{"id":9609,"date":"2024-06-13T14:18:45","date_gmt":"2024-06-13T14:18:45","guid":{"rendered":"https:\/\/taipeirevista.com\/?p=9609"},"modified":"2024-06-13T15:05:42","modified_gmt":"2024-06-13T15:05:42","slug":"insectario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taipeirevista.com\/index.php\/2024\/06\/13\/insectario\/","title":{"rendered":"Insectario"},"content":{"rendered":"\n
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I am a moth
Who just wants to share your light<\/em><\/p>\n\u201cAll I Need\u201d \u2013 Radiohead<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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I won’t fly around your fire anymore<\/em>
<\/em>I don’t fly around your fire anymore<\/em><\/p>\n“Moth” \u2013 Audioslave<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Un d\u00eda de 1910 W\u0142adys\u0142aw Starewicz mat\u00f3 sin querer a un tr\u00edo de escarabajos. Estaba intentando filmar un cortometraje para el Museo de Historia Natural de Kaunas, del que era Director, cuando not\u00f3 que los ejemplares de la familia Lucanidae <\/em>dejaban de moverse. Su intenci\u00f3n era filmar la disputa de dos machos por una hembra, pero la luz y el calor intenso de los reflectores del set segaron la vida de los escarabajos antes de que siquiera pudieran intentarlo.  <\/p>\n\n\n\n

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Una noche de 1963 Stan Brakhage mat\u00f3 sin querer a un enjambre de polillas. Estaba sentado a la mesa cuando se dio cuenta de que el vuelo err\u00e1tico de los insectos \u2014como un deber, como una obsesi\u00f3n\u2014 terminaba en la llama de las velas. Cada muerte diminuta le dol\u00eda como una puntada, porque ve\u00eda en ellas una escena conocida: \u00e9l, su esposa, sus hijos, la poca plata que ten\u00eda para alimentarlos y la necesidad \u2014el deber, la obsesi\u00f3n\u2014 de seguir filmando a pesar de todo. <\/p>\n\n\n\n

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Una tarde de abril de 2017, despu\u00e9s de volver de clase, vi Mothlight <\/em>(1963), cortometraje que Brakhage realiz\u00f3 a partir de esa experiencia. Una noche de mayo de 2023, despu\u00e9s de volver de una ayudant\u00eda, vi Mest’ kinematograficheskogo operatora <\/em>[The Cameraman’s Revenge<\/em>] (1912), uno de los cortometrajes m\u00e1s reconocidos de Starewicz. Los bichos de Starewicz me remitieron a los de Brakhage y me fui a dormir con la intenci\u00f3n de hacerlos convivir en un mismo terrario. Al otro d\u00eda arm\u00e9 este archivo de texto y empec\u00e9 a dejar anotaciones, im\u00e1genes y citas como quien apila madera y yesca para prender un fog\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

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La negaci\u00f3n a aceptar la muerte despert\u00f3 en los cineastas una necesidad de reinvenci\u00f3n: los dos cortometrajes, nacidos de la fatalidad, siguen procedimientos y t\u00e9cnicas innovadoras. Las peque\u00f1as polillas pasaron a formar parte constitutiva de Mothlight, <\/em>un viaje abstracto por la naturaleza, mudo, no narrativo, de menos de 4 minutos de duraci\u00f3n y realizado sin c\u00e1mara. Los escarabajos machos se disputaron una hembra en Walka \u017cuk\u00f3w-jelonk\u00f3w <\/em>[Lucanus Cervus<\/em>] <\/em>(Starewicz, 1910), cortometraje que, al parecer, est\u00e1 perdido. <\/p>\n\n\n

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W\u0142adys\u0142aw Starewicz; ruso de origen polaco; el primero en realizar una pel\u00edcula de animaci\u00f3n en stop motion<\/em> con marionetas; el que filma cuando el cine se decanta por la restituci\u00f3n de movimiento a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. Stan Brakhage; estadounidense; el primero en usar s\u00f3lo flora, fauna y ninguna c\u00e1mara para componer una pel\u00edcula; el que filma cuando el cine rompe con las convenciones del clasicismo. Entre uno y otro hay kil\u00f3metros y d\u00e9cadas de distancia, pero comparten, al menos en estos cortometrajes, un amor por lo artesanal. <\/p>\n\n\n\n

