Álvaro Bretal | Francisco Guerrero

Álvaro Bretal nació en La Plata, Buenos Aires, en 1987. Estudió las carreras de Licenciatura y Profesorado de Sociología (FaHCE-UNLP). Es docente, crítico y editor. Dirige Taipei / Crítica de cine y Taipei Libros. Escribió para publicaciones como La vida útil, Pulsión, Détour, La Cueva de Chauvet, Tierra en trance y Caligari y los fanzines del Cineclub TYÖ. Colaboró en la edición del libro La imagen primigenia (Malisia, 2016), coeditó Giallo. Crimen, sexualidad y estilo en el cine de género italiano (Editorial Rutemberg, 2019) y Mumblecore. Exploraciones sobre el cine independiente norteamericano (Taipei Libros, 2023), y editó Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine (Taipei Libros, 2022). Participó con artículos en los libros Cuadernos de crítica 01. Un nuevo mapa latinoamericano (2019; eds: Cecilia Barrionuevo y Marcelo Alderete) y Cine argentino: hechos, gente, películas (2024; ed: Fernando Martín Peña), entre otros. Dicta talleres y cursos sobre historia, teoría y crítica cinematográfica. Se desempeñó como redactor de catálogo en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata y colabora regularmente con el Festival Internacional de Cine de La Plata Festifreak y el ciclo Cinemecánica Nacional. ||| Nació en 1999. Estudió en la Universidad Nacional de las Artes y realizó algunos cortometrajes. Actualmente cursa la carrera de Guion Cinematográfico en la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica. Dirige la revista "En otro orden".
Cristian Ponce: “Me interesa trabajar con las cosas involuntariamente aterradoras a las que uno se exponía mirando la televisión argentina cuando era chico” Conversaciones

Cristian Ponce: “Me interesa trabajar con las cosas involuntariamente aterradoras a las que uno se exponía mirando la televisión argentina cuando era chico”

Me puse a leer lo poco que hay sobre los sistemas de producción de ATC —"Hombres de ley", "Situación límite"—. Eran bestias. Para "Hombres de ley", una serie de abogados escrita por Gerardo Taratuto, filmaban un día de interiores, un día de exteriores, se editaba y salía. Entonces pensamos en hacer una película, con un poco más de aire, sin filmar todo en un día, pero con tres cámaras y apoyándonos en ese formato, explotando lo accidentalmente aterrador que tiene(...)