{"id":8500,"date":"2023-09-26T12:44:33","date_gmt":"2023-09-26T12:44:33","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=8500"},"modified":"2023-09-26T12:46:11","modified_gmt":"2023-09-26T12:46:11","slug":"vino-barato-y-terciopelo-falso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/","title":{"rendered":"Vino barato y terciopelo falso"},"content":{"rendered":"\n

1. El tirano y su imagen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Un lugar llamado Dignidad <\/em>(Mat\u00edas Rojas Valencia, 2021) se retrata una breve visita de Luc\u00eda Hiriart (Paulina Urrutia) a Colonia Dignidad. Un lento travelling <\/em>muestra a Hiriart junto a fotograf\u00edas de los miembros de la Junta sostenidas por ni\u00f1os de la secta, con Pinochet al centro. A pesar de haber sido un visitante regular de Sch\u00e4fer, el dictador est\u00e1 ausente de la escena. La marca de Pinochet en la pel\u00edcula est\u00e1 designada por su ausencia. <\/p>\n\n\n\n

El a\u00f1o anterior se estren\u00f3 otra pel\u00edcula asediada por la ausencia de Pinochet. Tengo miedo torero <\/em>(Rodrigo Sep\u00falveda, 2020) es una adaptaci\u00f3n de la famosa novela de Pedro Lemebel que, si bien se mantiene m\u00e1s o menos fiel a la historia principal del libro, excluye la otra mitad del texto: un relato sat\u00edrico entre Pinochet e Hiriart en la previa al atentado del Frente Patri\u00f3tico Manuel Rodr\u00edguez de 1986. Matar a Pinochet <\/em>(2020), por su parte, se basa directamente en la preparaci\u00f3n del atentado y la historia de sus guerrilleros. Con much\u00edsima m\u00e1s cercan\u00eda argumental a la figura del tirano, tambi\u00e9n se evita convertirlo en personaje.<\/p>\n\n\n\n

Si bien no abundan las versiones cinematogr\u00e1ficas de Salvador Allende, contamos con versiones tempranas en Llueve sobre Santiago <\/em>(Helvio Soto, 1975), o con biopics <\/em>de corte m\u00e1s tradicional como Allende en su laberinto <\/em>(Miguel Litt\u00edn, 2014). Pinochet, en cambio, se encuentra fuera de campo en las ficciones de la dictadura. A veces aparece en im\u00e1genes de archivo, como huella de su omnipresencia televisiva durante la dictadura, pero casi nunca es caracterizado. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

A d\u00edas de la conmemoraci\u00f3n de los cincuenta a\u00f1os del golpe, se anunci\u00f3 que Pablo Larra\u00edn estrenar\u00eda una ficci\u00f3n de vampiros protagonizada por Pinochet. Pero no era su \u00fanica caracterizaci\u00f3n ficticia. Estrenada en TVN el mismo d\u00eda en que la pel\u00edcula de Larra\u00edn llegaba a salas chilenas, la miniserie Los mil d\u00edas de Allende<\/em> incluye tambi\u00e9n su versi\u00f3n ficticia de Pinochet, interpretada por Daniel Alca\u00edno. Y, en una clave m\u00e1s cercana al Conde, Pinochet apareci\u00f3 unos meses antes como personaje c\u00f3mico en la exc\u00e9ntrica sitcom <\/em>falsa\/exposici\u00f3n Golpe a golpe <\/em>(Diego Cumplido, 2022).<\/p>\n\n\n\n

A pesar de estos dos casos paralelos, se entiende que Larra\u00edn pueda afirmar en entrevistas \u2014no sin cierto dejo de orgullo\u2014 que es la primera vez que Pinochet aparece como protagonista, e incluso como personaje de ficci\u00f3n, en la filmograf\u00eda chilena. Esta ausencia de Pinochet como personaje representable <\/em>explica en gran parte el resquemor inicial que suscit\u00f3 el anuncio de la pel\u00edcula. Como ha ocurrido a menudo con su cine, al ser uno de los directores que m\u00e1s se ha dedicado a revisar las consecuencias de la dictadura, el origen aristocr\u00e1tico y las conexiones pol\u00edticas de sus padres posan cuestionamientos sobre el cineasta. <\/p>\n\n\n\n

