{"id":9250,"date":"2024-04-08T17:30:04","date_gmt":"2024-04-08T17:30:04","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=9250"},"modified":"2024-04-08T17:35:36","modified_gmt":"2024-04-08T17:35:36","slug":"victoria-ocampo-en-gente-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/04\/08\/victoria-ocampo-en-gente-de-cine\/","title":{"rendered":"Victoria Ocampo en “Gente de Cine”"},"content":{"rendered":"\n

En el n\u00famero de octubre de 1952, la revista Gente de Cine<\/em> public\u00f3 esta breve entrevista a la escritora, ensayista, editora y traductora Victoria Ocampo, en la que habla sobre su visi\u00f3n del cine, la relaci\u00f3n entre cine y literatura, y sus obras y realizadores predilectos.<\/p>\n\n\n\n

Transcripci\u00f3n: Alejandro Tevez<\/p>\n\n\n

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\n\n\n\n

Gente de Cine<\/em> contin\u00faa esta secci\u00f3n permanente destinada a difundir juicios y opiniones concernientes a los distintos aspectos del s\u00e9ptimo arte. Existe entre los grupos intelectuales del pa\u00eds un inter\u00e9s cada vez m\u00e1s profundo por los importantes problemas est\u00e9ticos, sociales y de otra \u00edndole que el cine plantea. Considerando que ellos contribuir\u00e1n en forma interesante tanto al esclarecimiento de un criterio m\u00e1s preciso sobre el tema como al progreso de nuestro propio cine. Esta publicaci\u00f3n ha considerado oportuno poner a disposici\u00f3n de los intelectuales un espacio para que puedan expresar sus conceptos respecto a una forma de expresi\u00f3n que, pese a ser tan discutida, ejerce una profunda influencia sobre los gustos y las costumbres de los pueblos.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Gente de Cine: \u00bfCu\u00e1l es su vinculaci\u00f3n con el cine? (intelectual, t\u00e9cnica, etc.)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Victoria Ocampo: Intelectual. Pero hasta el mal cine es para m\u00ed una diversi\u00f3n. Lo tengo, adem\u00e1s, por muy revelador de un estado de cosas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCree usted que el cine puede tener alg\u00fan valor art\u00edstico, entendiendo por tal su capacidad para transmitir emoci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfRecuerda usted alguna pel\u00edcula que la haya conmovido por sus valores formales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Varias. Hace a\u00f1os, la Juana de Arco<\/em> de Dreyer. Alejandro Nevsky<\/em> de Eisenstein. Enrique V<\/em> de Laurence Olivier.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es la obra cinematogr\u00e1fica que, a su juicio, llena mejor esta condici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Varias, de distintas maneras.<\/p>\n\n\n\n

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Henry V<\/em> (Laurence Olivier, 1944)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00bfRecuerda usted alg\u00fan director de prestigio o, para ser m\u00e1s precisos, ha ido alguna vez al cine acuciada por la necesidad de ver una pel\u00edcula nueva de alg\u00fan director consagrado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Salvando las distancias, Eisenstein, Chaplin, De Sica, Laurence Olivier, Asquith, Ren\u00e9 Clair, Renoir y otros cuyos nombres no recuerdo (y no tengo tiempo de buscar). Por ejemplo el director de The Browning Version<\/em>, de Cuatro pasos en las nubes<\/em>, de Detective Story<\/em>, de La b\u00fasqueda<\/em>(1)<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l de los diversos medios expresivos del cine (tema, fotograf\u00eda, interpretaci\u00f3n, m\u00fasica, concentraci\u00f3n dram\u00e1tica, etc.), le interesan en modo especial? \u00bfA cu\u00e1l de ellos asigna usted mayor importancia en el resultado final de la obra art\u00edstica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El de buen cine es un conjunto arm\u00f3nico de todos esos ingredientes.<\/p>\n\n\n\n

Cuando usted va al cine separa especialmente si el argumento que ha sido volcado en im\u00e1genes proviene de un libro (novela, ensayo, poes\u00eda, etc.), que ha sido un best-sellers<\/em> o ha tenido \u00e9xito de cr\u00edtica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No.<\/p>\n\n\n\n

Entre los libros llevados al cine (novelas, obras de teatro, etc.), que ha podido juzgar usted \u00faltimamente, \u00bfcu\u00e1l le ha interesado m\u00e1s, ya sea por: 1) Versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica superior al libro original, 2) Mayor concentraci\u00f3n dram\u00e1tica; 3) libro cinematogr\u00e1fico que por haber suprimido algunos elementos negativos de la obra original tiene mayor valor de s\u00edntesis; 4) Empleo acertado de la m\u00fasica de fondo realzando la acci\u00f3n, etc.?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miracolo a Milano<\/em> me parece mejor que Toto il buono<\/em>, libro de Zavattini que lo inspir\u00f3. Pero se trata de una excepci\u00f3n. Generalmente s\u00ed he le\u00eddo y por consiguiente imaginado una novela, su realizaci\u00f3n en la pantalla me decepciona. Me suelen incluso horrorizar las Mme. Bovary, las Ana Karenina, los Heathcliff (Cumbres borrascosas<\/em>). Y tambi\u00e9n las George Sand, las Mme. Curie, etc., vistas a trav\u00e9s de la ramploner\u00eda comercial hollywoodiense, o a trav\u00e9s de cualquier otra ramploner\u00eda (abundan).<\/p>\n\n\n\n