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Nada m\u00e1s artesanal que reemplazar las extremidades de los insectos por alambres, pegarlas al abdomen y al t\u00f3rax con cera, y mover cuadro a cuadro ese fr\u00e1gil cuerpo frankensteiniano <\/em>para simular su movimiento. Nada m\u00e1s artesanal que juntar pedacitos de naturaleza y ponerlos uno a uno en una superficie de 10mm en cada uno de los miles de cuadros de pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

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The Cameraman\u2019s Revenge <\/em>hace de s\u00ed mismo una analog\u00eda. Los escarabajos, lib\u00e9lulas y saltamontes \u2014sus cad\u00e1veres disecados y reanimados\u2014 adoptan comportamientos absolutamente humanos y particularmente aristocr\u00e1ticos. En este mundo a escala se manifiestan las pasiones y traiciones de la clase media-alta en la Rusia zarista. <\/p>\n\n\n\n

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El Sr. y la Sra. Escarabajo, protagonistas de la vi\u00f1eta urbana, aparentan tener una vida tranquila: \u00e9l viaja por cuestiones laborales de la mano de su chofer, mientras ella merodea la mansi\u00f3n atendida por sus sirvientes. Pero, y esto lo sabemos gracias a los intert\u00edtulos, ambos son \u201cinquietos\u201d (sic). El Sr. visita el club nocturno “La Lib\u00e9lula Alegre”, donde disputa la atenci\u00f3n de una de las bailarinas con un saltamontes. La bailarina, una elegante lib\u00e9lula, lo elige a \u00e9l por sobre el otro sin que sepamos por qu\u00e9, aunque podamos intuirlo: uno es un ad\u00faltero con plata, el otro un pobre camar\u00f3grafo de cine. El saltamontes, con el ego herido, los sigue en bicicleta al \u201cHotel d\u2019amour\u201d y filma el encuentro sexual a trav\u00e9s de la cerradura del cuarto. <\/p>\n\n\n\n

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La Sra., mientras tanto, escribe una carta breve: \u201cQuerido\u201d, empieza, \u201c\u00c9l se ha ido. Estoy sola. \u00a1Ven!\u201d. Firma: \u201cBea\u201d. La hace mandar con urgencia y se recuesta en un sill\u00f3n a esperar seductoramente. La carta es recibida por un saltamontes bohemio, que apura el \u00faltimo trazo del cuadro que est\u00e1 pintando y sale corriendo del atelier con \u00e9l en mano. El encuentro se da entre abrazos y besos pero lo frustra el Sr. Escarabajo que llega a su casa y, enfurecido, le rompe el cuadro en la cabeza a su esposa y se enfrasca en una larga y violenta pelea con el artista. <\/p>\n\n\n\n

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Pero \u201cel Sr. Escarabajo es generoso (sic), perdona (\u00a1sic!) a su esposa y la lleva a ver una pel\u00edcula\u201d. El proyeccionista de la funci\u00f3n, por supuesto, es el saltamontes, y la pel\u00edcula no es otra cosa que la filmaci\u00f3n del encuentro entre el Sr. Escarabajo y la bailarina. La sala entera, imagino, se queda muda, y se arma una batahola impresionante. La Sra. golpea a su esposo en la cabeza con una sombrilla, \u00e9l quiere escapar, tropieza y rompe la pantalla de proyecci\u00f3n cuya estructura cae arriba del p\u00fablico, \u00e9l corre, ella lo sigue golpeando, \u00e9l sube a la cabina de proyecci\u00f3n, ella lo sigue golpeando, y \u00e9l empieza a pegarle al saltamontes, que ya no sabe si defenderse de las patadas del Sr., de los sombrillazos de la Sra. o de qu\u00e9 porque la situaci\u00f3n es un caos. \u201cEsperamos que la vida hogare\u00f1a de los Escarabajos sea menos emocionante en el futuro\u201d, nos dicen los \u00faltimos intert\u00edtulos, mientras la pareja discute en una celda de prisi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

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La comicidad es extra\u00f1a. Los bichos son torpes, como si fuesen conscientes de la fragilidad de sus patas de alambre. Hay golpes a mano limpia \u2014pi\u00f1as, patadas, cabezazos\u2014, golpes con objetos \u2014con cuadros, con sombrillas, con c\u00e1maras\u2014 y ca\u00eddas \u2014de escaleras, de techos, de veh\u00edculos en movimiento\u2014. Es una comedia slapstick <\/em>pero deformada: no hay rostros. Las expresiones faciales est\u00e1n ausentes y no hay tr\u00e1fico de emociones alguno que acompa\u00f1e la fisicalidad de los cuerpos. <\/p>\n\n\n\n