En este marco, el punto \u00e1lgido de la pol\u00e9mica de El conde <\/em>vino con el anuncio de su fecha de estreno. Si bien el proyecto de \u201cPinochet vampiro\u201d hab\u00eda levantado sospechas desde que se dio a conocer, el estreno en cines el 7 de septiembre, a cuatro d\u00edas del 11, surg\u00eda como una movida comercial que encendi\u00f3 el debate desde bastante antes de poder ver la pel\u00edcula. A pesar de no ser el \u00fanico proyecto planificado para coincidir con los cincuenta a\u00f1os, la estrategia de marketing <\/em>de El conde <\/em>resultaba particularmente provocadora dentro de este contexto de exhibici\u00f3n. Como varios temieron, Santiago se llen\u00f3 de recreaciones de la famosa fotograf\u00eda de Chas Gerretsen en la que aparece Pinochet con lentes oscuros. En el afiche de Larra\u00edn, las gafas eran reemplazadas por unos lentes rosados, una especie de barbieficaci\u00f3n <\/em>de Pinochet, aprovechando el reciente fen\u00f3meno de la pel\u00edcula de Greta Gerwig. En la estaci\u00f3n de metro Baquedano, a unos pasos de distancia, se pod\u00edan ver m\u00faltiples recreaciones de la imagen del dictador en un muro cercano a fotograf\u00edas de desaparecidos acompa\u00f1adas por el \u201c\u00bfD\u00f3nde est\u00e1n?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Frente a los reclamos de esta estrategia publicitaria, se arm\u00f3 r\u00e1pidamente una especie de mesa-debate en torno a qu\u00e9 tanto se pod\u00eda decir de la pel\u00edcula de Larra\u00edn antes de su estreno. Ante quienes denunciaban el oportunismo de esta movida, se replicaba r\u00e1pidamente que no se pod\u00eda comentar demasiado antes de ver la pel\u00edcula. A prop\u00f3sito de la filmograf\u00eda de Larra\u00edn, algunos defensores ped\u00edan valorar la calidad cinematogr\u00e1fica de su trabajo m\u00e1s all\u00e1 de este tipo de discusiones pol\u00edticas. Como ya se puede ver en varias rese\u00f1as de El conde<\/em>, se exig\u00eda que los comentarios fueran capaces de separar la disputa ideol\u00f3gica de la \u201ccalidad formal\u201d de la pel\u00edcula. Cuando algunos anuncian que se trata de una pel\u00edcula \u201cinc\u00f3moda\u201d hecha para levantar discusiones, al mismo tiempo se pide apreciarla por sus cualidades formales en abstracto. De alguna forma, se cre\u00f3 una dicotom\u00eda entre los comentarios que priorizan la apreciaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y los que ponen el \u00e9nfasis en la construcci\u00f3n ideol\u00f3gica. Esto es, por supuesto, un falso conflicto: como veremos m\u00e1s adelante, la luz de Edward Lachman y el uso permanente de travellings <\/em>son parte integral de lo que la pel\u00edcula puede decir. Incluso Christian Metz, el m\u00e1s famoso semi\u00f3logo del cine, afirmaba que la disecci\u00f3n del objeto-pel\u00edcula por fuera de su contexto sociopol\u00edtico era solo una ficci\u00f3n que aplicaba el analista. Es decir, en estos casos es realmente imposible separar el objeto del mundo, su lugar de enunciaci\u00f3n y su estrategia de circulaci\u00f3n. Cualquier lectura de El conde <\/em>que trate de pensar la pel\u00edcula desde un vac\u00edo hist\u00f3rico formalista se encuentra incompleta. <\/p>\n\n\n\n

Jaime Vadell, en una reciente entrevista con Luis Slimming, declaraba que no ten\u00eda idea de que el estreno de la pel\u00edcula iba a coincidir tan exactamente con los cincuenta a\u00f1os, nadie del equipo se lo hab\u00eda mencionado. Sin embargo, bromeaba Vadell: \u201cF\u00e1bula debe haber sacado esa cuenta. Porque F\u00e1bula saca cuenta de todo\u201d. Un par de a\u00f1os antes, la productora  hab\u00eda utilizado im\u00e1genes del Estallido para promocionar Ema <\/em>(2019), tambi\u00e9n de Larra\u00edn, cuya circulaci\u00f3n en salas fue sorprendida por el inicio de la revuelta. Entonces, la circulaci\u00f3n promocional de El conde<\/em> se convierte en un elemento de lectura, sobre todo a partir de la propuesta disruptiva de crear el primer protag\u00f3nico de Pinochet y empapelar Santiago con su imagen. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

