{"id":8291,"date":"2023-10-16T13:24:20","date_gmt":"2023-10-16T13:24:20","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=8291"},"modified":"2023-10-16T14:34:08","modified_gmt":"2023-10-16T14:34:08","slug":"mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/","title":{"rendered":"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores"},"content":{"rendered":"\n

En el 2021, los optimistas terminales auguraban que algo bueno saldr\u00eda de la pandemia: finalmente ser\u00eda el a\u00f1o del cine independiente. Con las megaproducciones y las estrellas a\u00fan en cuarentena, films an\u00f3nimos como Sound of Metal<\/em>, Promising Young Woman<\/em> o Judas and the Black Messiah<\/em> pasaban al frente en la carrera de los premios Oscar. \u00bfPero qu\u00e9 hab\u00eda exactamente de distinto en aquellas pel\u00edculas? Quiz\u00e1s no haya caso m\u00e1s paradigm\u00e1tico que Nomadland<\/em>, la eventual ganadora de ese a\u00f1o: un film que vampiriza los juegos de gemelos entre la ficci\u00f3n y el documental y que, con sus paisajes de belleza autom\u00e1tica, su aversi\u00f3n al silencio y su adicci\u00f3n por las emociones procesadas, transforma aquella tendencia del cine autoral en un animal domesticable. <\/p>\n\n\n\n

A casi veinte a\u00f1os de haber irrumpido, hoy el mumblecore <\/em>parece el recuerdo lejano de un tiempo inocente. Apareci\u00f3 de la nada, en el coraz\u00f3n de un pa\u00eds donde el cine se hab\u00eda convertido en sin\u00f3nimo de industria, y donde la tecnolog\u00eda digital solo encontraba su campo de posibilidad en la creaci\u00f3n de im\u00e1genes computarizadas. Sin dinero, sin efectos especiales ni rostros c\u00e9lebres, la generaci\u00f3n de Andrew Bujalski, Greta Gerwig y Joe Swanberg tom\u00f3 las c\u00e1maras para filmar sus propias vidas. Crearon im\u00e1genes crudas, desprolijas, incluso feas: eran el contracampo de la est\u00e9tica ultraprocesada que inauguraba el nuevo siglo.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Hissy Fits<\/em> (Swanberg) \/ Kissing on the Mouth<\/em> (Swanberg) \/ This Is John<\/em> (Duplass)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Escribir sobre aquel tiempo es tambi\u00e9n escribir sobre este. Solo hace falta volver a la frase entusiasta que profiri\u00f3 Swanberg en 2008, cuando estrenaba su pel\u00edcula m\u00e1s reciente en el festival <\/em>South by Southwest (SXSW) y en la plataforma VOD IFC en simult\u00e1neo. \u201cMe parece que este es un momento decisivo\u201d, dec\u00eda. \u201cLa promesa de la revoluci\u00f3n digital, la democratizaci\u00f3n de las pel\u00edculas, realmente est\u00e1 pasando\u201d. Por entonces, esas tecnolog\u00edas se asemejaban a las tierras di\u00e1fanas de un viejo w\u00e9stern. El streaming <\/em>antes de Netflix. Internet antes del algoritmo. \u00bfCu\u00e1les son hoy los m\u00e1rgenes para un cine independiente? \u00bfY qu\u00e9 significa eso exactamente, independiente<\/em>, en un sistema cuyas l\u00f3gicas depredatorias devoran y procesan cada vez m\u00e1s r\u00e1pido lo que alguna vez fue indigerible? Incluso los festivales, antiguas promesas de un cine libre, se han convertido estas \u00faltimas d\u00e9cadas en una maquinaria de institucionalizaci\u00f3n, con sus propias redes aceitadas de financiamiento, formateo y autocelebraci\u00f3n. La pol\u00edtica de los autores que fue consigna disruptiva de los Cahiers <\/em>se parece cada vez m\u00e1s al cine contra el cual lucharon m\u00e1s de medio siglo atr\u00e1s: cine de calidad o, como podr\u00edamos rebautizarlo hoy, cine gourmet<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El mumblecore<\/em>, como otras corrientes o ciclos cinematogr\u00e1ficos surgidos entre fines del siglo XX y comienzos del XXI, de hecho cobr\u00f3 visibilidad y renombre en el marco de los festivales internacionales. Si bien es el SXSW el festival con el que suele asociarse a la corriente, las pel\u00edculas tuvieron repercusi\u00f3n en festivales internacionales como los de