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Starewicz ti\u00f1e las im\u00e1genes de color para ayudar a discriminar los ambientes en los que transcurre la acci\u00f3n. Las fuentes lum\u00ednicas se codifican de la siguiente forma: azul para exteriores con luz d\u00eda o de luna, naranja para interiores con l\u00e1mparas de tungsteno y rojo para\u2026 no s\u00e9 para qu\u00e9. A veces la imagen enrojecida aparece en interiores \u2014en la puerta de la habitaci\u00f3n del albergue transitorio y en la cabina de proyecci\u00f3n\u2014, a veces en exteriores \u2014en la entrada del club nocturno y en la ruta que lleva del club al albergue\u2014. No parecer\u00eda estar asociada a un momento del d\u00eda. Todas estas escenas est\u00e1n protagonizadas por el camar\u00f3grafo y se van a dar despu\u00e9s de que el Sr. Escarabajo lo empuje y se vaya con la bailarina. Es probable que la luz roja sea la manifestaci\u00f3n visual de su enojo, su ira y su b\u00fasqueda de venganza. <\/p>\n\n\n\n

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El stop motion <\/em>es la t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica llevada al paroxismo. Se trabaja cuadro a cuadro para ajustar un movimiento, una luz. A la miniaturizaci\u00f3n del set de filmaci\u00f3n se le suma la miniaturizaci\u00f3n en la toma de decisiones: mover, apenas, una pata, imprimir el cuadro, mover, apenas, una pata y un brazo, imprimir el cuadro.<\/p>\n\n\n\n

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Un d\u00eda de diciembre de 2023 encontr\u00e9 algo que me frustr\u00f3 y me hizo abandonar la idea por meses. Lo que estaba tratando de desarrollar ya hab\u00eda sido escrito, y no por cualquier persona, sino por J. Hoberman, uno de los cr\u00edticos de cine que mejor hace su trabajo. En alg\u00fan momento de septiembre de 2012 public\u00f3 \u201cClose-up: direct cinema<\/a>\u201d en la revista ArtForum. Aunque el art\u00edculo est\u00e1 enfocado en Mothlight <\/em>menciona, casi al pasar, el trabajo de Starewicz.<\/p>\n\n\n\n

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Hoberman dice: \u201cBrakhage no fue el primer cineasta en prescindir de la c\u00e1mara ni el primero en rascar patrones en la emulsi\u00f3n de la pel\u00edcula o pegar objetos en ella. Sin embargo, parece haber sido el primero en crear una pel\u00edcula completamente a partir de flora y fauna reales. Si el cine es principalmente el arte de la animaci\u00f3n, de restaurar o crear movimiento, de conjurar fantasmas y de dar vida a la materia inerte, entonces la peque\u00f1a Mothlight <\/em>es cine puro: la vida transmutada en luz y movimiento. El gran animador polaco W\u0142adys\u0142aw Starewicz hab\u00eda asombrado a su audiencia antes de la Primera Guerra Mundial con pel\u00edculas que, como The Cameraman’s Revenge<\/em> de 1912, estaban pobladas por insectos art\u00edsticamente reconstituidos; Brakhage no film\u00f3 sus insectos, sino que cre\u00f3 su pel\u00edcula a partir de sus restos\u201d.  <\/p>\n\n\n\n

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La sinopsis de Mothlight<\/em> en IMDb dice: \u201cUna pel\u00edcula de \u2018found foliage<\/em>\u2019 compuesta por insectos, hojas y otros detritos, intercalados entre dos tiras de cinta perforada\u201d. No se trata de found footage, <\/em>sino <\/em>de found foliage<\/em>, follaje encontrado; es un ejemplar \u00fanico de su propia especie. <\/p>\n\n\n\n

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En Mothlight <\/em>no hay representaci\u00f3n, s\u00f3lo la presentaci\u00f3n en detalle de lo que qued\u00f3 asentado en el suelo. Los elementos se exponen con una cercan\u00eda microsc\u00f3pica: nervaduras, venas y membranas ocupan parcial o totalmente el cuadro ambarino que los contiene. Como la informaci\u00f3n visual cambia en cada frame,<\/em> detenerse al azar en cualquier momento del metraje \u2014bondad del reproductor de video\u2014 es jugar a descubrir nuevas formas, texturas y composiciones naturales. <\/p>\n\n\n\n