2. El vampiro y la distancia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tras las discusiones en torno a la fecha de estreno, se gener\u00f3 un debate m\u00e1s amplio en torno a la pertinencia de realizar una comedia sobre la figura de Pinochet. Si bien muchos comentarios apuntaron a los recientes casos de Jojo Rabbit <\/em>(Taika Waititi, 2019) y Ha vuelto <\/em>(David Wnendt, 2015), incluso acusando un gesto de imitaci\u00f3n, no es exagerado pensar al proyecto de Larra\u00edn como una adaptaci\u00f3n local del fen\u00f3meno de representaci\u00f3n de Hitler, que se podr\u00eda decir que ya tiene una larga tradici\u00f3n sat\u00edrica. Adem\u00e1s del famoso ejemplo del Adenoid Hynkel de Chaplin, podemos ver a Hitler como parte del repertorio de personajes recurrentes en las caricaturas de la \u00e9poca. Desde Der Fuehrer\u2019s Face <\/em>(Jack Kinney, 1942) de Disney hasta el Blitz Wolf <\/em>(Tex Avery, 1942) de la MGM (cuyas \u201ccoincidencias con el cretino de Adolf Hitler son pura coincidencia\u201d), la figura ridiculizada de Hitler en la animaci\u00f3n se convirti\u00f3 en un gesto recurrente en la propaganda cinematogr\u00e1fica estadounidense de los a\u00f1os cuarenta.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante, podemos encontrar versiones m\u00e1s densas y delirantes en las siete horas de Hitler, una pel\u00edcula sobre Alemania <\/em>(1977) de Syberberg, o versiones explotation <\/em>de la militarizaci\u00f3n nazi en Ilsa, la loba de la SS <\/em>(Don Edmonds, 1975) o Zombis Nazis <\/em>(Tommy Wirkola, 2009), entre muchos otros casos. En \u201cFascinante fascismo\u201d, el cl\u00e1sico ensayo de Susan Sontag, se constata que los cursos universitarios sobre est\u00e9tica nazi eran siempre los primeros en agotar sus cupos(1)<\/a><\/sup>. Por lo tanto, no resulta del todo acertado invocar a Waititi para pensar en El conde<\/em>; no sin al menos pensar que, a diferencia de Pinochet, la personificaci\u00f3n de Hitler ha sido bastante com\u00fan en la ficci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Tampoco se trata de que, como muchos han apuntado, Alemania se pueda \u201cpermitir\u201d el humor porque existi\u00f3 una reparaci\u00f3n. Por un lado, estas pel\u00edculas no estuvieron exentas de discusiones similares en su momento. Por otro, resulta absurdo pensar que la aplicaci\u00f3n de un \u201cVidela vampiro\u201d, pensando en el muy citado caso de los juicios argentinos durante estos d\u00edas, causar\u00eda una reacci\u00f3n de menor envergadura. <\/p>\n\n\n\n

