El número musical en Minnelli es 'la película'; es evidente que está preocupado por cómo la distribución de los cuerpos en el plano —el puro movimiento— edifican la imagen, mientras que en Bonnin la película trae el número musical como nota al pie, repetitivas notas al pie animadas apenas por sus melodías pegadizas, ellas sí llenas de color. Algo así como el placer de escuchar un disco. El plano prácticamente estorba(...)