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El verbo reclama su peso. Mothlight <\/em>no se film\u00f3<\/em>, en todo caso se hizo<\/em>. Y se hizo sin c\u00e1mara. Inspirado en el acto de guardar una flor entre las hojas de un libro, Brakhage aplast\u00f3 detalles de la naturaleza entre dos tiras de pel\u00edcula que nunca m\u00e1s volvi\u00f3 a abrir. A presi\u00f3n, pero sin fotograf\u00eda ni revelado, los restos del detritus se volvieron cine. \u201cYo pas\u00e9 por este mundo, y en este mundo hubo esto\u201d, parece decir cada fotograma que se ilumina; un recordatorio, un souvenir. La desesperaci\u00f3n por preservar la vida transform\u00f3 al material f\u00edlmico en la soluci\u00f3n perfecta para conservar los rastros de una pr\u00e1ctica. No hizo falta m\u00e1s: dos tiras de acetato y el mundo en el medio.<\/p>\n\n\n\n

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Mothlight <\/em>es una respuesta al dolor, pero tambi\u00e9n un collage entomol\u00f3gico, un insectario de bolsillo, una colecci\u00f3n muse\u00edstica de lo reci\u00e9n muerto. Las alas de las polillas se intercalan con parte del mundo que habitaron: p\u00e9talos de flor, hojas de hierba, polvo de luz; objetos transl\u00facidos que se dejan impresionar por la delicadeza del f\u00edlmico. <\/p>\n\n\n\n

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El cine tiene una importante dimensi\u00f3n indicial: la captura de im\u00e1genes mediante una c\u00e1mara crea una conexi\u00f3n directa con la realidad filmada. La luz, reflejada en los objetos del mundo real, afecta el material fotosensible o el sensor digital de la c\u00e1mara y crea una huella directa de esa realidad. \u201cYo pas\u00e9 por este mundo\u201d, parecen decir las cosas filmadas, \u201cy este registro es una prueba irrefutable\u201d. Mothlight <\/em>subvierte la indexicalidad propia del cine evitando la impresi\u00f3n de luz rebotada. Los restos de bichos y hojas existen plenamente, pero no como registro f\u00edlmico, sino como cuerpos delicadamente impuestos. Brakhage practica el mismo gesto de conservaci\u00f3n que la c\u00e1mara en su forma m\u00e1s arcaica, directa, bruta; en su forma m\u00e1s artesanal. <\/p>\n\n\n\n

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La integridad del cuerpo muerto de los insectos delimita la integridad de la narraci\u00f3n. No hay forma de estructurar una narrativa cl\u00e1sica con alas, patas y cuerpos separados. Las piezas no encajan. Son dos formas posibles y opuestas de (sobre)vida. A trav\u00e9s de un procedimiento taxid\u00e9rmico y controlado, los cuerpos se dejan atravesar por la ficci\u00f3n. Pero cuando el azar y lo fragmentario se ponen a la vanguardia, el privilegio ronda por el territorio de lo est\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n

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Los bichos de Brakhage me parecen igual de vivos que los de Starewicz. Incluso m\u00e1s, dir\u00eda, porque no est\u00e1 presente la voluntad de simular un movimiento vital que ya no tienen. El movimiento existe: el traqueteo del proyector hace batir las alas de las mariposas de luz. Pero la restituci\u00f3n de la condici\u00f3n vital se parece m\u00e1s al recuerdo o a la memoria, pinceladas abstractas pero reconocibles de un trayecto de vida que no tiene orden ni concierto. <\/p>\n\n\n\n

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En el cine me gusta mirar para atr\u00e1s. Sentado en la butaca, giro la cabeza y veo motas de polvo flotando en el aire iluminadas por la luz del proyector. A veces me siento un poco as\u00ed, liviano, suspendido, lento. A veces entiendo a las mariposas de noche y su vuelo obstinado hacia la muerte \u2014como un deber, como una obsesi\u00f3n\u2014. Esa insistencia que rompe con el para qu\u00e9 de las cosas. Entonces vuelvo y vuelvo, encandilado y sin violencia, a esa luz blanca que todav\u00eda hoy nos sigue contando historias, y le insisto para que me diga nada, para que no me diga todo. <\/p>\n\n\n

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W\u0142adys\u0142aw Starewicz; ruso de origen polaco; el primero en realizar una pel\u00edcula de animaci\u00f3n en stop motion con marionetas; el que filma cuando el cine se decanta por la restituci\u00f3n de movimiento a trav\u00e9s de la c\u00e1mara. Stan Brakhage; estadounidense; el primero en usar s\u00f3lo flora, fauna y ninguna c\u00e1mara para componer una pel\u00edcula; el que filma cuando el cine rompe con las convenciones del clasicismo. 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