Larra\u00edn ha comentado que la figura del vampiro funciona como una met\u00e1fora obvia de la inmortalidad y la impunidad, las dos caracter\u00edsticas con las que define a su versi\u00f3n de Pinochet. Siguiendo esta l\u00ednea, en palabras del director, el vampiro y el blanco y negro tambi\u00e9n funcionan como estrategia para bloquear cualquier tipo de empat\u00eda hacia el Pinochet interpretado por Vadell. Sin embargo, y esto Larra\u00edn bien lo sabe, el vampiro est\u00e1 lejos de ser hist\u00f3ricamente una figura de distancia. Excluyendo las bases exc\u00e9ntricas de un Nosferatu <\/em>(F. W. Murnau, 1922), el vampiro cinematogr\u00e1fico ha sido fascinante, atractivo, en ocasiones incluso sexy. Desde los Dr\u00e1cula de Lugosi, Christopher Lee y Gary Oldman, pasando por el \u00eddolo teen <\/em>de Robert Pattinson en la saga Crep\u00fasculo <\/em>(2008-2012), el vampiro y su sensual m\u00e9todo de conversi\u00f3n han generado en el p\u00fablico m\u00e1s fascinaci\u00f3n que temor. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La presentaci\u00f3n del Pinochet de El conde<\/em>, en cambio, <\/em>es decadente y tediosa. Un lento cenital se acerca al cuerpo cansado del tirano, quien despu\u00e9s recibe masajes en la sien de parte de su esposa Luc\u00eda Hiriart (Gloria M\u00fcnchmeyer). Hasta este punto, la representaci\u00f3n de Pinochet podr\u00eda compartir m\u00e1s con el Hitler de Moloch <\/em>(Aleksandr Sokurov, 1999), una versi\u00f3n aburrida y desmitificada que contradice los ejemplos citados anteriormente. Sin embargo, a medida que habla, nos encontramos con el Vadell en clave p\u00edcara que conocemos de otras pel\u00edculas y telenovelas, m\u00e1s cercano a un Compadre Mocho que a la caracterizaci\u00f3n cl\u00e1sica del d\u00e9spota.<\/p>\n\n\n\n

Poco despu\u00e9s, una voz en ingl\u00e9s empieza a guiar la narraci\u00f3n para describir los antecedentes de este sujeto. Es aqu\u00ed donde la pel\u00edcula adquiere un rasgo de juego hist\u00f3rico que plantea un Pinochet atemporal que va m\u00e1s all\u00e1 de la historia de Chile. Este gesto definir\u00e1 parte de la pel\u00edcula y su cualidad vamp\u00edrica: se trata de un ente contrarrevolucionario que act\u00fao en Chile como ya hab\u00eda actuado antes en otras partes. En dos momentos diferentes se citan operaciones anteriores: \u201cHait\u00ed, Rusia, Argelia\u201d, primero, y \u201canarquistas republicanos, esclavos libres\u201d, despu\u00e9s. Es decir, dentro de los planes de este Pinochet, el lugar de Chile es una especie de \u201c\u00faltima parada\u201d de diferentes operaciones hist\u00f3ricas.<\/p>\n\n\n\n

Como el narrador omnipresente en las escenas del mal de \u201cSympathy for the Devil\u201d de los Rolling Stones \u2014que a su vez adapta a Bulgakov\u2014, la eternidad de este Pinochet es la de la continuidad hist\u00f3rica del mal. Para resumir esta particularidad, la pel\u00edcula recurre al formato de las origin story<\/em> actuales, una especie de s\u00edntesis excesivamente el\u00edptica que explica los eventos que dan forma al comportamiento general de un personaje y su transformaci\u00f3n en h\u00e9roe o villano. Pinochet aparece primero en Francia, mientras una voz arquet\u00edpica de la narraci\u00f3n brit\u00e1nica mitifica la maldad del Conde a partir de su observaci\u00f3n de la decapitaci\u00f3n de Mar\u00eda Antonieta. Una vez que aparece la monja de Luchsinger como ente \u201cexterno\u201d en la mansi\u00f3n patag\u00f3nica de Pinochet, la pel\u00edcula combina este formato de explicaci\u00f3n el\u00edptica con el del universo cerrado y las interrogaciones de El club <\/em>(2015), sin duda la pel\u00edcula de Larra\u00edn m\u00e1s cercana a El conde <\/em>a nivel estructural. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

No es el \u00fanico aspecto formal que la pel\u00edcula comparte con las pel\u00edculas de superh\u00e9roes: el reencuentro amplificado con el uniforme \u201cic\u00f3nico\u201d y su capa, o el universo \u201cexpandido\u201d que supone el giro de la aparici\u00f3n de Margaret Thatcher, sugieren una narraci\u00f3n enfocada en la exploraci\u00f3n de mundos, el nuevo paradigma que Oliver P\u00e9rez Latorre ha sugerido que domina el mainstream <\/em>de la ficci\u00f3n <\/em>actual(2)<\/a><\/sup>. Por otro lado, tambi\u00e9n est\u00e1 el tratamiento estilizado de la luz que, como se\u00f1alan la mayor\u00eda de las rese\u00f1as, hace gui\u00f1os a Murnau y Dreyer. El conde, <\/em>en gran parte, se compone formalmente de este tipo de oposiciones: una narraci\u00f3n y dramaturgia de vocaci\u00f3n camp <\/em>que nunca termina de desarrollarse debido a la \u201celegancia\u201d formal.<\/p>\n\n\n\n