De los distintos estilos o movimientos cinematogr\u00e1ficos de los \u00faltimos tiempos, \u00bfcu\u00e1l le interesa en particular? \u00bfY por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ninguna en particular. Cada uno tiene sus aciertos y desaciertos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCree usted que el cine debe tener necesariamente un contenido social? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Ser\u00eda limitarlo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opina del film italiano Ladri di biciclette<\/em> (Ladrones de bicicletas<\/em>, 1948), de Vittorio de Sica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ladri di biciclette <\/em>(como Umberto D.<\/em> y Miracolo a Milano<\/em>) me parece uno de los films m\u00e1s conmovedores y perfectos, en su estilo, del cine mundial.<\/p>\n\n\n

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The Browning Version<\/em> (Anthony Asquith, 1951)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De los diversos g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos: documental, film de arte, comedia musical, biograf\u00edas, films hist\u00f3ricos, de \u00e9poca, policiales, semi documentales, etc., \u00bfcon cu\u00e1l de ellos se siente m\u00e1s identificada o a cu\u00e1l de ellos asigna mayor jerarqu\u00eda art\u00edstica? \u00bfY por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ninguno en particular. Cada uno tiene sus aciertos y desaciertos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opina usted de los cines: italiano, ingl\u00e9s, franc\u00e9s, americano, ruso, argentino, etc.? \u00bfCon cu\u00e1l de ellos se siente mayormente identificada? \u00bfY por qu\u00e9? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00daltimamente, el film italiano me ha interesado especialmente por De Sica. El ingl\u00e9s, el americano tambi\u00e9n suelen tener grandes aciertos. El ruso, despu\u00e9s del genial Eisenstein, no me dice nada. El franc\u00e9s, salvo Clair y Renoir y uno que otro film, no me es simp\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCree usted que existen diferencias entre el cine y el teatro, vale decir, que poseen lenguajes distintos e independientes? \u00bfVe usted en ambos elementos est\u00e9ticos suficientes como para que exista una marcada diferencia? A su juicio, \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan dichos elementos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Veo muchas diferencias entre el cine y el teatro. Pero contestar a esta pregunta significar\u00eda hacer el resumen de un ensayo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opina del film de arte, es decir, film sobre pintores, escultores, escritores, m\u00fasicos, etc.? \u00bfAsigna a los mismos valores pedag\u00f3gicos, de divulgaci\u00f3n, cient\u00edficos, etc.?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde luego, el cinemat\u00f3grafo puede y debe tener gran valor pedag\u00f3gico, si se lo utiliza bien.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opina del empleo del color en el cine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando mejore ser\u00e1 indispensable, s\u00ed. Agrega mucho.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfA qu\u00e9 causas obedecen los cambios en el gusto del p\u00fablico con respecto a los espect\u00e1culos, especialmente el cine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vaya usted a saber. <\/p>\n\n\n\n

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La Passion de Jeanne d’Arc<\/em> (Carl Theodor Dreyer, 1928)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es la personalidad cinematogr\u00e1fica que m\u00e1s le ha interesado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe refiere la pregunta al director o al actor? Naturalmente, Chaplin, De Sica, Eisenstein, Laurence Olivier, Ren\u00e9 Clair, Renoir. Si se refiere a los actores, varios me gustan por distintas razones, largas de explicar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs el cine un arte visual? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

No entiendo bien. \u00bfSe puede ir al cinemat\u00f3grafo y cerrar los ojos como en un concierto? Claro que el cine es arte visual.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es el film que m\u00e1s le ha interesado en los \u00faltimos 10 a\u00f1os? \u00bfY por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las contestaciones anteriores dejan claro mis preferencias. Pero interesar es una cosa; gustar otra; divertir otra; conmover otra, etc, etc. Y el cine divierte a veces, o gusta, o conmueve, o interesa, seg\u00fan los films. Soy demasiado perezosa para contestar con brevedad esta pregunta.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfConsidera usted que es posible un tipo de cine que prescinda de actores profesionales? \u00bfCu\u00e1l es el valor positivo del divo en el cine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De Sica lo ha probado\u2026 brillantemente. El valor del divo en el cine \u2014como en los dem\u00e1s \u00f3rdenes de la vida\u2014 tiene y tendr\u00e1 (para felicidad y desgracia nuestra) valor por razones que tampoco sabr\u00eda exponer con la brevedad necesaria y adecuada a una encuesta.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 valor atribuye al cine experimental y de vanguardia? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El mismo que en las dem\u00e1s artes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opina de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfDe qu\u00e9 cr\u00edtica? \u00bfLa nuestra o la cr\u00edtica en general? Opino, que como toda cr\u00edtica ha de hacerse seriamente, sin agresividad pero sin complacencias. La cr\u00edtica es indispensable. Si es justa, poco importa que sea severa.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n existe entre el cine y las dem\u00e1s artes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Ladri di biciclette<\/em> (Vittorio De Sica, 1948)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

Notas:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1 <\/strong> Ocampo hace referencia a The Browning Version<\/em> (Anthony Asquith, 1951), 4 passi fra le nuvole <\/em>(Alessandro Blasetti, 1942), Detective Story<\/em> (William Wyler, 1951) y The Search<\/em> (Fred Zinnemann, 1948). [N. de los E.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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