{"id":9591,"date":"2024-06-07T20:31:54","date_gmt":"2024-06-07T20:31:54","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=9591"},"modified":"2024-06-07T20:38:51","modified_gmt":"2024-06-07T20:38:51","slug":"plata-quemada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/06\/07\/plata-quemada\/","title":{"rendered":"Plata quemada"},"content":{"rendered":"\n

Hace varios a\u00f1os que la l\u00f3gica financiera es parte del habla com\u00fan: todo el mundo entiende, por lo menos, que hay que seguir el valor de m\u00e1s de un tipo de d\u00f3lar. El sistema en el que estamos inmersxs nos quiere hacer creer que el dinero es el ordenador absoluto de la vida cotidiana, y el cine se encarg\u00f3 de dejar clara esa tendencia social en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n: los fajos de billetes yendo de un lado a otro en el cine de Scorsese, el silencio que se rompe \u00fanica y ocasionalmente para hablar de c\u00f3mo hacer dinero en Vive l\u2019amour<\/em> o las locuras que se hacen por ganarlo en pel\u00edculas como Fargo <\/em>o Diamantes en bruto<\/em>. En esas pel\u00edculas, y en tantas otras, el dinero se asocia al crimen violento y al despilfarro econ\u00f3mico, al lujo y la ostentaci\u00f3n. Por eso no es menor que dos pel\u00edculas estrenadas comercialmente el a\u00f1o pasado decidan centrarse en el dinero en relaci\u00f3n a algo mucho m\u00e1s ausente de las tem\u00e1ticas de la ficci\u00f3n: el trabajo, ya sea filmando su actividad o la posibilidad de su fuga. Tanto Cambio cambio<\/em>, de Lautaro Garc\u00eda Candela, como Los delincuentes<\/em>, de Rodrigo Moreno, parecen centrarse en la fascinaci\u00f3n que produce la plata, en la especulaci\u00f3n financiera y en contar grandes fajos cancheramente, cuando su preocupaci\u00f3n parte de una ambici\u00f3n mucho mayor de sus protagonistas: la de vivir mejor d\u00e1ndole la vuelta a las formas legales del sistema. Pero este escape, casi como una reparaci\u00f3n hist\u00f3rica, no es la aventura de ladrones de guante blanco de El robo del siglo<\/em> ni la \u00e9pica clasemediera de La odisea de los giles<\/em>: es una declaraci\u00f3n sobre el malestar frente al trabajo de la sociedad contempor\u00e1nea, desde la precariedad de la calle a las oficinas de un banco.<\/p>\n\n\n

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Los delincuentes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cambio cambio<\/em> es un documento de una \u00e9poca cercana, acaso sin quererlo. La salida de la pandemia, cuando todav\u00eda no se normalizaba del todo la situaci\u00f3n y exist\u00eda un miedo latente a las nuevas oleadas del virus, configura el tiempo de la pel\u00edcula. Como dice Marcos Rodr\u00edguez en su cr\u00edtica para Calanda<\/a>, su tiempo no la deja demod\u00e9 <\/em>(siendo que el d\u00f3lar hoy en d\u00eda est\u00e1 mucho m\u00e1s alto que cuando se film\u00f3 la pel\u00edcula), sino que configura una \u00e9tica que consiste en dar cuenta de la textura del presente como solo el cine puede hacerlo. Su espacio es claro: la calle, la esquina, el lugar donde se desarrolla el trabajo informal (y hasta ilegal). Garc\u00eda Candela conjuga una po\u00e9tica del trabajo precario, atendiendo a los c\u00f3digos de la calle Florida donde se filma la acci\u00f3n, con un clasicismo formal principalmente enfocado en los c\u00f3digos del cine de g\u00e9nero (lejos del cine de la liviandad <\/em>de otra pel\u00edcula argentina reciente que tambi\u00e9n filma el trabajo, Sobre las nubes<\/em>). Cambio cambio<\/em> es un romance con cuerpo de thriller<\/em>: Pablo labura repartiendo volantes en una rotiser\u00eda, tiene una banda de punk mitad cabeza, mitad new wave<\/em>, y conoce a Florencia, que trabaja en una tienda de fundas de celulares. Se enamora y, buscando hacer m\u00e1s plata para impresionarla, decide empezar a trabajar de arbolito en la calle Florida, ofreci\u00e9ndole cambio de divisas a la gente que