Berl\u00edn, Hamburgo, Estocolmo, Mar del Plata o Mil\u00e1n. Pero en la g\u00e9nesis de estos films, realizados por j\u00f3venes reci\u00e9n egresados de escuelas de cine, hay un di\u00e1logo fresco con tradiciones del cine independiente norteamericano y una voluntad por desarrollar preocupaciones personales y cercanas, propias de un sector delimitado en t\u00e9rminos etarios, econ\u00f3micos y sociales. Son, por lo tanto, pel\u00edculas alejadas de las est\u00e9ticas globalizadas a las que nos hemos acostumbrado en las \u00faltimas d\u00e9cadas. Cuando el ciclo original del mumblecore <\/em>se fue agotando y sus l\u00edmites est\u00e9ticos y formales comenzaron a intensificarse en las filmograf\u00edas de sus referentes principales, el camino mayoritario no fue insertarse en el mundo de los festivales, sino probar suerte en la televisi\u00f3n y en las emergentes y novedosas plataformas de streaming<\/em>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
The Puffy Chair<\/em> (Duplass)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La distancia con est\u00e9ticas que se consolidaron con el auge de los festivales internacionales durante la d\u00e9cada del 2000 no es exclusiva del mumblecore<\/em>. Al contrario: permite incluir al ciclo en un contexto internacional m\u00e1s amplio de films aut\u00e9nticamente independientes hechos entre amigos, al margen de las instancias de desarrollo, pitching <\/em>y mercadeo de proyectos. Es, sin ir m\u00e1s lejos, el caso del Nuevo Cine Argentino, cuyos films econ\u00f3micos, relatos resquebrajados sobre j\u00f3venes errantes, inseguros e indecisos en relaci\u00f3n a su futuro, tienen una relaci\u00f3n cercana con el mumblecore<\/em>. La progresiva cooptaci\u00f3n de corrientes no norteamericanas \u2014el Nuevo Cine Argentino, el Alem\u00e1n, el Rumano, el Austriaco\u2014 por el mundo de los festivales y el ya nombrado corrimiento del mumblecore <\/em>hacia las series y plataformas permiten pensar en caminos diferentes para las olas de renovaci\u00f3n que aparecieron hace dos d\u00e9cadas en gran parte del mundo. El interrogante clave es c\u00f3mo se expresa, en cada obra en particular, la tensi\u00f3n entre la globalizaci\u00f3n est\u00e9tica y la fidelidad a una mirada personal, \u00edntima y espec\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n

El v\u00ednculo con la tecnolog\u00eda es otro aspecto central. En cortos y largometrajes tempranos como This Is John, Kissing on the Mouth, Hissy Fits, The Puffy Chair<\/em> o LOL <\/em>las relaciones humanas est\u00e1n atravesadas por distintos dispositivos tecnol\u00f3gicos que formaban parte de la vida cotidiana de las clases medias norteamericanas de la \u00e9poca (contestadores autom\u00e1ticos, tel\u00e9fonos celulares y usos espec\u00edficos de Internet como el chat, las p\u00e1ginas de compra-venta y las incipientes redes sociales). Esas nuevas tecnolog\u00edas, a su vez, formaban parte de los propios procesos productivos y de difusi\u00f3n de las pel\u00edculas del ciclo, desde la filmaci\u00f3n digital con c\u00e1maras econ\u00f3micas hasta el uso de plataformas de crowdfunding <\/em>como Kickstarter y la creaci\u00f3n de sitios web con material exclusivo del rodaje de los films \u2014en el caso de la serie de Swanberg Young American Bodies<\/em>, el sitio directamente alojaba todos los cap\u00edtulos, que pod\u00edan verse online <\/em>de forma gratuita\u2014, entre otros usos creativos que facilitaban la posibilidad de hacer un cine de bajo presupuesto desde una actitud DIY [do it yourself<\/em>]. A casi veinte a\u00f1os de distancia, es posible no solo analizar desde un lugar cr\u00edtico las potencialidades y limitaciones de la apropiaci\u00f3n mumblecore <\/em>de esas tecnolog\u00edas, sino tambi\u00e9n preguntarse qu\u00e9 cambi\u00f3 y qu\u00e9 se sostuvo en el tiempo, c\u00f3mo aquella voluntad rupturista de hacer uso de las tecnolog\u00edas a disposici\u00f3n con fines creativos impacta en el presente y hasta qu\u00e9 punto es posible hacer hoy arte aut\u00e9nticamente independiente a trav\u00e9s de una Internet masificada, adue\u00f1ada por grandes conglomerados tecnol\u00f3gicos y massmedi\u00e1ticos.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