En este juego de oposiciones, el uso de la m\u00fasica es clave. La pel\u00edcula empieza y termina con una m\u00fasica militar estridente, incluyendo el \u201cAdi\u00f3s al s\u00e9ptimo de la l\u00ednea\u201d, cuya vieja melod\u00eda qued\u00f3 vinculada al imaginario de la dictadura. El gesto no solo acompa\u00f1a la condici\u00f3n militar de Pinochet, tambi\u00e9n genera un contraste con el resto de la m\u00fasica de la pel\u00edcula. Suenan Strauss y Arvo P\u00e4rt \u2014un habitual de Larra\u00edn\u2014 junto a Rosita Serrano y la cacofon\u00eda militar. La m\u00fasica de c\u00e1mara no solo dota a los lentos travellings <\/em>de un a\u00f1adido elegante, <\/em>tambi\u00e9n sirve para sugerir una comparaci\u00f3n con el ruido de las marchas. En estas comparaciones se esconde buena parte del humor de la pel\u00edcula. Cuando Pinochet e Hiriart bailan una marcha como si se tratara de un baile de sal\u00f3n, el contraste entre la incorrecci\u00f3n est\u00e9tica del dictador y su esposa y la elegancia formal de El conde <\/em>se hacen evidentes.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

3. El militar y su clase<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quienes argumentan que hay que pensar El conde <\/em>m\u00e1s all\u00e1 del origen de su realizador deciden ignorar que buena parte de los gags <\/em>de la pel\u00edcula son comentarios de clase. En las \u00faltimas pel\u00edculas de Larra\u00edn se cifran elementos de clase baja como una especie de escape contradictorio para sus personajes: el reggaet\u00f3n en Ema<\/em> (2019) y, sobre todo, el escape de la Princesa Diana para comer una hamburguesa en Burger King <\/em>como forma de liberaci\u00f3n final en Spencer <\/em>(2021). En El conde<\/em>, se podr\u00eda decir que estos signos act\u00faan al rev\u00e9s, como una especie de condena de clase a la familia Pinochet. A pesar de sus millones y de las estafas realizadas para acumularlos, la pel\u00edcula va sumando chistes que los caracterizan por su falta de gusto y adecuaci\u00f3n al estilo de la vida millonaria: las bebidas Fruna, la cena de completos con cuchillo y tenedor y la fealdad de la m\u00fasica aparecen como contradicciones s\u00edgnicas a la mansi\u00f3n patag\u00f3nica y los lentos movimientos de c\u00e1mara. <\/p>\n\n\n\n

Larra\u00edn ha explicitado que la observaci\u00f3n que da origen a la pel\u00edcula era constatar que la derecha y el pinochetismo se ofendieron mucho m\u00e1s ante el Caso Riggs que ante la evidencia de violaciones a los derechos humanos. En su escala val\u00f3rica, la condici\u00f3n de ladr\u00f3n pesaba mucho m\u00e1s que la de asesino. Este es un chiste repetido en la pel\u00edcula y, podr\u00edamos decir, el n\u00facleo del elemento sat\u00edrico. Si la pel\u00edcula remite tanto a El club <\/em>es por los interrogatorios que la monja\/exorcista realiza a cada miembro de la familia Pinochet, siempre en planos frontales. La diferencia entre la presentaci\u00f3n de ambas pel\u00edculas est\u00e1 en el hermetismo de los personajes: si los sacerdotes de El club <\/em>tratan de ocultar todo el tiempo la verdad, los hijos e hijas de Pinochet se presentan expl\u00edcitamente como chupasangres codiciosos.<\/p>\n\n\n\n

