\n

Hay quienes creen que la frase \u201ctodos los caminos llevan a Roma\u201d alguna vez hizo referencia al Miliario de oro, monumento de m\u00e1rmol o bronce dorado en el centro del foro romano que marcaba el principio de todos los caminos. Este kil\u00f3metro 0 funcionaba como n\u00facleo geogr\u00e1fico de referencia para medir las distancias del Imperio. En Argentina, marcado a su vez con un monolito, el kil\u00f3metro 0 est\u00e1 en la Plaza Mariano Moreno, vecina de la Plaza del Congreso, y simboliza el lugar donde empieza la red de carreteras. El conjunto de tres plazas, completado por la Plaza Lorea, oficia de jard\u00edn delantero de un cine donde, desde hace ya veinte a\u00f1os, funciona el Espacio INCAA Km 0. <\/p>\n\n\n\n

Pasando la fachada de ladrillo a la vista con bordes y cornisas de s\u00edmil piedra blanco, despu\u00e9s de los revestimientos de m\u00e1rmol y platos de luz difusa del foyer<\/em>, las butacas bord\u00f3 de las tres salas \u2014\u201cLeonardo Favio\u201d, \u201cMar\u00eda Luisa Bemberg\u201d y \u201cFernando Birri\u201d\u2014 se amoldan al peso de los cuerpos que han seguido la trama reciente del cine nacional, con sus l\u00edneas masivas, sus ramificaciones poco frecuentadas y sus estrenos apenas sostenidos durante una semana antes de encomendarle su cuota de pantalla al estreno siguiente, en un sistema de exhibici\u00f3n replicado en simult\u00e1neo por salas de todo el pa\u00eds. El cine Gaumont o Espacio INCAA Km 0, punto de partida de un circuito cinematogr\u00e1fico de exhibici\u00f3n oficial que se extiende por 9.300 kil\u00f3metros hasta terminar en el Consulado Argentino en Nueva York(1)<\/a><\/sup>, reemprendi\u00f3 sus funciones habituales en 2021, despu\u00e9s de un a\u00f1o y medio de clausura entre pandemia y refacciones edilicias. No fue su \u00fanico tambaleo: el complejo tiene una historia de amagues y amenazas a su continuidad. Inaugurado en 1912, pasa de llamarse Cinemat\u00f3grafo de la Plaza del Congreso a homenajear con su nombre al franc\u00e9s L\u00e9on Gaumont, a tono con la \u201cepid\u00e9rmica devoci\u00f3n por la cultura francesa\u201d de la clase media porte\u00f1a descrita por Edgardo Cozarinsky en Palacios plebeyos<\/em>(2)<\/a><\/sup>. Desde ese momento, el cine se demuele y reconstruye entre 1938 y 1943, atraviesa refacciones en 1946, cambia de cabina de proyecci\u00f3n en 1956 con la llegada del Cinemascope, incorpora el sistema Cinerama dos a\u00f1os despu\u00e9s y sufre una clausura en 1982, hasta su remodelaci\u00f3n y reinauguraci\u00f3n en 1995.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Programa del Gran Cine Gaumont, s\u00e1bado 24 de agosto de 1957<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Tuvo que llegar el 2003 para que el INCAA decidiera alquil\u00e1rselo a sus propietarios; contrato que camin\u00f3 la cuerda floja en abril de 2012, cuando hubo un intento de demolerlo para edificar ah\u00ed un negocio inmobiliario. A diferencia de la mayor\u00eda de los cines porte\u00f1os, hoy convertidos en teatros, iglesias, supermercados, garajes, cocheras, dep\u00f3sitos, salones de fiestas, gimnasios, galer\u00edas comerciales, locales de comida r\u00e1pida, edificios de oficinas, clubes deportivos, muebler\u00edas, sucursales bancarias, farmacias, caf\u00e9s, discotecas y hasta ferreter\u00edas, cuando no demolidos o abandonados, el Gaumont encontr\u00f3 su escudo defensor en una ley de protecci\u00f3n estructural del edificio. Otros palacios plebeyos, sobrevida en ruinas de la cinefilia abigarrada y popular del siglo XX, con la mejor de las suertes subsisten en forma de papiros sobreescritos, palimpsestos donde los letreros luminosos en may\u00fasculas de un Coto o un Walmart tachonan la superficie de marquesinas viejas.<\/p>\n\n\n\n