LOL <\/em>(Swanberg)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Mumblecore. Exploraciones sobre cine independiente norteamericano<\/a> <\/em>no es una celebraci\u00f3n. Es una lectura retrospectiva de un fen\u00f3meno que ni siquiera condescendemos en llamar \u201cmovimiento\u201d, y que nunca fue reconocido de manera un\u00e1nime como tal. En el libro conviven miradas elogiosas con otras que interrogan o problematizan a los cineastas y sus pel\u00edculas. En ese sentido, la independencia no es un valor en s\u00ed mismo: se trata, en todo caso, de un rasgo que intentamos comprender a partir de las condiciones singulares en las cuales emergieron estas pel\u00edculas. Indagamos c\u00f3mo su inclinaci\u00f3n por la intimidad y sus estructuras l\u00e1biles abrieron posibilidades al mismo tiempo que se chocaron con sus propios l\u00edmites. <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de investigaciones acad\u00e9micas, realizadas sobre todo en Estados Unidos, y art\u00edculos period\u00edsticos y cr\u00edticos publicados fundamentalmente durante el auge del ciclo, hay una vacancia: apenas existe un libro previo dedicado espec\u00edficamente al tema (Le Mumblecore<\/em>, del franc\u00e9s Th\u00e9o Ribeton). La existencia de un nuevo libro permite no solo profundizar el conocimiento sobre el mumblecore<\/em>, sino tambi\u00e9n difundirlo entre nuevas audiencias. En el mejor de los casos, una lectura atenta tal vez consiga hacer del ciclo parte de un acervo personal y fresco de coordenadas cr\u00edticas para leer el cine del presente. Que la cr\u00edtica insista en remitir los juegos de seducci\u00f3n y flaneurismo de los j\u00f3venes errantes del cine argentino a \u00c9ric Rohmer, as\u00ed como remite el micropresupuesto y la improvisaci\u00f3n a John Cassavetes sin pensar de qu\u00e9 modo se inserta en una tradici\u00f3n compleja de cineastas independientes, demuestra la ausencia de coordenadas que encastren mejor con aquello que todav\u00eda hoy inunda las pantallas de los festivales locales un a\u00f1o tras otro. Decenas de pel\u00edculas se han inscrito (o son inscritas retrospectivamente) en los territorios del mumblecore<\/em> y el postmumblecore<\/em> desde el 2005 hasta el d\u00eda de hoy. En un mundo cada vez m\u00e1s globalizado, y frente al declive de la noci\u00f3n de cines nacionales, quien desconozca estos paralelismos se pierde una lectura posible de la escena contempor\u00e1nea. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Mutual Appreciation<\/em> (Bujalski)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Como apertura de la colecci\u00f3n Exploraciones, este libro transita aquellos interrogantes desde el mumblecore <\/em>como centro y fuga, raz\u00f3n de ser y excusa para pensar el estado del cine e imaginar una de sus historias posibles. La primera secci\u00f3n, \u201cCronolog\u00edas\u201d, constela de manera exhaustiva a los neo talkies<\/em> de los 2000 con toda una tradici\u00f3n de cine independiente y producciones cinematogr\u00e1ficas punk<\/em> o DIY, primero, y una genealog\u00eda de las representaciones de la juventud en pel\u00edculas, series y videoclips norteamericanos, despu\u00e9s, para terminar mapeando su transici\u00f3n al streaming <\/em>y las series televisivas en un contexto de consolidaci\u00f3n corporativa incesante y precariedad pospand\u00e9mica. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfHasta d\u00f3nde llega la categor\u00eda de mumblecore<\/em>? \u00bfQu\u00e9 nos permite analizar? \u00bfQu\u00e9 tan lejos nos lleva, y qu\u00e9 tan lejos podemos llevarla? Los cap\u00edtulos de \u201cAlcances y problem\u00e1ticas\u201d abren cancha para entender el v\u00ednculo del mumblecore <\/em>con algunas de sus pr\u00e1cticas, inclinaciones y fetiches recurrentes: en esta segunda secci\u00f3n lo autobiogr\u00e1fico, lo urbano, el mal sonido y la est\u00e9tica digital se vuelven objeto de an\u00e1lisis puntualizado, sin por eso perder contextualizaci\u00f3n en un momento hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n