pasa. A partir de ah\u00ed, descubre un hueco por donde hacer m\u00e1s dinero a espaldas de su jefe, lo que inaugura la dosis de tensi\u00f3n que la pel\u00edcula maneja con fluidez, en una suerte de Nueve reinas<\/em> reconvertida por la trama rom\u00e1ntica. Como dice Jos\u00e9 Luis Visconti en su cr\u00edtica del film<\/a>, lo que se pone en juego para Pablo es perderlo todo, mientras que para su jefe es solamente no ganar tanto. Pablo no solo busca impresionar a Florencia, sino que \u00e9l mismo se impresiona, no tanto por el dinero en s\u00ed como por las posibilidades de emancipaci\u00f3n que da ese dinero. Ante la imposibilidad de una salida colectiva, el protagonista busca las fisuras del sistema en el que juega para encontrar una salida que, si es individual, al menos es en pareja. La organizaci\u00f3n que aparece en Cambio cambio<\/em> \u2014la b\u00fasqueda de hacer m\u00e1s plata entre \u00e9l y sus amigos a espaldas de su jefe\u2014 no busca hacerle la contra al sistema, sino explotarlo para beneficio de lxs de abajo, lxs que tienen m\u00e1s que perder, lxs \u00faltimos en la escala de jerarqu\u00edas. Por eso es, tambi\u00e9n, un documento del ethos <\/em>neoliberal inescapable que permea incluso los sectores m\u00e1s progresistas.<\/p>\n\n\n\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 del palabrer\u00edo financiero que ocupa gran parte del film, lo que prima en Cambio cambio<\/em> es que la ambici\u00f3n del protagonista est\u00e1 propulsada por su historia de amor con Florencia: lo que \u00e9l m\u00e1s quiere es poder pasarla a buscar en taxi para que no se tome el colectivo y acompa\u00f1arla a Francia con su beca de estudio. Esta ambici\u00f3n \u2014que, en su charla con el director luego de la proyecci\u00f3n en el Cine Cacodelphia, el cr\u00edtico Lucas Granero defini\u00f3 como \u201ccorta\u201d, limitada\u2014 est\u00e1 en la orilla opuesta de la del protagonista de Los delincuentes<\/em>. Mor\u00e1n es un empleado bancario que decide robar la suficiente plata como para que ni \u00e9l ni su c\u00f3mplice tengan que volver a trabajar nunca m\u00e1s en su vida. Luego de entregarse y pasar tres a\u00f1os y medio en la c\u00e1rcel, se repartir\u00edan el dinero y vivir\u00edan en paz, cada uno por su cuenta. Mientras que Pablo sue\u00f1a con lo que tiene al alcance, Mor\u00e1n va por m\u00e1s. Si en Cambio cambio<\/em> la preocupaci\u00f3n es por las condiciones precarias del trabajo y por c\u00f3mo zafar de esa l\u00f3gica en donde los arbolitos son el eslab\u00f3n m\u00e1s chico de la bicicleta financiera, en Los delincuentes<\/em> la cuesti\u00f3n es escaparle a la rutina y el hartazgo que someten a las personas en el trabajo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Cambio cambio \/ Los delincuentes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Mor\u00e1n no se roba todo el dinero que puede, sino que hace la cuenta exacta que equivale a 25 a\u00f1os de trabajo de \u00e9l y su c\u00f3mplice obligado, Rom\u00e1n. No busca una vida lujosa, espejo de los due\u00f1os del banco o de los grandes capitalistas que, adem\u00e1s, detentan poder. Mor\u00e1n solamente quiere lo suficiente para vivir sin tener que trabajar, con la plata justa para vivir bien. Por eso la pel\u00edcula se centra menos en el dinero y m\u00e1s en las aventuras que van a vivir los personajes a partir del robo, que funciona como un simple disparador de la narraci\u00f3n. En su cr\u00edtica, Visconti reconoce el lugar del dinero diferenciado en dos partes: en la primera, aparece como s\u00edntesis del sistema y como factor de presi\u00f3n social, lo que desaparece una vez que los protagonistas se liberan simb\u00f3licamente de \u00e9l en la segunda parte, cuando Rom\u00e1n lo esconde en C\u00f3rdoba y Mor\u00e1n se encuentra impedido de alcanzarlo hasta que salga de la c\u00e1rcel. Esa liberaci\u00f3n lleva a la pel\u00edcula a inclinarse por la aventura y la deriva: Mor\u00e1n