{"id":9571,"date":"2024-05-30T15:08:34","date_gmt":"2024-05-30T15:08:34","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=9571"},"modified":"2024-05-30T15:16:15","modified_gmt":"2024-05-30T15:16:15","slug":"en-muchas-partes-y-en-ninguna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/05\/30\/en-muchas-partes-y-en-ninguna\/","title":{"rendered":"En muchas partes y en ninguna"},"content":{"rendered":"\n

Reci\u00e9n a los once minutos de cinta, cuando se ve el primer plano de las u\u00f1as de Marianela, dej\u00e9 de pensar que por distra\u00edda deb\u00ed haberme perdido la placa, que seguro hab\u00eda aparecido, anunciando que la acci\u00f3n transcurre en la d\u00e9cada del setenta. Con un color en los \u00edndices, otro en los anulares y un dise\u00f1o elaborad\u00edsimo en los dedos mayores, esas u\u00f1as est\u00e1n en contradicci\u00f3n no solo con el look <\/em>setentoso de Marianela, sino tambi\u00e9n con el amoblamiento, la iluminaci\u00f3n y la desinformatizaci\u00f3n del banco en el que trabaja. El plano de las u\u00f1as introduce la posibilidad de que el primer conflicto de la pel\u00edcula \u2014el banco no puede aceptar el dep\u00f3sito de un cheque porque la firma coincide con la de un cliente, que no es quien firma el cheque\u2014 no sea le\u00eddo tanto como una aburrida cuesti\u00f3n burocr\u00e1tica y pase a convertirse en un asunto rid\u00edculo y c\u00f3mico por la rusticidad de los recursos con los que se afronta. Marianela termina llamando por tel\u00e9fono fijo al cliente en cuesti\u00f3n, deja un mensaje en el contestador y cuando corta se lamenta porque va a tener que seguir insistiendo.<\/p>\n\n\n\n

La an\u00e9cdota de la que parte Los delincuentes<\/em> coincide con el nudo dram\u00e1tico de Apenas un delincuente <\/em>(1949), de Hugo Fregonese: un empleado bancario calcula que le conviene cumplir la condena por abusar de la confianza que se le tiene en la entidad en que trabaja, con la expectativa de cambiar de vida una vez afuera de la c\u00e1rcel. Quiz\u00e1s esto sea todo lo que hay en com\u00fan entre las dos pel\u00edculas \u2014adem\u00e1s, claro, del nombre del personaje principal\u2014. El Mor\u00e1n de Fregonese roba una suma estrafalaria y pretende con su movida astuta coronarse como un capo<\/em>, un genio<\/em>, uno que la supo ver<\/em>. Quiere distinguirse de los dem\u00e1s, a los que considera inferiores por no tener su astucia. En la pel\u00edcula de Moreno, en cambio, ni Mor\u00e1n ni nadie se arroga estar por encima de lxs dem\u00e1s. En todo caso, si hay un tonto ac\u00e1 es la instituci\u00f3n bancaria, que exhibe su fragilidad al sentirse burlada por Mor\u00e1n y despliega, despu\u00e9s del robo, unas medidas de seguridad tan infantiles como realistas: la investigaci\u00f3n privada e intramuros de un hecho ya esclarecido, la persecuci\u00f3n psicol\u00f3gica del personal, algunos recortes de sueldo y hasta la desvinculaci\u00f3n de un empleado, todo comandado nada m\u00e1s y nada menos que por una contadora que trabaja para una aseguradora. Infantiles por lo est\u00fapidas, innecesarias e infructuosas; realistas porque es lo que cabe esperar del autoritarismo empresario. El Mor\u00e1n de Los delincuentes<\/em> decide, una vez cometido el robo, involucrar a otro colega mediante una extorsi\u00f3n que puede tambi\u00e9n ser le\u00edda como un gesto de generosidad. Los dos, de distintas formas, terminan cumpliendo una pena. Mor\u00e1n se hace cargo del delito y paga con la c\u00e1rcel. Rom\u00e1n paga primero con el remordimiento y despu\u00e9s convirti\u00e9ndose, aunque sea por un tiempo breve, en \u201cun pobre tipo\u201d, como lo definir\u00e1 Norma.<\/p>\n\n\n