En el recorrido a trav\u00e9s de las filmograf\u00edas de dos cineastas canonizados dentro del movimiento como lo son Joe Swanberg y Andrew Bujalski, pero preocup\u00e1ndose tambi\u00e9n por las trayectorias de figuras marginales, los cuatro cap\u00edtulos incluidos en la secci\u00f3n \u201cSobre algunos directores\u201d condensan y subrayan la heterogeneidad de este ciclo de pel\u00edculas con un breve muestrario del centro del mumblecore<\/em> y sus periferias. Completan en el libro dos entrevistas extensas a Swanberg y Bujalski realizadas durante el 37\u00b0 Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y un anexo final que replica tres art\u00edculos escritos durante el 2007, en plena emergencia del mumblecore<\/em>, con la intenci\u00f3n de dar cuenta de las reacciones diversas de la cr\u00edtica y el periodismo frente al fen\u00f3meno en tiempo presente.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano<\/em> ya est\u00e1 a la venta. La ficha t\u00e9cnica y las opciones de compra pueden verse ac\u00e1<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n
Kissing on the Mouth<\/em><\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el 2021, los optimistas terminales auguraban que algo bueno saldr\u00eda de la pandemia: finalmente ser\u00eda el a\u00f1o del cine independiente. Con las megaproducciones y las estrellas a\u00fan en cuarentena, films an\u00f3nimos como “Sound of Metal”, “Promising Young Woman” o “Judas and the Black Messiah” pasaban al frente en la carrera de los premios Oscar. \u00bfPero qu\u00e9 hab\u00eda exactamente de distinto en aquellas pel\u00edculas?(…)<\/p>\n","protected":false},"author":58,"featured_media":8647,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1078],"tags":[136,132,171,273,1196,72,1195,93,274,1123],"class_list":{"0":"post-8291","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-2000s","9":"tag-2010s","10":"tag-2020s","11":"tag-andrew-bujalski","12":"tag-cine-independiente","13":"tag-cine-norteamericano","14":"tag-greta-gerwig","15":"tag-joe-swanberg","16":"tag-mumblecore","17":"tag-taipei-libros"},"yoast_head":"\nMumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"En el 2021, los optimistas terminales auguraban que algo bueno saldr\u00eda de la pandemia: finalmente ser\u00eda el a\u00f1o del cine independiente. Con las megaproducciones y las estrellas a\u00fan en cuarentena, films an\u00f3nimos como "Sound of Metal", "Promising Young Woman" o "Judas and the Black Messiah" pasaban al frente en la carrera de los premios Oscar. \u00bfPero qu\u00e9 hab\u00eda exactamente de distinto en aquellas pel\u00edculas?(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2023-10-16T13:24:20+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-10-16T14:34:08+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1776\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/68c9659906b56ddad32e754945ce8ea2\"},\"headline\":\"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores\",\"datePublished\":\"2023-10-16T13:24:20+00:00\",\"dateModified\":\"2023-10-16T14:34:08+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/\"},\"wordCount\":1892,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/10\\\/2-dupli-scaled.jpg\",\"keywords\":[\"2000s\",\"2010s\",\"2020s\",\"Andrew Bujalski\",\"Cine independiente\",\"Cine norteamericano\",\"Greta Gerwig\",\"Joe Swanberg\",\"Mumblecore\",\"Taipei Libros\"],\"articleSection\":[\"Libros\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/\",\"name\":\"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/10\\\/2-dupli-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2023-10-16T13:24:20+00:00\",\"dateModified\":\"2023-10-16T14:34:08+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/10\\\/2-dupli-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/10\\\/2-dupli-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1776},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/10\\\/16\\\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/68c9659906b56ddad32e754945ce8ea2\",\"name\":\"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/3d92866839229ee39bc87891eff491e054332031c09c7215466c9b1e5f97529c?