descubre que la vida en la c\u00e1rcel no es tan libre de preocupaciones como \u00e9l pensaba, porque debe rendirle cuentas a Garrincha, mandam\u00e1s de la instituci\u00f3n \u2014interpretado por el mismo actor que hace de su jefe en el banco, representando la misma autoridad a la que deben obedecer \u00e9l y Rom\u00e1n\u2014. Ambos tienen que soportar tragos amargos si quieren volver a ver esa plata que les permita vivir sin trabajar: Mor\u00e1n debe someterse a la l\u00f3gica del capo de la c\u00e1rcel, pagarle y soportar sus malos tratos; a Rom\u00e1n le pasa lo mismo con la inquisidora que manda la central del Banco, quien investiga hostilmente qui\u00e9n fue el c\u00f3mplice del robo, haci\u00e9ndole la vida imposible a los trabajadores a trav\u00e9s de vigilancia estrecha, reducci\u00f3n de sueldos y despidos. Tambi\u00e9n debe lidiar con las sospechas de su esposa por sus ausencias prolongadas cuando va a esconder el dinero. Esto nos lleva a lo que verdaderamente une las esferas aparentemente separadas de ambos personajes: la historia de amor con Norma, con quien establecen un v\u00ednculo en sendos viajes a Alpa Corral, lugar de escondite del bot\u00edn. Mor\u00e1n la conoce, se enamora y le promete volver en tres a\u00f1os, cuando cumpla su condena. En ese tiempo, la misma chica conoce a Rom\u00e1n, de quien tambi\u00e9n se enamora, y se van a vivir juntos cuando ella viene a Buenos Aires y \u00e9l se separa de su mujer.<\/p>\n\n\n\n

Como en Cambio cambio<\/em>, las relaciones afectivas que mantienen los personajes entre ellos priman por sobre el lugar del dinero. En la de Garc\u00eda Candela, gran parte de la plata acaba quemada y, como buena pel\u00edcula rom\u00e1ntica, Pablo y Florencia terminan separados; en Los delincuentes<\/em>, Mor\u00e1n va galopando a buscar a su amada, en lugar de a la plata que Rom\u00e1n \u2014a quien nunca vemos desenterrar el bot\u00edn\u2014 dej\u00f3 escondida bajo las rocas. Ya sea filmando los carteles luminosos de la 9 de Julio o los pastizales de las sierras cordobesas, ambas pel\u00edculas dejan la sensaci\u00f3n de que hay algo que importa m\u00e1s que la plata. Ah\u00ed es donde debe estar la libertad.<\/p>\n\n\n

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Los delincuentes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No es menor que dos pel\u00edculas estrenadas comercialmente el a\u00f1o pasado decidan centrarse en el dinero en relaci\u00f3n a algo mucho m\u00e1s ausente de las tem\u00e1ticas de la ficci\u00f3n: el trabajo, ya sea filmando su actividad o la posibilidad de su fuga. Tanto “Cambio cambio”, de Lautaro Garc\u00eda Candela, como “Los delincuentes”, de Rodrigo Moreno, parecen centrarse en la fascinaci\u00f3n que produce la plata, en la especulaci\u00f3n financiera y en contar grandes fajos cancheramente, cuando su preocupaci\u00f3n parte de una ambici\u00f3n mucho mayor de sus protagonistas: la de vivir mejor d\u00e1ndole la vuelta a las formas legales del sistema(…)<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":9595,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[171,58,1427,290,1428,1220],"class_list":{"0":"post-9591","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arrebatos","8":"tag-2020s","9":"tag-cine-argentino","10":"tag-cine-y-dinero","11":"tag-cine-y-trabajo","12":"tag-lautaro-garcia-candela","13":"tag-rodrigo-moreno"},"yoast_head":"\nPlata quemada - TAIPEI<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/06\/07\/plata-quemada\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Plata quemada - TAIPEI\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"No es menor que dos pel\u00edculas estrenadas comercialmente el a\u00f1o pasado decidan centrarse en el dinero en relaci\u00f3n a algo mucho m\u00e1s ausente de las tem\u00e1ticas de la ficci\u00f3n: el trabajo, ya sea filmando su actividad o la posibilidad de su fuga. 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