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En el universo de Los delincuentes<\/em> nada parece ser \u00fanico en su g\u00e9nero. Hay una serie tanto de duplicaciones \u2014\u00bfo multiplicaciones?\u2014 como de oposiciones que atraviesa toda la pel\u00edcula. Entre las duplicaciones est\u00e1n la pizzer\u00eda y el drugstore Imperio; el ni\u00f1o pidiendo tres vasos de agua seguidos y Rom\u00e1n tomando tres vasos de vodka al hilo en una barra; el ritmo de la percusi\u00f3n en la clase de m\u00fasica de la mujer de Rom\u00e1n y la m\u00fasica creada por Rom\u00e1n sellando recibos en el banco; el hecho de que Norma puede enamorarse m\u00e1s de una vez y m\u00e1s de una persona puede enamorarse de Norma. Este juego de iteraciones y leves modificaciones hace que la libertad, que Mor\u00e1n tanto anhela, aparezca diseminada en muchos lugares, personas o situaciones, sin que en ninguna de sus apariciones alcance una forma plena.<\/p>\n\n\n\n

El afuera, ya sea en la ciudad o en la naturaleza, se opone claramente al banco o la c\u00e1rcel. Las primeras tomas muestran el sol del amanecer entrando por la persiana, el t\u00e9 en casa, el caf\u00e9 en un bar, las calles del centro, unos p\u00e1jaros y algunas c\u00fapulas bellamente retratadas. Todo eso se corta abruptamente para dar lugar al silencio y la oscuridad del dep\u00f3sito del banco. Por su parte, ese encierro y rigidez coincidir\u00e1n m\u00e1s tarde con los de la c\u00e1rcel. No es solo una cuesti\u00f3n fision\u00f3mica de los espacios, sino que adem\u00e1s las reglas que rigen el funcionamiento de cada uno de ellos rozan paralelamente la ilegalidad. La analog\u00eda un tanto barata entre el trabajo y la c\u00e1rcel es subrayada por el parecido (ambos interpretados por el mismo actor) entre el gerente del banco Del Toro y Garrincha, el capo mafioso entre los presidiarios a quien Mor\u00e1n se ve forzado a pagarle un \u201cseguro social\u201d. Pero la analog\u00eda, se\u00f1alada y subrayada, est\u00e1 tambi\u00e9n refutada. A pesar de la similitud f\u00edsica y funcional entre ambos, Del Toro, aun con la autoridad con que lo inviste su puesto, no deja de ser un tipo mediocre, mientras que Garrincha, aun privado de su libertad, es un individuo de caracter\u00edsticas destacables. Mientras las m\u00e1ximas de Del Toro son f\u00e1cilmente rebatidas por sus empleados, todo lo que dice Garrincha es inmediatamente legitimado no tanto por la posici\u00f3n de poder que supo ganarse entre los presos como por la fuerza misma de las verdades que expresa. Garrincha, que cobra sus coimas por transferencia, tiene una fineza de la que Del Toro \u2014que se ridiculiza cada vez que la va de canchero\u2014 carece.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Cuando Garrincha le dice a Mor\u00e1n que afuera \u201ctodo el mundo est\u00e1 pendiente del telefonito, el mensajito, la fotito\u201d revela algo que excede al universo presidiario, y es que mientras \u201ctoda la gente se cree que es libre\u201d, vive presa de la pantallita. Como contrapunto a este enunciado de Garrincha, aparece la fascinaci\u00f3n de Ram\u00f3n por el cine. Ram\u00f3n es uno de esos personajes cuyos nombres est\u00e1n en constelaci\u00f3n solidaria junto a Mor\u00e1n, Rom\u00e1n, Norma y Morna(1)<\/a><\/sup>. En el picnic que algunxs de ellxs comparten en las sierras se deja ver un ejemplar de la revista Namor. Si comparten algo m\u00e1s que las letras que componen sus nombres, es que no est\u00e1n tan presos de los \u00e1mbitos de encierro que aparecen en la pel\u00edcula. Ram\u00f3n trabaja en el banco, pero su vida privada es un entorno lleno de amor y arte. Podr\u00eda pensarse que quiz\u00e1s porque su cotidianeidad ya se encontraba en las ant\u00edpodas de la rutina del bancario es que Mor\u00e1n lo designa como c\u00f3mplice. Mor\u00e1n trabaja en el banco y encima pasa a\u00f1os en la c\u00e1rcel, pero sus actos son siempre soberanos. Sin ir m\u00e1s lejos, decide sin ataduras cu\u00e1ndo convertirse en no fumador y se siente libre de volver a fumar cuando desea hacerlo. Los otros tres tienen una conexi\u00f3n con la naturaleza y con el arte \u2014bajo la forma de la filmaci\u00f3n de pel\u00edculas\u2014 que ejerce un efecto magn\u00e9tico sobre Mor\u00e1n y Rom\u00e1n. A pesar de eso, pero no en detrimento suyo, Norma, el personaje que mejor llegamos a conocer de los tres, muestra la hilacha en al menos dos ocasiones, dando cuenta de que incluso con su vida bohemia detenta valores t\u00edpicos de peque\u00f1oburguesa. Una, cuando lanza su veredicto contra Ram\u00f3n, mencionado m\u00e1s arriba. La otra cuando, en una actitud defensiva, le aclara a Mor\u00e1n que, aunque no parezca, ella tambi\u00e9n necesita trabajar para vivir.<\/p>\n\n\n\n