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/3d92866839229ee39bc87891eff491e054332031c09c7215466c9b1e5f97529c?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/3d92866839229ee39bc87891eff491e054332031c09c7215466c9b1e5f97529c?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/alvaro-bretal-milagros-porta-ivan-zgaib\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores - TAIPEI","og_description":"En el 2021, los optimistas terminales auguraban que algo bueno saldr\u00eda de la pandemia: finalmente ser\u00eda el a\u00f1o del cine independiente. Con las megaproducciones y las estrellas a\u00fan en cuarentena, films an\u00f3nimos como \"Sound of Metal\", \"Promising Young Woman\" o \"Judas and the Black Messiah\" pasaban al frente en la carrera de los premios Oscar. \u00bfPero qu\u00e9 hab\u00eda exactamente de distinto en aquellas pel\u00edculas?(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2023-10-16T13:24:20+00:00","article_modified_time":"2023-10-16T14:34:08+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1776,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib","Tiempo de lectura":"10 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/"},"author":{"name":"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/68c9659906b56ddad32e754945ce8ea2"},"headline":"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores","datePublished":"2023-10-16T13:24:20+00:00","dateModified":"2023-10-16T14:34:08+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/"},"wordCount":1892,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg","keywords":["2000s","2010s","2020s","Andrew Bujalski","Cine independiente","Cine norteamericano","Greta Gerwig","Joe Swanberg","Mumblecore","Taipei Libros"],"articleSection":["Libros"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/","name":"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg","datePublished":"2023-10-16T13:24:20+00:00","dateModified":"2023-10-16T14:34:08+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg","width":2560,"height":1776},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/10\/16\/mumblecore-exploraciones-sobre-el-cine-independiente-norteamericano-prologo-de-los-editores\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano \u2014 Pr\u00f3logo de los editores"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/68c9659906b56ddad32e754945ce8ea2","name":"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3d92866839229ee39bc87891eff491e054332031c09c7215466c9b1e5f97529c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3d92866839229ee39bc87891eff491e054332031c09c7215466c9b1e5f97529c?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3d92866839229ee39bc87891eff491e054332031c09c7215466c9b1e5f97529c?s=96&d=mm&r=g","caption":"\u00c1lvaro Bretal | Milagros Porta | Iv\u00e1n Zgaib"},"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/alvaro-bretal-milagros-porta-ivan-zgaib\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/2-dupli-scaled.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8291","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/58"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8291"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8291\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8671,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8291\/revisions\/8671"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8647"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8291"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8291"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8291"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}