Si la composici\u00f3n de la atm\u00f3sfera se viera afectada con el roce de la luz de un proyector, del mismo modo en que un goteo de agua hace un hoyuelo sobre la madera, entonces, as\u00ed como decimos que \u201cel aire est\u00e1 viciado\u201d cuando entramos a una casa con olor a encierro, habr\u00eda que prestar suficiente atenci\u00f3n al entrar a cocheras, dep\u00f3sitos y teatros en cuyos edificios hubo cines a ver si \u201cel aire est\u00e1 proyectado\u201d, si algo de la atm\u00f3sfera retuvo ese temblor de polvo que supo iluminarse en cada proyecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Fachadas de los cines Avenida, Empire y Cosmos 70
En Cin\u00e9filos a la intemperie<\/em> (Carlos O. Garc\u00eda y Alfredo Salvutzky, 2005)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

En 2 ou 3 choses que je sais d’elle<\/em>, un a\u00f1o antes del Mayo Franc\u00e9s, Jean-Luc Godard susurraba desde la <\/em>voz en off<\/em>. No parec\u00eda haber mejor manera de interrogar el Par\u00eds de Charles de Gaulle, las intervenciones militares de Estados Unidos en Vietnam o el lugar de la prostituci\u00f3n y la publicidad en la sociedad de consumo. Elaborar asuntos pol\u00edticos, culturales y filos\u00f3ficos en un tono de voz confesional: esa era la astucia, que ordenaba a su vez los eventos fragmentarios y lac\u00f3nicos de todo el falso documental. Si la escena de las burbujas del caf\u00e9 ha permanecido en la memoria colectiva como un hito cinematogr\u00e1fico, no se recuerda tanto la del cigarrillo visto desde adentro, igual de impactante y con una sucesi\u00f3n de ideas en off <\/em>de fuerza an\u00e1loga. Hacia el final, sobre la imagen del tabaco ardiendo, lo que dice Godard va m\u00e1s o menos as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

\n

Escucho una publicidad en la radio a transistores. Gracias a ESSO, manejo tranquilo por la ruta de los sue\u00f1os y me olvido del resto. Me olvido de Hiroshima. Me olvido de Auschwitz. Me olvido de Budapest. Me olvido de Vietnam. Me olvido del salario m\u00ednimo. Me olvido de la crisis habitacional. Me olvido de la hambruna en India. Me olvid\u00e9 de todo, salvo que, como he llegado al grado cero, es ah\u00ed donde puedo empezar de nuevo.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Este agosto, un candidato que habla de cierre o privatizaci\u00f3n del INCAA gana un tercio del electorado de las PASO. Un segundo tercio lo conquista el partido que durante su \u00faltimo mandato, signado por irregularidades en la gesti\u00f3n, sostuvo una pol\u00edtica de ajuste al sector y un Plan de Fomento dise\u00f1ado para favorecer a las grandes productoras. Mientras tanto, el resto del electorado ya no puede manejar tranquilo por la ruta de los sue\u00f1os. Atravesamos una instancia de desconcierto y rearticulaci\u00f3n que ojal\u00e1 nos encuentre atrincheradxs en los bastiones hist\u00f3rico culturales que nos quedan \u2014y no porque sean reductos partidarios, como se acusaba hace unos pocos a\u00f1os, sino nada menos que bastiones de<\/em> y para <\/em>la cultura\u2014. El kil\u00f3metro 0 es uno de ellos.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Fachadas actuales de los antiguos cines Par\u00eds, Atlas, Concorde y Select
En Adi\u00f3s a la memoria<\/em> (Nicol\u00e1s Prividera, 2020)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Fue en el cine Gaumont, en 2017, donde una asamblea masiva convocada por integrantes de la ENERC moviliz\u00f3 a la comunidad audiovisual en repudio al ministro Pablo Avelluto y en defensa de la autarqu\u00eda del instituto. Frente a las puertas valladas del cine se convoc\u00f3 una movilizaci\u00f3n en 2018, en la jornada de apertura del BAFICI; en 2019, por la dilaci\u00f3n en el estreno de pel\u00edculas documentales; y en 2021, contra la caducidad del Fondo de Fomento Cinematogr\u00e1fico (FFC). Los espacios INCAA, adem\u00e1s de plataformas de exhibici\u00f3n del cine nacional, constituyen verdaderos ojos de la tormenta. Tendr\u00e1n sus defectos, a veces el sonido ser\u00e1 defectuoso y tenemos cosas para decir sobre ellos, pero no podemos dar por hecho su existencia en disputa permanente. <\/p>\n\n\n\n