En el brillante documental Pinochet y sus tres generales <\/em>(Jos\u00e9 Mar\u00eda Berzosa, 2004) se entrevista a Pinochet y los miembros de la Junta a partir de tem\u00e1ticas que van mucho m\u00e1s all\u00e1 de su rol pol\u00edtico. Sus afinidades art\u00edsticas, particularmente, convierten a la pel\u00edcula en una especie de comedia involuntaria sobre unos militares desclasados que tratan de impresionar a los periodistas extranjeros con su buen gusto. Entre varias referencias literarias y de m\u00fasica cl\u00e1sica, los cuatro hacen el rid\u00edculo ante su incapacidad de sostener la erudici\u00f3n que tratan de demostrar. Como contraste, la pel\u00edcula de Berzosa incluye entrevistas con pobladores y archivo de las quemas de libros que niegan esta declaraci\u00f3n de amor por la cultura.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La pel\u00edcula de Larra\u00edn se suma a esta representaci\u00f3n del arribismo militar. La familia Pinochet conforma una especie de clan c\u00f3mico cuya ambici\u00f3n da paso a la ambigua participaci\u00f3n del personaje de Luchsinger como interrogadora. Sin embargo, la caracterizaci\u00f3n de Pinochet y su familia como new rich <\/em>no devela nunca un sistema econ\u00f3mico ni una instalaci\u00f3n m\u00e1s profunda de esta filosof\u00eda vital. Pinochet y sus hijos son retratados desde la codicia y el amor desmedido por el dinero, pero no se establece la instalaci\u00f3n de un engranaje que los convierta socialmente en \u201ch\u00e9roes de la codicia\u201d, como indica el di\u00e1logo final que Larra\u00edn ha destacado en entrevistas. Por todo esto, es dif\u00edcil considerar a la pel\u00edcula una especie de traici\u00f3n de clase o gesto de rebeld\u00eda familiar, como algunas lecturas han planteado. Al contrario: se podr\u00eda decir que El conde <\/em>consigue separar con claridad a la \u00e9lite criolla del dictador y sus modales. Por un designio de clase, El conde <\/em>caracteriza a Pinochet e Hiriart desde cierto desprecio oculto por su falta de elegancia. El dinero no hace a la clase, como la pel\u00edcula se encarga de dejar en claro en varias escenas. Pueden tener millones y entrar a lista de ricos del pa\u00eds, pero el gusto por la falta de gusto que caracteriza a eventos como la Parada Militar no va a desaparecer nunca. <\/p>\n\n\n\n

Si bien juzgar el cine de Larra\u00edn desde los pecados familiares resulta absurdo, no lo es considerar una lectura de clase en una pel\u00edcula cuya acumulaci\u00f3n de signos se basa en el hist\u00f3rico roteo <\/em>solapado a la clase militar. Mientras pasan los cr\u00e9ditos, la marcha militar se vuelve particularmente insoportable, una contradicci\u00f3n abierta a la utilizaci\u00f3n de P\u00e4rt y la c\u00e1mara sobre dolly <\/em>que dominan el resto de la pel\u00edcula. En ese sentido, as\u00ed como al pinochetismo le interes\u00f3 m\u00e1s desligarse del Caso Riggs que de las torturas, la estrategia de denigraci\u00f3n de El conde <\/em>tambi\u00e9n se sustenta principalmente sobre la observaci\u00f3n de clase. <\/p>\n\n\n\n