El razonamiento es rebuscado, pero podr\u00eda pensarse que el personaje de Garrincha es un gui\u00f1o a la vez futbol\u00edstico y cinematogr\u00e1fico. El art\u00edculo de Wikipedia en espa\u00f1ol sobre el Garrincha hist\u00f3rico lo describe as\u00ed: \u201cAdorado por el p\u00fablico brasile\u00f1o, debido a su inocencia, su actitud despreocupada y su capacidad para divertirse haciendo el rid\u00edculo a los jugadores contrarios, Garrincha era conocido como la Alegr\u00eda del Pueblo. Djalma Santos, su compa\u00f1ero de equipo en Brasil, declar\u00f3: \u2018Ten\u00eda un esp\u00edritu infantil. Garrincha era la respuesta del f\u00fatbol a Charlie Chaplin\u2019\u201d. Adem\u00e1s de esta asociaci\u00f3n con Chaplin por su estilo irreverente, puede pensarse que algo une las piernas torcidas del Garrincha hist\u00f3rico con el gracioso caminar chaplinesco, de manera que la similitud ser\u00eda doble. Si, por m\u00e1s que suene rebuscado, este razonamiento fuera pertinente, el personaje de Garrincha, que en la pel\u00edcula solo existe tras las rejas, tendr\u00eda algo de la libertad de quien vive lejos de la pantallita esclavizante del celular, pero en v\u00ednculo con la gran pantalla.<\/p>\n\n\n\n

El final quiz\u00e1s sea lo m\u00e1s fascinante de la pel\u00edcula. Aunque son muy distintas, consideradas desde el punto de vista de sus finales, Los delincuentes<\/em> podr\u00eda ser una prima hermana de El tesoro<\/em> de Corneliu Porumboiu. En los dos casos queda perplejo el espectador que le exige al cine que se comporte como una instancia de realizaci\u00f3n de sus expectativas materiales m\u00e1s inmediatas, tanto si ello supone la explicitaci\u00f3n de la moraleja de que la ley debe ser respetada \u2014como en la pel\u00edcula de Fregonese\u2014 como si exige la representaci\u00f3n en la pantalla de aquellos deseos que no nos atrevemos a llevar a cabo en la vida real \u2014tomar el dinero robado y concretar el plan que motiv\u00f3 el robo en primer lugar\u2014.<\/p>\n\n\n

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Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>  Es lindo el juego anagram\u00e1tico que Moreno hace con el nombre que toma para su protagonista de la pel\u00edcula de Fregonese. Observar que una de las pel\u00edculas anteriores del director se titula Reimon<\/em>, en referencia a su personaje protag\u00f3nico, y que el mismo Moreno casi podr\u00eda incluirse como un nombre m\u00e1s de esta serie, son las cosas que a una la vuelven supersticiosa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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