Este texto es a su manera el kil\u00f3metro 0 de la primera columna de Taipei<\/em>, de frecuencia sostenida pero impredecible, sobre pel\u00edculas vistas y sucesos vividos en las tres salas del cine Gaumont. Frente a la avanzada de la ultraderecha, cuando compa\u00f1eras como Mercedes Orden reclaman de nuestras revistas \u201cuna cr\u00edtica urgente y antifascista\u201d(3)<\/a><\/sup> que, agrego, conllevar\u00eda el corrimiento hacia una cr\u00edtica situada, empiezo esta escritura en forma de diario para entender mejor los dibujos que trazan las pel\u00edculas del cine argentino contempor\u00e1neo cuando se las superpone y coteja, pero tambi\u00e9n para obligarme a frecuentar \u2014y, por lo tanto, defender\u2014 el Gaumont como origen de coordenadas necesario para construir el futuro del cine nacional, monolito con toda una historia de resistencia, grado cero donde acaso se pueda empezar de nuevo.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

0<\/strong> Los recortes period\u00edsticos y programas del Gaumont fueron cedidos gentilmente por la Biblioteca y Centro de Documentaci\u00f3n y Archivo “Beatriz A. Zuccolillo de Gaffet”, dependiente de la Escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (ENERC) y del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) [N. de los E.]<\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  El programa \u201cEspacios INCAA\u201d est\u00e1 activo desde 2004 con el objetivo de abrir salas en distintas localidades del pa\u00eds, donde la gente y sus autoridades promueven proyectos de compra o recuperaci\u00f3n edilicia que son elevados al INCAA para su evaluaci\u00f3n y posterior aprobaci\u00f3n. Actualmente la red cuenta con m\u00e1s de 60 salas en todo el pa\u00eds, entre las cuales se cuentan el Km 16 Leonardo Favio (La Matanza), el Km 60 Cine Select (La Plata), el Km 500 Cine Am\u00e9rica (Santa Fe), el Km 1173 35MM (La Rioja) e incluso un Espacio INCAA Lat. 90\u00b0 en la Ant\u00e1rtida Argentina. Hay tambi\u00e9n una red internacional de Espacios INCAA con salas en Italia y Par\u00eds y salas en desarrollo en Nueva York, Azerbaiy\u00e1n, Espa\u00f1a y Cuba.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong>  Cozarinsky, E. (2006), Palacios plebeyos<\/em>, Buenos Aires: Sudamericana, p. 36.<\/p>\n\n\n\n