Esto, sobre todo, permite levantar preguntas ante el reclamo contra la impunidad realizado por Larra\u00edn al recibir el premio de guion en Venecia y repetido en varias entrevistas. Se trata, considerando la construcci\u00f3n de la pel\u00edcula, de un alegato de impunidad dirigido contra un hombre muerto y su familia. No existen alcances reales a los cientos de personajes vivos que apoyaron y facilitaron el r\u00e9gimen de muerte, ni a su continuidad e impunidad actuales. El uso del apellido \u201cKrassnoff\u201d funciona como otro gui\u00f1o hist\u00f3rico; poco tiene que ver con el torturador vivo y su lugar en la actualidad. El Pinochet eterno y su origin story <\/em>magnifican la importancia del dictador y su legado, obviando que este legado es, sobre todo, un asunto de los vivos. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  Susan Sontag. Bajo el signo de Saturno. <\/em>Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 2007.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong> Oliver P\u00e9rez Latorre. El an\u00e1lisis videol\u00fadico. An\u00e1lisis de la significaci\u00f3n del videojuego.<\/em> Barcelona, Laertes, 2012. (pp. 218-226)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si bien el proyecto de \u201cPinochet vampiro\u201d hab\u00eda levantado sospechas desde que se dio a conocer, el estreno en cines de “El conde” el 7 de septiembre, a cuatro d\u00edas del 11, surg\u00eda como una movida comercial que encendi\u00f3 el debate desde bastante antes de poder ver la pel\u00edcula. Como varios temieron, Santiago se llen\u00f3 de recreaciones de la famosa fotograf\u00eda de Chas Gerretsen en la que aparece Pinochet con lentes oscuros. En el afiche de Larra\u00edn, las gafas eran reemplazadas por unos lentes rosados, una especie de “barbieficaci\u00f3n” de Pinochet, aprovechando el reciente fen\u00f3meno de la pel\u00edcula de Greta Gerwig(…)<\/p>\n","protected":false},"author":60,"featured_media":8503,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[171,1197,230,114,1212,1213],"class_list":{"0":"post-8500","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-2020s","9":"tag-cine-chileno","10":"tag-cine-y-dictadura","11":"tag-cine-y-politica","12":"tag-estrenos","13":"tag-pablo-larrain"},"yoast_head":"\nVino barato y terciopelo falso - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vino barato y terciopelo falso - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Si bien el proyecto de \u201cPinochet vampiro\u201d hab\u00eda levantado sospechas desde que se dio a conocer, el estreno en cines de "El conde" el 7 de septiembre, a cuatro d\u00edas del 11, surg\u00eda como una movida comercial que encendi\u00f3 el debate desde bastante antes de poder ver la pel\u00edcula. Como varios temieron, Santiago se llen\u00f3 de recreaciones de la famosa fotograf\u00eda de Chas Gerretsen en la que aparece Pinochet con lentes oscuros. En el afiche de Larra\u00edn, las gafas eran reemplazadas por unos lentes rosados, una especie de "barbieficaci\u00f3n" de Pinochet, aprovechando el reciente fen\u00f3meno de la pel\u00edcula de Greta Gerwig(...)\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2023-09-26T12:44:33+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-09-26T12:46:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1988\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@taipeicritica\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"17 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d780183cfca6b631a65a63aab58edf2c\"},\"headline\":\"Vino barato y terciopelo falso\",\"datePublished\":\"2023-09-26T12:44:33+00:00\",\"dateModified\":\"2023-09-26T12:46:11+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/\"},\"wordCount\":3406,\"commentCount\":1,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/09\\\/El-conde-1-scaled.jpg\",\"keywords\":[\"2020s\",\"Cine chileno\",\"Cine y dictadura\",\"Cine y pol\u00edtica\",\"Estrenos\",\"Pablo Larra\u00edn\"],\"articleSection\":[\"Arrebatos\"],\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/\",\"name\":\"Vino barato y terciopelo falso - TAIPEI\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/09\\\/El-conde-1-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2023-09-26T12:44:33+00:00\",\"dateModified\":\"2023-09-26T12:46:11+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es-AR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/09\\\/El-conde-1-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/09\\\/El-conde-1-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1988},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/2023\\\/09\\\/26\\\/vino-barato-y-terciopelo-falso\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inicio\",\"item\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Vino barato y terciopelo falso\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"name\":\"TAIPEI\",\"description\":\"Cr\u00edtica de cine\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es-AR\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#organization\",\"name\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/08\\\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png\",\"width\":599,\"height\":599,\"caption\":\"Taipei \\\/ Cr\u00edtica de cine\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/revistataipei\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/taipeicritica\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/taipeicritica\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d780183cfca6b631a65a63aab58edf2c\",\"name\":\"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es-AR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b286e7b274b1b9b948275be122bd79014820dbe7bfd433e1f8379268966fa305?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b286e7b274b1b9b948275be122bd79014820dbe7bfd433e1f8379268966fa305?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b286e7b274b1b9b948275be122bd79014820dbe7bfd433e1f8379268966fa305?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan\"},\"description\":\"Es cineasta y licenciado en Cine de la Universidad de Valpara\u00edso. Mag\u00edster en Estudios de Cine de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica. Acad\u00e9mico de la Universidad de Valpara\u00edso, Escuela de Cine Chile, Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile y Universidad Mayor. Adicionalmente, ha sido seleccionado para participar de los talleres de especializaci\u00f3n de cr\u00edtica de cine en los festivales de Berl\u00edn (2017), Rotterdam (2018) y Mar del Plata (2019).\",\"url\":\"https:\\\/\\\/taipeirevista.com\\\/index.php\\\/author\\\/hectoroyarzun\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Vino barato y terciopelo falso - TAIPEI","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Vino barato y terciopelo falso - TAIPEI","og_description":"Si bien el proyecto de \u201cPinochet vampiro\u201d hab\u00eda levantado sospechas desde que se dio a conocer, el estreno en cines de \"El conde\" el 7 de septiembre, a cuatro d\u00edas del 11, surg\u00eda como una movida comercial que encendi\u00f3 el debate desde bastante antes de poder ver la pel\u00edcula. Como varios temieron, Santiago se llen\u00f3 de recreaciones de la famosa fotograf\u00eda de Chas Gerretsen en la que aparece Pinochet con lentes oscuros. En el afiche de Larra\u00edn, las gafas eran reemplazadas por unos lentes rosados, una especie de \"barbieficaci\u00f3n\" de Pinochet, aprovechando el reciente fen\u00f3meno de la pel\u00edcula de Greta Gerwig(...)","og_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/","og_site_name":"TAIPEI","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","article_published_time":"2023-09-26T12:44:33+00:00","article_modified_time":"2023-09-26T12:46:11+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1988,"url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@taipeicritica","twitter_site":"@taipeicritica","twitter_misc":{"Escrito por":"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan","Tiempo de lectura":"17 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/"},"author":{"name":"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/d780183cfca6b631a65a63aab58edf2c"},"headline":"Vino barato y terciopelo falso","datePublished":"2023-09-26T12:44:33+00:00","dateModified":"2023-09-26T12:46:11+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/"},"wordCount":3406,"commentCount":1,"publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg","keywords":["2020s","Cine chileno","Cine y dictadura","Cine y pol\u00edtica","Estrenos","Pablo Larra\u00edn"],"articleSection":["Arrebatos"],"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/","name":"Vino barato y terciopelo falso - TAIPEI","isPartOf":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg","datePublished":"2023-09-26T12:44:33+00:00","dateModified":"2023-09-26T12:46:11+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es-AR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#primaryimage","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg","width":2560,"height":1988},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2023\/09\/26\/vino-barato-y-terciopelo-falso\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inicio","item":"https:\/\/taipeirevista.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Vino barato y terciopelo falso"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#website","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","name":"TAIPEI","description":"Cr\u00edtica de cine","publisher":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/taipeirevista.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es-AR"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#organization","name":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","contentUrl":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/TAIPEI-LOGO-1.1-SIN-GRIS.png","width":599,"height":599,"caption":"Taipei \/ Cr\u00edtica de cine"},"image":{"@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/revistataipei","https:\/\/x.com\/taipeicritica","https:\/\/www.instagram.com\/taipeicritica\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/taipeirevista.com\/#\/schema\/person\/d780183cfca6b631a65a63aab58edf2c","name":"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es-AR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b286e7b274b1b9b948275be122bd79014820dbe7bfd433e1f8379268966fa305?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b286e7b274b1b9b948275be122bd79014820dbe7bfd433e1f8379268966fa305?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b286e7b274b1b9b948275be122bd79014820dbe7bfd433e1f8379268966fa305?s=96&d=mm&r=g","caption":"H\u00e9ctor Oyarz\u00fan"},"description":"Es cineasta y licenciado en Cine de la Universidad de Valpara\u00edso. Mag\u00edster en Estudios de Cine de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica. Acad\u00e9mico de la Universidad de Valpara\u00edso, Escuela de Cine Chile, Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile y Universidad Mayor. Adicionalmente, ha sido seleccionado para participar de los talleres de especializaci\u00f3n de cr\u00edtica de cine en los festivales de Berl\u00edn (2017), Rotterdam (2018) y Mar del Plata (2019).","url":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/author\/hectoroyarzun\/"}]}},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/taipeirevista.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/El-conde-1-scaled.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8500","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/60"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8500"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8500\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8532,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8500\/revisions\/8532"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8503"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8500"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8500"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8500"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}