3<\/strong> \u201cPor una cr\u00edtica urgente y antifascista\u201d, Mercedes Orden en La tierra quema, 14 de agosto de 2023.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Este texto es a su manera el kil\u00f3metro 0 de la primera columna de Taipei, de frecuencia sostenida pero impredecible, sobre pel\u00edculas vistas y sucesos vividos en las tres salas del cine Gaumont(…)<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":8203,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[171,58,1165,114,215,1166,264],"class_list":{"0":"post-8200","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-2020s","9":"tag-cine-argentino","10":"tag-cine-gaumont","11":"tag-cine-y-politica","12":"tag-edgardo-cozarinsky","13":"tag-espacios-incaa","14":"tag-jean-luc-godard"},"yoast_head":"\nDiario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Este texto es a su manera el kil\u00f3metro 0 de la primera columna de Taipei, de frecuencia sostenida pero impredecible, sobre pel\u00edculas vistas y sucesos vividos en las tres salas del cine Gaumont(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2023-08-23T14:39:32+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-08-23T21:30:53+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1494\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Milagros Porta\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Milagros Porta\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Milagros Porta\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/f79ac11495c5845a24706a98467c5a17\"},\"headline\":\"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero\",\"datePublished\":\"2023-08-23T14:39:32+00:00\",\"dateModified\":\"2023-08-23T21:30:53+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/\"},\"wordCount\":1552,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/08\\\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg\",\"keywords\":[\"2020s\",\"Cine argentino\",\"Cine Gaumont\",\"Cine y pol\u00edtica\",\"Edgardo Cozarinsky\",\"Espacios INCAA\",\"Jean-Luc Godard\"],\"articleSection\":[\"Arrebatos\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/\",\"name\":\"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/08\\\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2023-08-23T14:39:32+00:00\",\"dateModified\":\"2023-08-23T21:30:53+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/08\\\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/08\\\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1494},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/08\\\/23\\\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/f79ac11495c5845a24706a98467c5a17\",\"name\":\"Milagros Porta\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6d03896bb4eb06ccf92db9896392d61c684b93f5bd97e15117a5949e36ed6841?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6d03896bb4eb06ccf92db9896392d61c684b93f5bd97e15117a5949e36ed6841?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6d03896bb4eb06ccf92db9896392d61c684b93f5bd97e15117a5949e36ed6841?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Milagros Porta\"},\"description\":\"Naci\u00f3 en Buenos Aires en 2002. Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Es editora en Taipei. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce). En 2023 recibi\u00f3 una beca de la Bienal de Arte Joven por una novela en desarrollo y coedit\u00f3 el libro Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros) con el apoyo de una Beca Creaci\u00f3n del Fondo Nacional de las Artes.\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/milagros-porta\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero - TAIPEI","og_description":"Este texto es a su manera el kil\u00f3metro 0 de la primera columna de Taipei, de frecuencia sostenida pero impredecible, sobre pel\u00edculas vistas y sucesos vividos en las tres salas del cine Gaumont(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2023-08-23T14:39:32+00:00","article_modified_time":"2023-08-23T21:30:53+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1494,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Milagros Porta","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"Milagros Porta","Tiempo de lectura":"9 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/"},"author":{"name":"Milagros Porta","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/f79ac11495c5845a24706a98467c5a17"},"headline":"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero","datePublished":"2023-08-23T14:39:32+00:00","dateModified":"2023-08-23T21:30:53+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/"},"wordCount":1552,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg","keywords":["2020s","Cine argentino","Cine Gaumont","Cine y pol\u00edtica","Edgardo Cozarinsky","Espacios INCAA","Jean-Luc Godard"],"articleSection":["Arrebatos"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/","name":"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg","datePublished":"2023-08-23T14:39:32+00:00","dateModified":"2023-08-23T21:30:53+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg","width":2560,"height":1494},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/08\/23\/diario-del-gaumont-1-kilometro-cero\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Diario del Gaumont #1: Kil\u00f3metro cero"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/f79ac11495c5845a24706a98467c5a17","name":"Milagros Porta","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6d03896bb4eb06ccf92db9896392d61c684b93f5bd97e15117a5949e36ed6841?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6d03896bb4eb06ccf92db9896392d61c684b93f5bd97e15117a5949e36ed6841?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6d03896bb4eb06ccf92db9896392d61c684b93f5bd97e15117a5949e36ed6841?s=96&d=mm&r=g","caption":"Milagros Porta"},"description":"Naci\u00f3 en Buenos Aires en 2002. Estudia la Licenciatura en Artes de la Escritura (UNA). Es editora en Taipei. En 2022 public\u00f3 el libro de cuentos Aguamala (Hex\u00e1gono Editoras) e integr\u00f3 las antolog\u00edas de narradores j\u00f3venes Los amigos dif\u00edciles (Editorial Nn) y Tan diversa (Mardulce). En 2023 recibi\u00f3 una beca de la Bienal de Arte Joven por una novela en desarrollo y coedit\u00f3 el libro Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros) con el apoyo de una Beca Creaci\u00f3n del Fondo Nacional de las Artes.","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/milagros-porta\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/IMG_20230822_172204-scaled.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8200","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8200"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8200\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8227,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8200\/revisions\/8227"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8203"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8200"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8200"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8200"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}